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Le musée disparu : Enquête sur le pillage des oeuvres d'art françaises Poche – 1 octobre 2003

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Revue de presse

Printemps 1940 : des services nazis de confiscation, spécialement institués, entreprennent le pillage et la confiscation, qui dureront tout le temps de l'Occupation, de milliers d'œuvres d'art. Collections publiques et privées, tableaux, millions de livres, manuscrits, meubles et objets de valeur partent vers l'Allemagne. Nombre n'ont aujourd'hui encore pas été retrouvés.

Présentation de l'éditeur

Printemps 1940 : au fur et à mesure de la progression de la Wehrmacht sur le territoire français, des services nazis de confiscation, spécialement institués, entreprennent, à partir de listes établies bien avant le déclenchement de la guerre, le pillage et la confiscation, qui dureront tout le temps de l'Occupation, de milliers d'oeuvres d'art. Des collections publiques et privées, des tableaux mais aussi des millions de livres, manuscrits, meubles et objets de valeur partent vers l'Allemagne. Volés systématiquement et méthodiquement, ou plus fortuitement par les officiers et les soldats, nombre n'ont aujourd'hui encore pas été retrouvés. En 1995, Hector Feliciano publiait en France le fruit de huit années d'enquête, au terme desquelles il avait retrouvé la trace de certaines oeuvres. Les traductions de cet ouvrage à l'étranger l'enrichirent chaque fois de découvertes nouvelles, puisqu'elles s'inscrivaient dans le mouvement international de restitution aux héritiers des biens confisqués et presque toujours récupérés après la guerre par les États nationaux, mais pas par les familles, faute le plus souvent d'informations. Cette édition nouvelle est donc à la fois le récit du pillage des oeuvres d'art et une enquête sur la trace de certaines oeuvres, principalement à travers les exemples de la spoliation, sur ordre direct d'Hitler ou du haut-commandement nazi, des collections privées des marchands Paul Rosenberg et Bernheim-Jeune, des banquiers David-Weill, de la dynastie Rothschild, de la famille Schloss, du collectionneur Alphonse Kann ou du financier Fritz Gutmann. Le vol de ces collections d'un immense renom s'opère souvent avec l'aide active de marchands et des commissaires-priseurs français. Si après-guerre les oeuvres qui n'avaient pas été détruites dans les combats n'ont pas été restituées, c'est qu'il fallait compter avec la complaisance ou la négligence de maisons de vente aux enchères, voire de conservateurs de musée peu regardants sur l'origine des tableaux ni leur brusque réapparition sur le marché. Feliciano met à nu ce système international qui s'est longtemps nourri de ces spoliations.

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livre décevant car trop orienté et très peu mention des courageux résistants qui ont permis de retracer les itinéraires des œuvres
Margo
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Format: Poche Achat vérifié
Ce livre est long mais se lit avec formidablement bien car il nous permet de mieux comprendre ce qu'il s'est passé pendant la seconde guerre mondiale quant au destin de nos œuvres d'art et surtout de l'importance des propriétaires juifs de galerie d'art qui ont tant fait pour le patrimoine français et qui ont été spoliés et reniés à cette époque. On découvre aussi les relations entre les peintres et ces propriétaires de galeries, .....Un livre passionnant dont l'histoire n'est pas terminée tant il y a encore d'œuvres d'art non restituées....!!!!
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Format: Poche Achat vérifié
Le journaliste portoricain, correspondant du Washington Post à Paris, a enquêté pendant dix ans sur le pillage des oeuvres d'art organisé par les Allemands dès les premières heures de leur entrée en France. Un pillage systématique, préparé de longue date par des professionnels et des connaisseurs implantés dans le pays. On reste confondu par son ampleur et par la redoutable efficacité des services nazis, qui peuvent compter sur des marchands collabos pour retrouver les collections que leurs propriétaires ont essayé en vain de mettre à l'abri, loin dans la France profonde. Les lois anti-juives les y aident puissamment. La razzia est complète : les oeuvres anciennes sont destinées à orner les murs des dignitaires nazis, les oeuvres modernes -considérées par eux comme de l'art dégénéré- seront vendues pour faire de l'argent (un pays neutre, la Suisse, y trouve son compte...) Après la guerre, leurs propriétaires ne sont pas au bout de leurs peines. Eux, ou leurs descendants, doivent se battre pour essayer de récupérer une partie de leurs tableaux, dispersés dans le monde entier. La partie n'est d'ailleurs pas encore gagnée.
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