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Juan Pablo Castel est artiste peintre et meurtrier. C'est son histoire qu'il va dépeindre depuis sa cellule. Un autoportrait tout en taches sombres, bardé par endroit de couleurs violentes, d'éclairs de lucidité, que ni sa conscience ni les faits ne peuvent contenir. Un autoportrait au fusain, noir et gris, avec du rouge. Ce rouge qui prendra bientôt plusieurs significations, au fil de son témoignage et de sa volonté de se comprendre : le rouge de la passion et le rouge du sang. Car, dès le départ, Juan Pablo Castel nous dévoile tout. Il est l'assassin de la femme qu'il continue à aimer, malgré la mort, plus que sa vie.
Derrière un pseudo roman policier à l'intrigue dévoilée se cache un ouvrage à l'ambition téméraire : nous donner à voir toute la pensée de l'auteur, son humanisme, sa vision du monde moderne, son existentialisme. À la fois réflexion sur la solitude de l'artiste et sur l'incapacité de son personnage à communiquer, cet livre est aussi une touchante mise en écriture de la passion amoureuse, lucide et cruelle.
Premier roman de l'écrivain argentin Ernesto Sábato, Le Tunnel fut salué à sa parution, en 1948, comme un ouvrage majeur par Albert Camus et Graham Greene. --Hector Chavez
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4 internautes sur 4 ont trouvé ce commentaire utile
Format:Poche
«Un tunnel, obscur et solitaire: le mien, le tunnel où j'avais passé mon enfance, ma jeunesse, toute ma vie ». Cette citation du narrateur et protagoniste de l'histoire, Juan Pablo Castel, permet de cerner avec appréhension ce que le titre métaphorique de l'½uvre risque d'engendrer: une exposition et une démonstration de son incommunicabilité, rivée à sa solitude absolue.
L'incipit embrase d'emblée le déclin d'une vie, la finitude d'une existence vouée à rester incomprise:
celle du peintre Castel, condamné pour le meurtre de Maria Iribarne Hunter, la seule personne susceptible de l'aimer et de l'aider à surmonter sa névrose. Ernesto Sabato, par la portée universelle et réaliste qu'il confère à son récit, laisse toute latitude à son personnage principal pour confesser l'itinéraire existentiel l'ayant conduit au forfait ultime. Castel n'est pas spécifiquement argentin, sud-américain mais un individu de l'ère moderne à la dérive (histoire écrite et se déroulant à la fin des années 1940). Dolent, vaniteux, orgueilleux, excessivement jaloux, il prétend aimer pour lutter contre les meurtrissures que lui inflige une vie entravée par une insupportable solitude. Cette vie volée (celle de Maria), il la constate avec la posture de l'homme impénitent, révélant au monde l'ampleur obsessionnelle qui le ronge.
L'acuité de la description de cet homme infréquentable malmène le lecteur, accablé par la teneur des propos tenus, navrants et incommodants. Le récit est empreint d'une tonalité sombre et malsaine qui tend à se renforcer lors de la progression de la lecture, jamais apaisée par le flot débilitant des propos assénés par Castel, l'unique locuteur d'une narration qui, délibérément, sacrifie la profondeur psychologique des autres intervenants.
La pagination limitée renforçant la densité d'un mal-être insurmontable, Le tunnel s'affirme comme une ½uvre noire édifiante et pesante, caractérisée par sa prose subtile. Parcourir cette confession pernicieuse d'où sourd une violence absurde ne relève pas de la sinécure. Ce récit ne laisse pas indifférent et peut être perçu comme anxiogène tant il crée un climat trouble autour de cette passade dévoyée. Un homme omnipotent, une femme réifiée: une histoire de possession de l'autre qui ne peut que s'achever tragiquement et qui fait écho, à mon sens, au spectre de la violence conjugale qui rudoie nos sociétés.
L'incipit embrase d'emblée le déclin d'une vie, la finitude d'une existence vouée à rester incomprise:
celle du peintre Castel, condamné pour le meurtre de Maria Iribarne Hunter, la seule personne susceptible de l'aimer et de l'aider à surmonter sa névrose. Ernesto Sabato, par la portée universelle et réaliste qu'il confère à son récit, laisse toute latitude à son personnage principal pour confesser l'itinéraire existentiel l'ayant conduit au forfait ultime. Castel n'est pas spécifiquement argentin, sud-américain mais un individu de l'ère moderne à la dérive (histoire écrite et se déroulant à la fin des années 1940). Dolent, vaniteux, orgueilleux, excessivement jaloux, il prétend aimer pour lutter contre les meurtrissures que lui inflige une vie entravée par une insupportable solitude. Cette vie volée (celle de Maria), il la constate avec la posture de l'homme impénitent, révélant au monde l'ampleur obsessionnelle qui le ronge.
L'acuité de la description de cet homme infréquentable malmène le lecteur, accablé par la teneur des propos tenus, navrants et incommodants. Le récit est empreint d'une tonalité sombre et malsaine qui tend à se renforcer lors de la progression de la lecture, jamais apaisée par le flot débilitant des propos assénés par Castel, l'unique locuteur d'une narration qui, délibérément, sacrifie la profondeur psychologique des autres intervenants.
