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Descriptions du produit
Présentation de l'éditeur
Roman de Jean-Patrick Manchette.
Adaptation et dessin de Jacques Tardi.
D'un côté Manchette, de l'autre Tardi. Tardi a trouvé l'équivalent graphique, réaliste et critique, de ce monde perdu et violent. Après une première édition en 2005, le polar de Manchette et Tardi s'offre une seconde vie, avec un nouveau format et une nouvelle couverture.
Le récit
Georges Gerfaut est cadre commercial.Marié, deux enfants, c'est l'heure des vacances en famille dans le Sud de la France. Mais un soir Gerfaut croise sur le périphérique un accidenté de la route qu'il dépose anonymement à l'hôpital. Trois jours plus tard, Gerfaut devient une cible à abattre.
Adaptation et dessin de Jacques Tardi.
D'un côté Manchette, de l'autre Tardi. Tardi a trouvé l'équivalent graphique, réaliste et critique, de ce monde perdu et violent. Après une première édition en 2005, le polar de Manchette et Tardi s'offre une seconde vie, avec un nouveau format et une nouvelle couverture.
Le récit
Georges Gerfaut est cadre commercial.Marié, deux enfants, c'est l'heure des vacances en famille dans le Sud de la France. Mais un soir Gerfaut croise sur le périphérique un accidenté de la route qu'il dépose anonymement à l'hôpital. Trois jours plus tard, Gerfaut devient une cible à abattre.
Biographie de l'auteur
Jacques Tardi est né en 1946. Il vit à Paris.
En 1969, il fait ses débuts dans le magazine Pilote.
En 1972 paraît La Véritable Histoire du soldat inconnu (Futuropolis).
En 1976, il entame « Les Aventures extraordinaires d Adèle Blanc-Sec » (Casterman).
En 1978, il participe au lancement de (À suivre) avec Ici Même, sur un scénario de Jean-Claude Forest.
À partir de 1981, il adapte Nestor Burma en bande dessinée d'après les romans de Léo Malet.
En 1985, il obtient le Grand Prix de la ville d'Angoulême.
En 1993, paraît C'était la guerre des tranchées, débutée en 1982.
En 2000, il réalise, sur un scénario de Daniel Pennac, La Débauche (Futuropolis - Gallimard).
En 2004, paraît le dernier volet du Cri du peuple, adaptation du roman de Jean Vautrin sur la Commune (Casterman).
En 2007, est édité, d'abord en feuilleton dans Télérama puis en album, Le labyrinthe infernal, nouvel épisode des aventures d'Adèle Blanc-Sec (Casterman).
En 1969, il fait ses débuts dans le magazine Pilote.
En 1972 paraît La Véritable Histoire du soldat inconnu (Futuropolis).
En 1976, il entame « Les Aventures extraordinaires d Adèle Blanc-Sec » (Casterman).
En 1978, il participe au lancement de (À suivre) avec Ici Même, sur un scénario de Jean-Claude Forest.
À partir de 1981, il adapte Nestor Burma en bande dessinée d'après les romans de Léo Malet.
En 1985, il obtient le Grand Prix de la ville d'Angoulême.
En 1993, paraît C'était la guerre des tranchées, débutée en 1982.
En 2000, il réalise, sur un scénario de Daniel Pennac, La Débauche (Futuropolis - Gallimard).
En 2004, paraît le dernier volet du Cri du peuple, adaptation du roman de Jean Vautrin sur la Commune (Casterman).
En 2007, est édité, d'abord en feuilleton dans Télérama puis en album, Le labyrinthe infernal, nouvel épisode des aventures d'Adèle Blanc-Sec (Casterman).
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Commentaires client les plus utiles
1 internautes sur 1 ont trouvé ce commentaire utile
Format:Cartonné
Je suis assez d'accord avec le précédent commentaire, d'abord pour reconnaître que "Griffu" en collaboration avec Manchette était une vraie réussite. Ensuite, pour ne pas trop saisir l'intérêt de cette adaptation. Manchette est sans doute l'auteur de romans policiers le plus intéressant de sa génération, pas seulement en raison de ses intrigues, qui ont elles aussi des faiblesses, mais parce qu'ils rendent compte de la façon dont toute une génération, dans les années 70 (et j'en sais quelque chose moi qui suis né en 78), se posait la question du sens à donner à son existence à une époque où la désillusion de 81 est déjà en germe. Et Manchette se posait cette question et n'avait pas plus de réponse que ses personnages. Or cette interrogation est au coeur du "Petit bleu..." La référence, par Gerfaut, à une île lointaine où il est question d'"organiser son existence", la référence, dans le même passage, à la décision qu'il va devoir prendre, et enfin la découverte par le héros, le lendemain matin, qu'il est "libre" qu'il peut faire ce qu'il veut de son existence (chap. 20) en sont la preuve. Si on enlève ces velléités on loupe la beauté de ce roman. Or tout cela est absent de la BD et on passe à côté du sens de la scène du périphérique. Pour comprendre qu'elle illustre une désillusion, il faut savoir qu'il y a eu un espoir.
6 internautes sur 8 ont trouvé ce commentaire utile
Format:Cartonné
Mystères de l'adaptation : pourquoi Georges Gerfaut, blond dans le roman, a-t-il le cheveu noir dans la bande dessinée ? Pourquoi le vagabond du train, retrouvé par les tueurs, est-il armé d'un couteau alors que le texte lui fait prosaïquement ramasser un silex ? Pourquoi la blessure de Gerfaut est-elle devenue une grosse cicatrice sur le front alors que dans le roman il s'agit d'une entaille sur le sommet du crâne, qui reste perceptible sous la forme d'une mèche de cheveux blancs ? On ne voit pas ce que ces modifications ont apporté au récit. Certes, la réponse à ma dernière question est facile : pour ne pas avoir un seul élément graphique en commun avec la série XIII de Vance et Van Hamme...
