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Présentation de l'éditeur
Aucun instrument n’est plus populaire que le piano. Chacun de nous a essayé de faire une gamme, même maladroitement ; tout le monde a écouté un concerto, même distraitement. Cette popularité, le piano la doit d’abord à la stupéfiante richesse et à la variété presque infinie de ses possibilités expressives. De Bach à Bartók, de Couperin à Liszt, de Mozart à Prokofiev, les compositeurs qui ont consacré une partie importante de leur oeuvre à écrire des partitions pour piano seul sont légion. 272 parmi eux ont été retenus ici, des virginalistes anglais de la fin du XVIe siècle, comme Byrd, à Messiaen, en passant par Beethoven, Brahms, Chopin, Debussy, Schubert, Scarlatti et beaucoup d’autres.
Au total, quelque 4 000 oeuvres sont analysées et jugées, parfois sévèrement. Car ce Dictionnaire n’est pas un simple répertoire ; son auteur ne se contente pas d’être l’historien de la musique de piano, il veut faire partager au lecteur ses coups de coeur, ses enthousiasmes, son goût pour un instrument qui se prête aussi bien à la confidence qu’aux déchaînements de la passion, et qui ne cesse d’inspirer les compositeurs les meilleurs.
Au total, quelque 4 000 oeuvres sont analysées et jugées, parfois sévèrement. Car ce Dictionnaire n’est pas un simple répertoire ; son auteur ne se contente pas d’être l’historien de la musique de piano, il veut faire partager au lecteur ses coups de coeur, ses enthousiasmes, son goût pour un instrument qui se prête aussi bien à la confidence qu’aux déchaînements de la passion, et qui ne cesse d’inspirer les compositeurs les meilleurs.
Un mot de l'éditeur
L’analyse minutieuse et passionnante de 272 oeuvres de la fin du XVIe siècle à nos jours. L’œuvre d’un pianiste qui explore d’innombrables partitions et veut faire partager sa science et ses passions.
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9 internautes sur 11 ont trouvé ce commentaire utile
J'ai acheté ces volumes au moment ou je découvrais la discographie de S. Richter. Très utiles pour décoder une oeuvre (comment par exemple apprécier les "Tableaux d'une exposition" de Moussorgsky si l'on ne connait la génèse de l'oeuvre?), les analyses de Guy Sacré sont pertinentes, intelligentes, pleines de sensibilité (voir par exemple les paragraphes sur le second mouvement de l'ultime sonate de Beethoven), et, ce qui ne gâche rien, engagées: ainsi, il n'apprécie manifestement pas le premier mouvement de la sonate de Khatchatourian, et n'hésite pas à qualifier le 5e prélude Op. 23 de Rachmaninov de marche de pacotille à l'espagnolade!
Que l'on soit d'accord ou pas avec lui, il faut vivement remercier l'auteur de nous faire partager son immense culture pianistique.
Que l'on soit d'accord ou pas avec lui, il faut vivement remercier l'auteur de nous faire partager son immense culture pianistique.
Seul petit bémol, seules les oeuvres pour piano seul sont couvertes. A quand un troisième volume, consacré aux concertos?
A posséder absolument donc, si l'on apprécie le piano et désire mieux comprendre les inombrables oeuvres écrite pour lui!
Listmania!
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