L'art caché
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Présentation de l'éditeur
L' " art contemporain " ne signifie pas l'art d'aujourd'hui. C'est un label qui estampille une production particulière parmi d'autres : l'art conceptuel promu et financé par le réseau international des grandes institutions financières et culturelles et, en France, par l'État.
Né dans les années 1960, il est apparu dans les années 1980 comme le seul art légitime et officiel ; mais ce temps semble toucher à son terme. Sa visibilité officielle occulte un immense foisonnement créatif : l'art dit " caché ", suite naturelle de l'art depuis le paléolithique. On y trouve aussi bien le " grand art " que les artistes amateurs. Plus encore, le " grand art " aujourd'hui suit des voies singulières ; il n'est plus porté par aucun style ; il est donc difficile à reconnaître et à apprécier. Mais il existe et qui veut le chercher le trouve !
Cet essai très documenté explicite l'histoire et la nature de l'art contemporain. Il retrace les péripéties de la controverse, le plus souvent souterraine, qui agite le milieu de l'art depuis plusieurs décennies, jusqu'à ses tout derniers épisodes. Il dévoile cet art dissident que l'art officiel cache. Et surtout, il rend la parole aux artistes sur leur pratique et sur le sens qu'ils lui donnent.
Né dans les années 1960, il est apparu dans les années 1980 comme le seul art légitime et officiel ; mais ce temps semble toucher à son terme. Sa visibilité officielle occulte un immense foisonnement créatif : l'art dit " caché ", suite naturelle de l'art depuis le paléolithique. On y trouve aussi bien le " grand art " que les artistes amateurs. Plus encore, le " grand art " aujourd'hui suit des voies singulières ; il n'est plus porté par aucun style ; il est donc difficile à reconnaître et à apprécier. Mais il existe et qui veut le chercher le trouve !
Cet essai très documenté explicite l'histoire et la nature de l'art contemporain. Il retrace les péripéties de la controverse, le plus souvent souterraine, qui agite le milieu de l'art depuis plusieurs décennies, jusqu'à ses tout derniers épisodes. Il dévoile cet art dissident que l'art officiel cache. Et surtout, il rend la parole aux artistes sur leur pratique et sur le sens qu'ils lui donnent.
Biographie de l'auteur
Aude de Kerros est graveur et peintre. Elle a présenté plus de 80 expositions en France et en Europe. Elle a été pensionnée par la Fondation Konrad Adenauer, et lauréate de l'Institut (Prix Paul Louis Weiller 1988). Ses œuvres sont, entre autres, dans les collections du National Museum of Women in the Arts de Washington, au cabinet des estampes de la Bibliothèque nationale, et dans des collections privées. Elle publie régulièrement des articles d'analyse sur l'art contemporain et l'art, dans de nombreuses revues.
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Première phrase
Soudain, peu avant la guerre de 1914, une nouvelle conception de l'art se fait jour. Lire la première page Parcourir les pages échantillon
Couverture | Table des matières | Extrait | Index | Quatrième de couverture
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40 internautes sur 43 ont trouvé ce commentaire utile
Format:Broché
L'essai est passionné et parfaitement documenté.Il est aussi polémique et lucide.Pour Aude de Kerros:"la révolution de l'art contemporain,n'est pas une révolution des formes mais une subversion conceptuelle".
En 1998, Christie's et Sotheby's décrètent que l'art moderne concerne les créations du début du XXe siècle à 1960;l'art contemporain ce qui a été produit après.Exit donc l'art non conceptuel au-delà de cette limite! A la même époque, les Etats-Unis tissent leur toile:collectionneurs, marchands et fondations s'emploient à consacrer des avants-gardes bien peu révolutionnaires, mais soigneusement choisies...
En France, après l'échec politique de mai 1968, les années 1980 ont institué que l'art conceptuel serait le seul art légitime. S'instaure un art de gauche censé aller dans le sens de l'Histoire.A l'aube du millinéaire, l'art contemporain s'exhibe comme l'art de la Com':"En 2007, note Aude de Kerros, l'AC (acronyme pour l'Art Contemporain), est un corps hybride, à la fois méchamment révolutionnaire, gentiment citoyen et follement glamour, qui se nourrit de subventions et de la promotion de sac Vuiton." Et pour évoquer la fameuse exception française, d'enfoncer le clou:"En France, on trouve normal que l'Etat prenne en charge les frais de la consécration d'artistes français à New-York, aide les galeries à être présentes sur les foires de Bâle, Londres ou Miami...Mais sait-on que plus de la moitié des achats d'AC par les Frac et Fnac se font hors de France et contribuent à consacrer des artistes principalement anglo-saxons à l'international sans contrepartie aucune? On s'interroge sur cette stratégie et surtout ses mobiles."