La pagination limitée renforçant la densité d'un mal-être insurmontable, Le tunnel s'affirme comme une ½uvre noire édifiante et pesante, caractérisée par sa prose subtile. Parcourir cette confession pernicieuse d'où sourd une violence absurde ne relève pas de la sinécure. Ce récit ne laisse pas indifférent et peut être perçu comme anxiogène tant il crée un climat trouble autour de cette passade dévoyée. Un homme omnipotent, une femme réifiée: une histoire de possession de l'autre qui ne peut que s'achever tragiquement et qui fait écho, à mon sens, au spectre de la violence conjugale qui rudoie nos sociétés.
1 internautes sur 1 ont trouvé ce commentaire utile
Format:Poche
Une petite voix murmure en permanence au plus profond de nous, mais elle est si discrète que nous ne l'entendons pas. La télévision est trop forte, la fatigue trop lourde, la solitude stupéfiante ? Ce chuchotement discret couvert par le bruit du monde s'échappe parfois comme d'une soupape de vapeur et sa musique soudaine emplit notre esprit. Il faut la douleur, la peine, la peur, le manque, la faim, l'amour pour l'entendre siffler et le héros, Juan Pablo Castel, au hasard d'une rencontre, en voit filtrer la vapeur narcotique. Il est foudroyé par l'amour et le gaz placide de son être devient le chant enflammé de son âme. Il croyait se connaitre et il devient sa propre drogue, sa vie silencieuse (contemplative - n'est-il pas peintre ?) devient bruyante et incontrôlable. Et la voix, sa voix, par le talent de Sabato, se confond avec notre propre voix intérieure. Le lecteur se trouve à ce point rongé par l'état amoureux du héros qu'il en ressent presque physiquement son enfermement, sa captation par le tunnel hypnotique de la passion.
C'est là le tour de force de ce roman magnifique, d'entendre le héros se parler à lui-même comme nous nous parlons au plus profond de nos secrets. La force du livre est de nous voir immergés dans ce dramatique amour avec la force et la gravité de notre concorde d'amant, nous sentons que tout peut toujours s'arrêter tout près du bonheur, mais que de notre seule faiblesse nait cette complicité de pousse au crime qui va acculer le héros au pire, au fond de cette glissade interminable entre deux parois de verre, vers l'abîme du désespoir et de la honte.
Il y a dans ce livre l'intensité d'une tragédie Wagnérienne, une lente montée en puissance des cordes vers le hurlement solitaire de la violence au c½ur de l'amour le plus absolu. Sabato écrit une partition sur l'amour avec l'acuité de celui qui sait. Des êtres se croisent et s'aiment mais ne se retrouvent jamais, il ne reste que ces voix entêtantes, celle du héros et la nôtre, qui se confondent comme deux ondes s½urs et qui nous laissent éblouis et meurtris.
Voilà un livre limpide, accessible, mais dont la force vous prend par quelque magie du texte et vous laisse pantois de désespoir et de plaisir mêlés. Sa rapide lecture vous laisse penser que vous avez gravi l'Everest des livres le temps d'un escalier, comme si vous aviez traversé des dimensions ignorées de votre univers habituel. Un très Grand petit livre, typique de la tradition littéraire sud-américaine, où le fantastique a l'odeur familière du quotidien.
C'est là le tour de force de ce roman magnifique, d'entendre le héros se parler à lui-même comme nous nous parlons au plus profond de nos secrets. La force du livre est de nous voir immergés dans ce dramatique amour avec la force et la gravité de notre concorde d'amant, nous sentons que tout peut toujours s'arrêter tout près du bonheur, mais que de notre seule faiblesse nait cette complicité de pousse au crime qui va acculer le héros au pire, au fond de cette glissade interminable entre deux parois de verre, vers l'abîme du désespoir et de la honte.
Il y a dans ce livre l'intensité d'une tragédie Wagnérienne, une lente montée en puissance des cordes vers le hurlement solitaire de la violence au c½ur de l'amour le plus absolu. Sabato écrit une partition sur l'amour avec l'acuité de celui qui sait. Des êtres se croisent et s'aiment mais ne se retrouvent jamais, il ne reste que ces voix entêtantes, celle du héros et la nôtre, qui se confondent comme deux ondes s½urs et qui nous laissent éblouis et meurtris.
Voilà un livre limpide, accessible, mais dont la force vous prend par quelque magie du texte et vous laisse pantois de désespoir et de plaisir mêlés. Sa rapide lecture vous laisse penser que vous avez gravi l'Everest des livres le temps d'un escalier, comme si vous aviez traversé des dimensions ignorées de votre univers habituel. Un très Grand petit livre, typique de la tradition littéraire sud-américaine, où le fantastique a l'odeur familière du quotidien.
8 internautes sur 10 ont trouvé ce commentaire utile
Format:Poche|Achat authentifié par Amazon
Petit roman court et vite lu, mais qui reste imprimé en soi.
Juan Pablo est fou non parce qu'il ne raisonne pas mais parcequ'il raisonne trop ...
J' ai trouvé ce livre très universel ( je n'y retrouve pas des traces typiques de littérature sud-américaine).Le titre est subjugant ! Un grand roman !
Juan Pablo est fou non parce qu'il ne raisonne pas mais parcequ'il raisonne trop ...
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Magistral
Roman magistral salué par Camus et Graham Greene, Le Tunnel, avec son titre énigmatique et sa brièveté déconcertante, est tout à la fois... Lire la suite
Publié il y a 5 mois par Boya
Amour et paasion
« Je vous dois tout d’abord vous dire que je suis Juan Pablo Cassel le peintre qui a tué Maria Iribarne »…
Lors d’une exposition un peintre remarque... Lire la suite
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Publié le 3 juillet 2002 par ANDRE OGER
Listmania!
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