L'amour en fuite

 

 

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Avec ce film, Truffaut prouve définitivement qu'il était un romantique lucide : un romanesque.
Le mensonge romantique pourrait se résumer en deux phrases : "Un jour vient où vous manque une seule chose et ce n'est pas l'objet de votre désir, c'est le désir." (Réflexions sur la vieillesse et la mort, Marcel Jouhandeau)

"Ce n'est pas l'autre que les gens aiment, c'est l'amour qu'ils aiment aimer" (Jacques chardonne)

Truffaut a tout compris du désir mimétique ("chacune d'elle voulait devenir l'autre"), de ces deux phrases éclatantes.
Il a compris le mensonge du divorce. Le mensonge du coup de foudre. Il rappelle que le divorce par consentement mutuel a été inventé sous la Révolution qui ne fait qu'un avec le divorce giscardien, un slogan des années 70 qui a été vendu comme un produit assurant notre sacro-sainte indépendance - et on a cru que l'indépendance et la liberté étaient une seule et même chose quand on n'a pas vu qu'elle se retournerait en un asservissement beaucoup plus dramatique (pour ne pas dire tragique) ; on a présenté le mariage comme une union de l'ennui pour oublier qu'on pouvait très bien s'amuser non pas "en couple" mais avec celle ou celui qu'on aime.

Le divorce, c'est "jeune", c'est la fraîcheur. Divorcer, c'est rompre à la suivante ou pour le suivant. C'est renaître, croit-on.
Il y a quelques phrases dignes de réflexion comme : "On est amoureux quand on commence à agir contre son intérêt." ou "Une oeuvre d'art ne peut être un règlement de comptes" ; "Je n'ai pas beaucoup d'amour-propre alors je peux te dire je t'aime" ; "Tu es ma soeur, ma fille ! ma mère !" // "j'aurais bien voulu être ta femme !"
Truffaut expose les petites catharsis existentielles de ces artistes troubadours modernes ; comme elles influent sur leur vie, quitte à la détruire à petits feux !
Ce sont des Don Quichotte qui font de l'art leur propre expiation intérieure et qui prennent leurs enfants pour des poupées. Un jeu de sacrifice. Ca fait "artiste déchu". Ca les rend sacrés.

A noter un clin d'oeil mesquin à Rohmer et au "zigoto", Luchini qui joue Perceval... sur une toile... Pisier est sublime ; Dorothée tend à insuffler une vraie fraîcheur dans ce film, délicieuse. Truffaut exploite un vrai sens de l'intrigue romanesque ; on sent l'influence de Hitchcock dans les moments de tension... sentimentale.
Ce dont il est question dans ce film est la relative autonomie de nos désirs, la crainte du sentiment et le refuge éphémère de l'aimée/aimé. Avec son ton faussement mécanique, vaudevillesque, voilà une oeuvre très revigorante, judicieuse et sérieuse dans son étude du mensonge romantique.

"L'amour de la liberté est venu de cette perte de l'enthousiasme. (...) On appelait la France le paradis des femmes, parce qu'elles y jouissaient d'une grande liberté ; mais cette liberté même venait de la facilité avec laquelle on se détachait d'elles. Le Turc qui renferme sa femme lui prouve au moins par là qu'elle est nécessaire à son bonheur : l'homme à bonnes fortunes, tel que le dernier siècle nous en a fourni tant d'exemples choisit les femmes pour victimes de sa vanité ; et cette vanité ne consiste pas seulement à les séduire mais à les abandonner" (De l'Allemagne, Madame de Staël)

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