Le beau, d'un coup,semble avoir déserté au profit de la spéculation.Dans le champ de l'AC,la connivence entre initiés promet de belles plus-values...A partir de 2007,"les artistes vivants sont désormais plus chers que les artistes du passé! Et aucune place financière ne peut plus se passer d'un monument-centre d'art contemporain." Un même art doit régner, emblème de la réussite éclatante de quelques happy few.Insensiblement mais avec détermination et art de la communication, les créateurs de luxe se font artistes! La mode et l'art vivent désormais une grande aventure fusionnelle pour la grande gloire des marchands du temple.
Certes, la sculpture, la peinture, la gravure ne sont pratiquement plus enseignées à Paris.Il n'empêche, cet art dissident que nous révéle Aude de Kerros, est bien présent.Un art caché, qui résiste à la vision négative du monde et qui n'est sans doute pas fait pour le spectacle mais pour la contemplation. FF
En 1998, Christie's et Sotheby's décrètent que l'art moderne concerne les créations du début du XXe siècle à 1960;l'art contemporain ce qui a été produit après.Exit donc l'art non conceptuel au-delà de cette limite! A la même époque, les Etats-Unis tissent leur toile:collectionneurs, marchands et fondations s'emploient à consacrer des avants-gardes bien peu révolutionnaires, mais soigneusement choisies...
En France, après l'échec politique de mai 1968, les années 1980 ont institué que l'art conceptuel serait le seul art légitime. S'instaure un art de gauche censé aller dans le sens de l'Histoire.A l'aube du millinéaire, l'art contemporain s'exhibe comme l'art de la Com':"En 2007, note Aude de Kerros, l'AC (acronyme pour l'Art Contemporain), est un corps hybride, à la fois méchamment révolutionnaire, gentiment citoyen et follement glamour, qui se nourrit de subventions et de la promotion de sac Vuiton." Et pour évoquer la fameuse exception française, d'enfoncer le clou:"En France, on trouve normal que l'Etat prenne en charge les frais de la consécration d'artistes français à New-York, aide les galeries à être présentes sur les foires de Bâle, Londres ou Miami...Mais sait-on que plus de la moitié des achats d'AC par les Frac et Fnac se font hors de France et contribuent à consacrer des artistes principalement anglo-saxons à l'international sans contrepartie aucune? On s'interroge sur cette stratégie et surtout ses mobiles."
Le beau, d'un coup,semble avoir déserté au profit de la spéculation.Dans le champ de l'AC,la connivence entre initiés promet de belles plus-values...A partir de 2007,"les artistes vivants sont désormais plus chers que les artistes du passé! Et aucune place financière ne peut plus se passer d'un monument-centre d'art contemporain." Un même art doit régner, emblème de la réussite éclatante de quelques happy few.Insensiblement mais avec détermination et art de la communication, les créateurs de luxe se font artistes! La mode et l'art vivent désormais une grande aventure fusionnelle pour la grande gloire des marchands du temple.
Certes, la sculpture, la peinture, la gravure ne sont pratiquement plus enseignées à Paris.Il n'empêche, cet art dissident que nous révéle Aude de Kerros, est bien présent.Un art caché, qui résiste à la vision négative du monde et qui n'est sans doute pas fait pour le spectacle mais pour la contemplation. FF
6 internautes sur 7 ont trouvé ce commentaire utile
Format:Broché
Aude de Kerros donne la parole aux praticiens de l'art, à ceux qui croient encore que la main, lorsqu'elle s'attache à créer des formes sensibles, porte plus de sens que le dosssier de presse. Il n'est pas nécessaire de partager tous les points de vue exprimés dans ce livre pour en apprécier d'une part l'originalité, qui se démarque fortement du discours ambiant quais-obligatoire sur l'Art Contemporain, et d'autre part sur la qualité de la documentation et des témoignages recueillis. Rappelons-nous que la réflexion originale ne naît jamais du consensus, mais du courage qu'il faut pour s'en afffranchir. Aude de Kerros montre assez drôlement comment le ducahmpisme a fini par se retourner contre la démarche authentiquement rebelle de Marcel Duchamp et tué tout véritable esprit créatif en érigeant des barrières mentales qui constituent la forme contemporaine de l'académisme. Saluons sa clairvoyance de l'auteur qui ne craint pas de jeter une lumière crue sur l'alliance plus quee suspecte entre les spéculateurs et ce nouvel académisme "fin de cycle".
Listmania!
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