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Oskar, héros et narrateur, s'exprime tantôt à la première personne du singulier, tantôt à la troisième. Il est interné dans un asile psychiatrique et, après avoir affirmé certaines choses, les reformule sous l'angle d'un éclairage légèrement différent. Le Tambour est donc, à l'image du personnage principal, un roman où règnent l'équivoque et l'ambigu. Oskar évoque ses souvenirs et nous fait prendre connaissance de manière intime de la montée et de la chute du nazisme dans la ville de Dantzig. Publié en 1958, prix du Meilleur Livre étranger en 1961, Le Tambour paraît au moment où l'Allemagne tâche de faire amende honorable de son passé encore proche et douloureux. Le roman est donc une bombe littéraire. Il l'est à bien d'autres égards : Oskar, à l'âge de trois ans, refuse de grandir, et c'est donc à travers les yeux d'un nain qui feint l'imbécillité que Grass, père du réalisme magique, entame sa Trilogie de Dantzig. Mêlant avec provocation le burlesque au pathétique, il nous offre une vision baroque des années noires durant lesquelles Oskar rythme les événements de son tambour, aune des sentiments des adultes sans méfiance face à ce petit génie de la dissimulation. --Sana Tang-Léopold Wauters
Présentation de l'éditeur
L'époque: 1900-1954; la nation: l'Allemagne des bords de la Baltique; le héros: un nain, qui sous les apparences de l'enfance a la maturité d'un adulte. En tapant sur son tambour, Oscar Matzerath bat le rappel de ses souvenirs, ceux de sa famille et de son pays. Ainsi voit-on grouiller un univers grotesque et mystérieux dont la logique n'est pas de ce monde, mais qui éclaire le monde et les hommes mieux que le cerveau humain. Dans un registre torrentiel, Grass réussit un portrait de l'époque, à travers 50 ans d'histoire européenne que l'on peut considérer comme le document littéraire de la langue allemande à la fois le plus insolite et le plus audacieux depuis la guerre. C'était il y a cinquante ans: Günter Grass faisait une irruption fracassante sur la scène littéraire internationale avec la publication du Tambour. Le style détonnant, l'aspect recherché de la langue d'Oscar en phrases longues et imbriquées avaient conduit à une traduction libre. Une nouvelle version plus fidèle s'imposait pour ce grand roman devenu un classique. Claude Porcell l'a élaborée en suivant scrupuleusement les indications fournies par l'auteur lors d'un séminaire de traduction à Gdansk.
--Ce texte fait référence à l'édition Broché .
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8 internautes sur 11 ont trouvé ce commentaire utile
Format:Poche
L'imaginaire de Grass peut rebuter: ici comme ailleurs, beaucoup de choses se rapportent à la voration, à la gestation, à la tératologie, à la fureur déchaînée d'un siècle où les soubresauts spasmodiques de l'histoire font bon marché des individus. Devant le spectacle de la médiocrité, du nazisme et de la haine, un enfant refuse de grandir: les désordres humains perturbent jusqu'aux processus naturels eux-mêmes. Oscar, le gnome, est comme la miniature d'une enfance allemande à jamais terrorisée. Le miracle de l'écriture de Grass, c'est qu'il arrive à réintroduire ces contractions dans un rythme épique étonnant. Oscar, le tramboutr, devient ainsi un symbole universel de toutes les révoltes.
6 internautes sur 11 ont trouvé ce commentaire utile
Format:Poche
Livre de fond de bibliothèque comme le "Voyage" ou "Madame Bovary".
Note de 4 seulement car certains passages sont doucement racoleurs. Ce bouquin fut écrit en 1957 alors que Grass s'occupait à charger une chaudière à charbon à Paris. Se lit plusieurs fois avec un bonheur renouvelé.
À voir et revoir le film tiré de cette chronique.
On peut aborder Grass avec facilité grâce à "Le chat et la souris".
Note de 4 seulement car certains passages sont doucement racoleurs. Ce bouquin fut écrit en 1957 alors que Grass s'occupait à charger une chaudière à charbon à Paris. Se lit plusieurs fois avec un bonheur renouvelé.
À voir et revoir le film tiré de cette chronique.
On peut aborder Grass avec facilité grâce à "Le chat et la souris".
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