Amazon.fr
Jeune flic à Washington (D.C.), John Quinn débute un soir d'avril 1968, lorsque des émeutes éclatent dans la ville après l'assassinat du révérend Luther King. Un an plus tard, plus aguerri, il va aider une femme qui l'a sollicité en retrouvant la trace de sa fille, une call-girl que des malfaisants ont assassinée d'odieuse façon. Quinn, lors de son enquête officieuse, découvre le nom du coupable, Joe Nezneck, un gros truand qui bénéficie de complicités dans la police et chez les politiciens. Obsédé par ce meurtre, le jeune flic va chercher à châtier Nezneck. Mais une autre mission l'attend déjà : infiltrer le milieu des étudiants contre la guerre du Vietnam pour mieux les espionner. Dans les milieux de la Maison-Blanche, la même frénésie est de mise. Le capitaine des marines, Nathan Holloway, vétéran du Vietnam, a reçu mission d'un amiral de la flotte de surveiller le président Richard Nixon et ses fidèles au profit du Pentagone. Collaborateur d'un sénateur, l'idéaliste Vaughn Conner complète la trilogie des personnages qui animent une intrigue puissante dont le point d'orgue sera l'affaire du Watergate : dans la nuit du 16 juin 1972, cinq agents spéciaux qui cambriolaient les bureaux du Parti démocrate sont arrêtés par Quinn et d'autres policiers.
Superbe thriller politique, La Ville des ombres raconte de façon brillante les dernières années au pouvoir du président Nixon. Cette fresque magistrale se déroule à travers l'entrelacs des destins de protagonistes puissamment mis en scène par un romancier au mieux de sa forme. --Claude Mesplède
Superbe thriller politique, La Ville des ombres raconte de façon brillante les dernières années au pouvoir du président Nixon. Cette fresque magistrale se déroule à travers l'entrelacs des destins de protagonistes puissamment mis en scène par un romancier au mieux de sa forme. --Claude Mesplède
Présentation de l'éditeur
Après Le Fleuve des ténèbres et Comme une flamme blanche, James Grady nous plonge de nouveau dans les arcanes de Washington, à l’époque de la présidence de Richard Nixon, marquée par le fameux scandale du Watergate.
Trois hommes se trouvent entraînés, de leur plein gré ou malgré eux, dans ce tourbillon de l’histoire contemporaine :
John Quinn, un jeune flic infiltré dans les milieux contestataires, « schizophrène » et obsédé par le meurtre d’une femme. Sa lutte contre un gros truand va l’impliquer dans le plus grand scandale politique des États-Unis.
L’officier Nathan Holloway, un homme marqué à tout jamais par le Viêt-nam, chargé d’espionner la Maison-Blanche pour le compte … du Pentagone. Il se retrouve pris au piège d’une conspiration qui le dépasse.
Et enfin Vaughn Conner, collaborateur du Sénat, un idéaliste qui combat un président corrompu et sera victime de ses propres péchés.
Ce n’est pas par hasard que James Grady fait partie du club restreint des auteurs qu’Ellroy aime et admire. Leurs œuvres ont d’indéniables points communs. Même cohérence thématique, même façon d’explorer les labyrinthes de l’histoire récente des États-Unis, même art subtil d’intégrer des personnages de fiction à un ensemble de faits réels et surtout, chez l’un comme chez l’autre, un sens du rythme et de l’ellipse confondant.
Grady allie deux qualités rares chez un romancier : la capacité à rester dans une position d’observateur impartial et celle de faire vivre des personnages profondément crédibles, attachants ou non, bref humains. Dans la tradition des grands auteurs de romans noirs, il porte un regard de moraliste sur la politique américaine. Ancien collaborateur d’un sénateur (à l’époque du Watergate), il aurait pu se contenter d’un livre documentaire. C’est une véritable saga du bien et du mal qu’il déroule sous nos yeux, non pas sous la forme d’une opposition manichéenne, mais en réfléchissant sur l’ambiguïté de leur signification à l’échelle de l’Histoire.
La Ville des ombres est bien sûr un thriller politique, un roman puzzle dont les pièces peuvent s’emboîter selon de multiples combinaisons jusqu’au vertige, c’est aussi un vrai roman criminel et une grande fresque. Qu’on lit avec le sentiment exaltant - et effrayant - qu’à un certain niveau de pouvoir, la vérité a perdu toute signification.
Trois hommes se trouvent entraînés, de leur plein gré ou malgré eux, dans ce tourbillon de l’histoire contemporaine :
John Quinn, un jeune flic infiltré dans les milieux contestataires, « schizophrène » et obsédé par le meurtre d’une femme. Sa lutte contre un gros truand va l’impliquer dans le plus grand scandale politique des États-Unis.
L’officier Nathan Holloway, un homme marqué à tout jamais par le Viêt-nam, chargé d’espionner la Maison-Blanche pour le compte … du Pentagone. Il se retrouve pris au piège d’une conspiration qui le dépasse.
Et enfin Vaughn Conner, collaborateur du Sénat, un idéaliste qui combat un président corrompu et sera victime de ses propres péchés.
Ce n’est pas par hasard que James Grady fait partie du club restreint des auteurs qu’Ellroy aime et admire. Leurs œuvres ont d’indéniables points communs. Même cohérence thématique, même façon d’explorer les labyrinthes de l’histoire récente des États-Unis, même art subtil d’intégrer des personnages de fiction à un ensemble de faits réels et surtout, chez l’un comme chez l’autre, un sens du rythme et de l’ellipse confondant.
Grady allie deux qualités rares chez un romancier : la capacité à rester dans une position d’observateur impartial et celle de faire vivre des personnages profondément crédibles, attachants ou non, bref humains. Dans la tradition des grands auteurs de romans noirs, il porte un regard de moraliste sur la politique américaine. Ancien collaborateur d’un sénateur (à l’époque du Watergate), il aurait pu se contenter d’un livre documentaire. C’est une véritable saga du bien et du mal qu’il déroule sous nos yeux, non pas sous la forme d’une opposition manichéenne, mais en réfléchissant sur l’ambiguïté de leur signification à l’échelle de l’Histoire.
La Ville des ombres est bien sûr un thriller politique, un roman puzzle dont les pièces peuvent s’emboîter selon de multiples combinaisons jusqu’au vertige, c’est aussi un vrai roman criminel et une grande fresque. Qu’on lit avec le sentiment exaltant - et effrayant - qu’à un certain niveau de pouvoir, la vérité a perdu toute signification.
