Descriptions du produit
Présentation de l'éditeur
Arrivé à l'âge crucial, Godard dresse un premier bilan, avant la
récapitulation de Pierrot le fou et le " retour à zéro ", le désœuvrement des années 1966-1967 et ces films " trouvés à la ferraille " ou " égarés dans le cosmos ". Il y aura bientôt comme un effet de précipitation où la star-Godard, dotée d'une infaillibilité papale selon Truffaut, tentera d'échapper à sa malédiction en trouvant d'autres modes opératoires (militantisme, vidéo, installation à Grenoble, puis en Suisse).
Mais au moment du Mépris, et c'est bien ce qu'affirme la caméra de Raoul Coutard à la fin du générique, il importe d'aller à la rencontre du spectateur-philosophe - c'est-à-dire chacun d'entre nous - en questionnant sa position, sa légitimité, ses attentes. Comme chez Hitchcock et comme pour Rossellini, le spectateur est l'objet de toutes les attentions. Qu'attendre désormais du cinéma ? Cela a-t-il eu lieu ? Un recommencement paraît-il seulement envisageable ? Réflexion, méditation, récapitulation, préparation à la conversion ou à la disparition : Le Mépris apparaît bel et bien comme un exercice spirituel - un memento mori du cinéma.
récapitulation de Pierrot le fou et le " retour à zéro ", le désœuvrement des années 1966-1967 et ces films " trouvés à la ferraille " ou " égarés dans le cosmos ". Il y aura bientôt comme un effet de précipitation où la star-Godard, dotée d'une infaillibilité papale selon Truffaut, tentera d'échapper à sa malédiction en trouvant d'autres modes opératoires (militantisme, vidéo, installation à Grenoble, puis en Suisse).
Mais au moment du Mépris, et c'est bien ce qu'affirme la caméra de Raoul Coutard à la fin du générique, il importe d'aller à la rencontre du spectateur-philosophe - c'est-à-dire chacun d'entre nous - en questionnant sa position, sa légitimité, ses attentes. Comme chez Hitchcock et comme pour Rossellini, le spectateur est l'objet de toutes les attentions. Qu'attendre désormais du cinéma ? Cela a-t-il eu lieu ? Un recommencement paraît-il seulement envisageable ? Réflexion, méditation, récapitulation, préparation à la conversion ou à la disparition : Le Mépris apparaît bel et bien comme un exercice spirituel - un memento mori du cinéma.
Biographie de l'auteur
M. Cerisuelo est maître de conférences à l'UFR " Lettres-Arts-Cinéma " de l'université Paris VII-Denis Diderot. Il est notamment l'auteur de Jean-Luc Godard (Lherminier-Editions des Quatre-Vents, -1989), Hollywood à l'écran (Presses de la Sorbonne Nouvelle, 2ooo) et Preston Sturges ou le génie de l'Amérique (PUF 2002).
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Il y a plusieurs manieres d'aborder Le Mepris - disons qu'il y en a en tout cas au moins deux. Lire la première page
Couverture | Copyright | Table des matières | Extrait | Quatrième de couverture
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