Let It Bleed [Import, SACD Hybride, Super Audio CD]

Quand on en vient à évoquer les grands albums de ces vieux grigous de Rolling Stones, inévitablement, il y en a toujours un pour vanter les mérites de Let It Bleed parce que, tout de même, on y trouve de sacrées chansons (Gimme Shelter, Love in Vain, Midnight Rambler, You Can't Always Get What You Want) et que le reste s'avère nettement plus que du remplissage, que la production est juste parfaite pour ce groupe alors en mutation et même - diraient certains - en avance sur leur époque avec leur musique à la fois jammy, roots et groovy qui fleure déjà bon les 70's et qu'enfin, alors que les Beatles déposaient les armes et que les Who partaient dans des concepts que seul Townsend comprenait, Mick, Keith et leur copains tenaient bon la barre, tenaient bon le vent (hissez haut et toute cette sorte de chose...).

Je le précise, je ne suis pas spécialement fan des Rolling Stones. Bien des formations contemporaines à ce groupe fondateur m'émeuvent, me remuent plus que jamais Jagger, Richards & Co ne sauront le faire... Et pourtant, je me dois d'agréer à toutes les assertions énoncées plus haut. Comment, en effet, ne pas fondre devant cette splendeur de blues paresseux et néanmoins gracile qu'est Love in Vain ? Comment, je vous le demande, ne pas être totalement subjugué par l'usage intelligent et efficace (supportable, quoi) d'une chorale enfantine sur le divin You Can't Always Get What You Want ? S'il n'y avait que ces deux mammouths, on battrait déjà frénétiquement des nageoires mais il n'y a pas que ça et tout (ou presque) respire le groupe en excellente santé créatrice. Et qui sait, qui plus est, faire preuve d'humour par exemple en s'auto-reprenant en version country (l'excellent et rigolo Country Honk).

Quelque soit celle qu'on choisira (Beggars Banquet, Aftermath, Exile on Main Street, Some Girls ou bien sûr Let It Bleed), chacune de ces grandes galettes de Pierres Qui Roulent nous rappellera pourquoi, depuis près d'un demi siècle, ils sont un nom qui compte et attire invariablement les foules. Oui, The Rolling Stones est un sacré de bon groupe de Rock'n'Roll et quand, en plus, il est remasterisé comme sur les reissues d'ABKO, on ne pleut qu'applaudir... Fan ou pas.

Personnel:
The Rolling Stones
- Mick Jagger: chant (sauf "You Got the Silver"), harmonica (sur "Gimme Shelter" et "Midnight Rambler")
- Keith Richards: guitare, basse (sur "Live with Me"), choeurs
- Brian Jones: percussion (sur "Midnight Rambler") ,autoharp (sur "You Got the Silver")
- Mick Taylor: guitare slide (sur "Country Honk") ,guitare (sur "Live with Me")
- Charlie Watts: batterie (sauf "You Can't Always Get What You Want")
- Bill Wyman: basse (sauf "Country Honk" et "Live with Me"), autoharp (sur "Let It Bleed"), vibes (sur "Monkey Man")
Musiciens additionnels
- Ian Stewart: piano (sur "Let It Bleed")
- Nicky Hopkins: piano (sur "Gimme Shelter", "Live with Me", "You Got the Silver", "Monkey Man"), orgue (sur "You Got the Silver")
- Byron Berline: violon (sur "Country Honk")
- Merry Clayton: choeurs (sur "Gimme Shelter")
- Ry Cooder: mandoline (sur "Love in Vain")
- Bobby Keys: saxophone (sur "Live with Me")
- Jimmy Miller: percussions (sur "Gimme Shelter" et "Monkey Man"), batterie (sur on "You Can't Always Get What You Want")
- Leon Russell: piano and horn arrangement on "Live with Me"
- Al Kooper: piano, cor français et orgue (sur "You Can't Always Get What You Want")
- Nanette Workman, Doris Troy, Madeline Bell, The London Bach Choir: choeurs on "You Can't Always Get What You Want"
- Rocky Dijon: percussions (sur "You Can't Always Get What You Want")

Peu me chaut qu'on dise que Beggars Banquet est plus parfait et mieux joué (mieux joué? ça se discute) et que Exile On Main Street est le grand-oeuvre, il se trouve quand même et quoi qu'on en dise, que c'est sur Let It Bleed que les Stones livrent leurs chansons les plus saillantes, éclatantes, mémorables et inoubliablement Stoniennes. "Gimmie Shelter", "Let It Bleed", "Midnight Rambler", "You Can't Always Get What You Want" et le reste. Let It Bleed est l'album où les Stones livrent ENFIN de grandes chansons, c'est l'album qui fait SENTIR les Stones, le son des instruments, harmonica, slide ou dobro, la batterie de Watts, cette guitare en intro de "Gimmie Shelter", etc... Empreinte indélébile sur la mémoire. Subjectif? Peut-être. Pour moi, en tout cas, c'est avec celui-là qu'il faut commencer pour comprendre que les Stones étaient un grand groupe. Sur leurs autres excellents albums, ils sont top ou pro, mais le panache? le danger? l'équilibre miraculeux? l'état de grâce? c'est ici que ça se passe.

C'est en 1969 que sort Let It Bleed des Stones. C'est l'album charnière entre la fin de Brian Jones et Mick Taylor, son successeur. L'un comme l'autre ne font que des apparitions furtives. Brian Jones joue un peu de percussions et ce, sur deux morceaux, tandis que Mick Taylor arrive sur la pointe des pieds (Country Rock et Live With Me) ; c'est le phénoménal Keith Richards (quel génie créatif !) qui assure l'essentiel des guitares. Il nous sort, le Keith, des accords de « old bluesman » et ça donne des succulentes régalades comme le menaçant Gimme Shelter, avec lequel Let It Bleed démarre ou bien Midnight Rambler. Gimme Shelter - chacun s'en souvient - c'est le titre devenu le symbole du spectacle catastrophe des Stones (Altamont). Let It Bleed est un savant cocktail de country, de blues et de rock. La rythmique est précise, solide, Jagger très bon et Keith Richards hors norme. Moi, j'ai une prédilection pour Love In Vain (une reprise d'un blues de Robert Johnson dans lequel Jagger prend un putain d'accent et où Ry Cooder y distille un magnifique solo de mandoline), Live With Me, un rock avec solo de sax, You Got The Silver, blues chanté par Keith, Monkey Man et surtout pour « Vous ne pouvez pas toujours avoir ce que vous voulez » (You Can't Always Get What You Want) avec son chaeur gospel. Let It Bleed, c'est les Stones soudés comme jamais, inspirés et percutants. Sans Brian Jones, qui, malheureusement ne verra jamais sortir cet album, car mort durant l'été 1969, noyé dans sa piscine. Ecoutez ce disque (si ce n'est déjà fait), vous allez passer un très bon moment (PLO54).