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Magdalena Kozena interprète des chansons d'amour C'est à Monteverdi que Magdalena Kožená a emprunté Lettere Amorose, le titre de son nouvel album, une magnifique anthologie de chansons d'amours italiennes du XVIIe siècle. Ces airs profanes, véritables raretés au disque, « datent d'une époque où il n'y avait pas de division entre musique classique et populaire : c'était simplement la musique que tout le monde entendait et chantait ». Lettere Amorose se distingue des précédents enregistrements baroques de Magdalena Kožená par son côté acoustique et improvisationnel, assorti d'une grande liberté d'interprétation : « ce répertoire repose sur le fait que tout le monde est libre de faire ses propres arrangements et décider quels instruments utiliser [.] c'est une façon complètement différente de penser la musique ». Les musiciens de l'ensemble Private Musicke, grâce à leur approche imaginative et non dogmatique se révèlent des complices idéaux pour ce disque fascinant.
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LETTERE AMOROSE
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16 internautes sur 18 ont trouvé ce commentaire utile
5.0 étoiles sur 5
Une merveille à savourer soir après soir,
Par
Ce commentaire fait référence à cette édition : Lettere Amorose (CD)
Un mot d'abord sur Pierre Pitzl et son Privat Musick car j'avoue découvrir cet ensemble avec ce disque. Créé en 1998, il a pourtant enregistré plusieurs disques chez ORF et Accent, Pitzl ayant été l'élève de Eugen Dombois, Hopkinson Smith, Wieland Kujken et Christophe Coin, excusez du peu. Avec un tel pedigree, on ne s'étonne guère de l'élégance discrète en rien monotone d'un accompagnement de cordes parfois rehaussé de percussions. C'est d'ailleurs lui qui, en 2009, accompagnait Magdalena Kozena dans le récital donné à Aix en Provence qui est à l'origine de ce disque : de la pure dentelle à cent lieues des approximations stylistiques de l'Arpegiatta, par exemple. Du reste, on pourra comparer le fameux "Si dolce è l tormento" (Monteverdi) par Philippe Jaroussky avec celui de Magdalena Kozena. Au si troublant "Teatro d'Amore" du premier répond une féminité au moins aussi bouleversante. Nul n'est tenu de choisir, Marco Beasley proposant une troisième "voix" encore plus apaisée. Avec Magdalena Kozena, pas d'avantage d'effet surjoué : la voix respire, s'envole et parfois se pose et se repose, le temps d'un canario ou d'une chaconne. Dans la chambre d'amour, quelques pas de danse pour se divertir et s'étourdir un peu. Peu importe dès lors, comme lu dans la presse, si le titre du disque est mal adapté puisqu'il est vrai qu'aucune aucune lettre d'amour ne compose ce qui est plutôt une carte de l'intime et de l'é-moi. Avec la réédition du Chant de la Sybille de Savall, cette merveille musicale est notre deuxième grand choc de ce début d'année. "Un florilège parmi les florilèges", cher Audiophile mélomane, qui m'accompagnera longtemps, bien loin des coups marketings où l'on convoque des stars de l'opéra pour appater le chaland. Après Bach, Haendel et Vivaldi, Magdalena Kozena confirme qu'elle est bien une des plus grandes interprètes actuelles de musique baroque. Une merveille à savourer, soir après soir.
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7 internautes sur 8 ont trouvé ce commentaire utile
2.0 étoiles sur 5
Pas d accord,
Par Franck Roudil "franckydok" (Paris,France) - Voir tous mes commentaires (TOP 1000 COMMENTATEURS) (TESTEURS) (VRAI NOM)
Ce commentaire fait référence à cette édition : Lettere Amorose (CD)
Je ne partage pas l enthousiasme de mes collègues.Une succession de pièces que je trouve assez pauvres musicalement,peu inventives. Pas vraiment sauvées par une interprétation monochrome.Ou est le relief,l expression,le "vécu"? Je respecte la différence d appréciation des amazonautes précédents,mais je conseillerais d écouter avant d acheter. Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
4 internautes sur 5 ont trouvé ce commentaire utile
5.0 étoiles sur 5
Un excellent album de musique baroque italienne,
Par
Ce commentaire fait référence à cette édition : Lettere Amorose (CD)
En 2010, DG nous donnait un très grand CD de chansons d'Amour ("Lettere Amorose"), qui correspondaient aux goûts - y compris populaires - de l'Italie baroque au XVIIe siècle. C'est la mezzo-soprano d'origine tchèque Magdalena Kozena qui incarne l'âme de cette compilation. Sa voix présente ici des couleurs assez exceptionnelles. La tessiture de son organe vocal s'élargit de plus en plus vers les aigus, tout en conservant des graves de mezzo, bien évidemment : écoutez notamment la plage 15 - une des plus belles pages de cet album - durant laquelle Kozena projette des aigus et des graves d'une grande force et stabilité. Sa ligne de chant est toujours remarquable, ainsi que la précision des attaques. Le choix de ces chansons de l'époque de Monteverdi (le compositeur phare n'étant présent qu'à la plage 3) permet de sortir des sentiers battus. Quelques créateurs nous sont connus : Caccini, Kapsberger, ou la compositrice et chanteuse vénitienne Barbara Strozzi - élève de Cavalli. D'autres apparaissent presque comme des nouveaux venus... ! Et cela à une hauteur insoupçonnée... Certaines pages sont purement instrumentales (plages 5, 7, 14 et 16). Que ce soit avec Kozena ou sans elle, on peut goûter l'instrumentarium avec Private Musicke dirigé par Pierre Pitzl. Les instruments d'époque sonnent de manière très agréable : guitare baroque, luth, viole de gambe, théorbe, et autres. On aurait pu craindre - avec ce disque - une simple opération commerciale... Mais, ce n'est absolument pas le cas.
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