Dira-t-on que le dessinateur s'approprie l'oeuvre, comme les peintres de la Renaissance et de l'Âge classique s'appropriaient les Métamorphoses d'Ovide ? Pour adapter un roman médiocre quoique bien documenté de Vautrin, Tardi n'hésitait pas à s'accorder une rallonge de pages (en ajoutant un quatrième tome à la trilogie initialement prévue). Pour adapter Manchette, Tardi condense et gagne de la place. Sa lassitude est clairement perceptible à partir de la page 60 de ce Petit bleu. Les scènes « d'action » sont de plus en plus expéditives, de plus en plus simplifiées par rapport à leur version romanesque.
Ainsi Tardi rate-t-il sa mise en scène de cet épisode important du roman, et sublimement écrit, qu'est la fusillade dans la montagne. Il faudrait comparer pas à pas les deux versions de la séquence. À la fin, dans Tardi, Gerfaut massacre l'assassin d'Alphonsine Raguse en lui tirant dessus à bout portant, alors que dans Manchette il le frappe à grands coups de crosse sans se rendre compte qu'il tue. La version proposée par Tardi permet d'économiser quelques cases mais elle trahit l'idée que Manchette nous donnait du personnage de Gerfaut.
Dans les années 1970, Tardi et Manchette avaient réalisé ensemble Griffu, un album admirable ; et on ne célébrera jamais assez le travail accompli par Tardi pour transposer en bande dessinée les enquêtes de Nestor Burma (surtout dans le magistral 120, rue de la Gare). En revanche, cette adaptation du Petit bleu de la côte Ouest n'est guère convaincante, tant son statut paraît incertain. Tardi y affirme trop maladroitement ses choix esthétiques pour que l'album puisse être considéré comme une oeuvre autonome. Il cite abondamment le texte tout en s'éloignant inutilement de la lettre du roman d'origine, et il trahit l'esprit de ce roman tout en exhibant une sorte d'intention illustrative. De plus, les planches pâtissent de l'absence des tons gris posés en aplats qui, dans d'autres albums, créaient de la profondeur de champ et adoucissaient la rugosité un peu froide du trait. Ces nuances de gris sont ici remplacées par quelques hachures - guère envahissantes mais mornes, uniformes, peu suggestives.
L'album contient néanmoins de superbes planches. Les paysages, ruraux plus souvent qu'urbains (c'est exceptionnel dans l'oeuvre), sont évocateurs, les attitudes des personnages sont rendues avec beaucoup de fluidité, et Tardi communique encore à son trait cette vibration si particulière qui fascine le regard.
Dira-t-on que le dessinateur s'approprie l'oeuvre, comme les peintres de la Renaissance et de l'Âge classique s'appropriaient les Métamorphoses d'Ovide ? Pour adapter un roman médiocre quoique bien documenté de Vautrin, Tardi n'hésitait pas à s'accorder une rallonge de pages (en ajoutant un quatrième tome à la trilogie initialement prévue). Pour adapter Manchette, Tardi condense et gagne de la place. Sa lassitude est clairement perceptible à partir de la page 60 de ce Petit bleu. Les scènes « d'action » sont de plus en plus expéditives, de plus en plus simplifiées par rapport à leur version romanesque.
Ainsi Tardi rate-t-il sa mise en scène de cet épisode important du roman, et sublimement écrit, qu'est la fusillade dans la montagne. Il faudrait comparer pas à pas les deux versions de la séquence. À la fin, dans Tardi, Gerfaut massacre l'assassin d'Alphonsine Raguse en lui tirant dessus à bout portant, alors que dans Manchette il le frappe à grands coups de crosse sans se rendre compte qu'il tue. La version proposée par Tardi permet d'économiser quelques cases mais elle trahit l'idée que Manchette nous donnait du personnage de Gerfaut.
Dans les années 1970, Tardi et Manchette avaient réalisé ensemble Griffu, un album admirable ; et on ne célébrera jamais assez le travail accompli par Tardi pour transposer en bande dessinée les enquêtes de Nestor Burma (surtout dans le magistral 120, rue de la Gare). En revanche, cette adaptation du Petit bleu de la côte Ouest n'est guère convaincante, tant son statut paraît incertain. Tardi y affirme trop maladroitement ses choix esthétiques pour que l'album puisse être considéré comme une oeuvre autonome. Il cite abondamment le texte tout en s'éloignant inutilement de la lettre du roman d'origine, et il trahit l'esprit de ce roman tout en exhibant une sorte d'intention illustrative. De plus, les planches pâtissent de l'absence des tons gris posés en aplats qui, dans d'autres albums, créaient de la profondeur de champ et adoucissaient la rugosité un peu froide du trait. Ces nuances de gris sont ici remplacées par quelques hachures - guère envahissantes mais mornes, uniformes, peu suggestives.
L'album contient néanmoins de superbes planches. Les paysages, ruraux plus souvent qu'urbains (c'est exceptionnel dans l'oeuvre), sont évocateurs, les attitudes des personnages sont rendues avec beaucoup de fluidité, et Tardi communique encore à son trait cette vibration si particulière qui fascine le regard.
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le coup de crayon de tardi et le bol de vie de manchette sont magiques...un enrichissement pour ma biblio..à lire et relire sans modération...
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Le temps d'alors !
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Listmania!
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