Le cinéma au bord du monde : Une approche de Stanley Kubrick [Broché]

 

 

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Attention: livre rare. Non pas qu'il ne soit pas disponible dans le commerce, il l'est (et il faut en profiter car je doute que ce soit le genre de livre qu'on réédite une fois le premier tirage épuisé).

Un livre rare, parce qu'à part. Ni un livre de pure critique de cinéma, ni un livre de théorie fumeuse sur les images, leur ontologie, leur métaphysique, que sais-je encore. Ni véritablement un ouvrage sur l'oeuvre d'un cinéaste, mais certes pas non plus un texte de sémioticien qui prend l'oeuvre comme simple prétexte à élucubrations.

Bien plutôt un livre qui aurait une certaine hauteur de vue, qui propose de fait une réflexion sur le cinéma, la nature et la portée de l'art audiovisuel, mais pas en annexant l'oeuvre de l'auteur dont il se propose de faire "une approche".

Philippe Fraisse a donc écrit un livre de réflexion sur l'art de Stanley Kubrick. Il connaît l'oeuvre parfaitement, et ses réflexions se nourrissent de cette maîtrise profonde et intime de la matière. Mais en aucun cas cette réflexion ne se borne - ce qui n'est déjà pas mal, lorsque fait avec talent - à décrire et à analyser les films. Si l'on souhaite cela, il faudra plutôt aller s'abreuver à d'autres sources - le Kubrick de Michel Ciment au premier chef, suivi de Stanley Kubrick : L'humain, ni plus ni moins de Michel Chion (voir mes commentaires).

Si la réflexion de l'auteur est comme sa biographie l'indique de nature philosophique, elle l'est au meilleur sens du terme, son appréhension des films ne se limitant pas une seule seconde à y détecter des idées. Il se trouve que Kubrick est un cinéaste à idées, ce dont personne ne doute plus, quand bien même certains trouveraient que ces idées sont un peu courtes pour en faire un penseur. Philippe Fraisse s'intéresse aux idées véhiculées dans les films uniquement en tant qu'elles sont rendues sensibles par la forme / les formes qu'ils prennent. En cela, sa réflexion est de nature esthétique, même si l'on pourra sentir l'apport plus large de la philosophie dans sa méthode d'approche.

Portée par un pessimisme qui n'a rien à envier à celui de son objet d'étude, sa réflexion fascine autant par son surplomb et sa vision d'ensemble ('overlook' en anglais: comme le nom de l'hôtel de Shining) que par son sens du détail. Le style de Fraisse, dense mais le plus souvent assez clair, ne sera sûrement pas du goût de tout le monde. Il n'évite pas toujours un ton quelque peu sentencieux, et assène quelques assertions que certains trouveront très bien senties et d'autres sans doute fort irritantes. Est-ce là le signe que l'on n'est pas dans une réflexion tiédasse et sans saveur? Je le pense, même si cela ne m'empêche pas de percevoir quelques unes de ces affirmations comme discutables ou, beaucoup plus rarement, d'une grande platitude ("De toute façon, Barry Lyndon, c'est tellement beau qu'il n'y a vraiment rien à en dire. Rien." : évidemment, cela ne lui ôte pas l'envie d'en dire quelque chose de particulièrement pertinent quelques pages plus loin...). On pourra également relever quelques coquilles et inexactitudes assez malvenues ("le film de Minnelli" pour parler du Chantons sous la pluie de Stanley Donen et Gene Kelly, etc).

Mais partout ailleurs, quel précipité d'intelligence dans la façon de parler du cinéma et de la manière dont les idées et les formes s'interpénètrent. Quelle façon d'aborder cet oeuvre en reprenant à son compte, de façon personnelle, ce qu'on a déjà pu en écrire tout en le dépassant. Quelle maestria dans la façon de dépasser le commentaire, l'analyse 'simple', pour écrire un essai, avec un résultat qui est sans doute ce que cette forme peut produire de meilleur. Que de pages magnifiques sur tous les aspects de ce que peut être l'art cinématographique!

Une "approche" renseignée, personnelle, profonde, qui nous parle de l'homme et de notre monde comme le cinéma de Kubrick lui-même. Qui le fait en voyant parfois de très haut, parfois de manière oblique, presque en contempteur de l'humanité par moments, mais jamais aux dépens de l'oeuvre. Une réflexion qui sert l'oeuvre en en proposant une vision forte et non bornée. Au moins en cela il s'agit d'une réussite éclatante, parce qu'elle permet de ne pas limiter la portée d'un oeuvre qui, bien que clos, reste incommensurable.

La modernité de Kubrick? "(Sa) seule caractéristique est de ne pas avoir renoncé à l'idée d'art comme expression de la beauté. Kubrick est un faiseur d'images. Ses images sont aussi étranges que celles d'un Moreau ou d'un Magritte. Cinéma modeste, profondément artisanal, dont tout le tapage médiatique n'est à la fois qu'une suprême ironie et une condition de survie. Cinéma inoubliable, donc poétique, images mémorables auxquelles nous devons rendre grâce d'avoir sauvé quelques beaux restes en ces temps de grande liquidation."

Soit le portrait vivant d'un rapport à un art, à un artiste et à ses oeuvres, qui n'ont selon Fraisse "nul autre souci que le beau". Alors même que comme nous le savons ils fréquentent tous les gouffres au bord desquels l'homme se penche. La réussite est également dans cette façon qu'a Philippe Fraisse de savoir si bien articuler ce rapport qui n'a absolument rien de paradoxal.

Voilà un livre auquel il faut se frotter si l'on aime Kubrick bien sûr, mais aussi si l'on aime lire sur le cinéma. Si certaines remarques vous heurtent ou vous irritent, tant pis ou tant mieux. C'est à ce prix que l'on lira une pensée aussi personnelle que fervente, rigoureuse et passionnée.

Pour une approche plus rigoureusement philosophique et plus fouillée encore, ne pas hésiter à se diriger vers Stanley Kubrick : Une odyssée philosophique de Sam Azulys. Publié un an après, le livre répond dès l'introduction à certaines des assertions de Fraisse en les discutant et en en contredisant franchement certaines. Un dialogue intellectuel fructueux.

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