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Critique
Pas moins de quatre tubes figurent sur ce premier album aux accents folk. A l’écoute des guitares rythmiques de « Sous quelle étoile suis-je né » ou de « L’amour avec toi » (censuré à l’époque), on comprend mieux l’association souvent faite avec The Mamas & the Papas. Polnareff connaît ses bases rock par cœur et le montre avec la pop typée Byrds de « La poupée qui fait non » (avec Jimmy Page à la guitare, il fera le carton international que l’on sait), et le rhythm'n'blues de « Love Me Please Me » , slow magique à la Fats Domino et à l’introduction de piano d’anthologie.
Sur le reste de l’album, la leçon continue avec des morceaux en anglais, fruits de la collaboration avec Keith Reid de Procol Harum (rappelons qu’à l’époque , les Beatles mis à part, l’idée que se faisait le public du bouillon de culture britannique se limitait souvent à Sacha Distel et à Petula Clark). « Time Will tell », au psychédélisme couleur Swingin' London, et «You’ll Be On My Mind » qui sonne furieusement comme un hommage au « Not Fade Away » de Buddy Holly. Même si d’un niveau inférieur aux quatre hits, l’ensemble de ces titres n’est pas à déconsidérer, loin s’en faut, pour preuve l’entêtant rythme bohème de « L’oiseau de nuit » ou le charme rétro de « Histoire de cœur ».
Au-delà d’une brochette de référence, Polnareff livre ici un authentique album de chanson française. Il y forge un style pop, reconnaissable à cette voix de fausset appuyée dans les refrains, véhiculant des thèmes romantiques (de l’amoureux éconduit à l’amant libéré), qui fera son miel pour les années à venir. A l’écoute, on imagine que d’aucuns ont du penser qu’ils avaient peut-être trouvé avec lui leur Beatles français.
- Copyright 2012 Music Story
Sur le reste de l’album, la leçon continue avec des morceaux en anglais, fruits de la collaboration avec Keith Reid de Procol Harum (rappelons qu’à l’époque , les Beatles mis à part, l’idée que se faisait le public du bouillon de culture britannique se limitait souvent à Sacha Distel et à Petula Clark). « Time Will tell », au psychédélisme couleur Swingin' London, et «You’ll Be On My Mind » qui sonne furieusement comme un hommage au « Not Fade Away » de Buddy Holly. Même si d’un niveau inférieur aux quatre hits, l’ensemble de ces titres n’est pas à déconsidérer, loin s’en faut, pour preuve l’entêtant rythme bohème de « L’oiseau de nuit » ou le charme rétro de « Histoire de cœur ».
Au-delà d’une brochette de référence, Polnareff livre ici un authentique album de chanson française. Il y forge un style pop, reconnaissable à cette voix de fausset appuyée dans les refrains, véhiculant des thèmes romantiques (de l’amoureux éconduit à l’amant libéré), qui fera son miel pour les années à venir. A l’écoute, on imagine que d’aucuns ont du penser qu’ils avaient peut-être trouvé avec lui leur Beatles français.
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LOVE ME PLEASE LOVE ME
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Ce commentaire fait référence à cette édition : Love Me Please Love Me (CD)
Polnareff était fini bien avant de servir une aubade à 315 000 euros pour Little Nicolas en 2007. 35 ans que ses parutions épisodiques ne contenaient plus que des bribes de l'immense talent qui fut le sien. Mais il faut bien reconnaître qu'entre ses débuts en 1967 et l'affaire Polnaraie (sa fameuse affiche pour ses concerts à l'Olympia en 1972 qui avait traumatisé la bien-pensante France pompidolienne), Polnareff avait enchaîné une série de chansons merveilleuses restées sans équivalent dans la production musicale hexagonale. Ce qui tendrait à démontrer que même si ce n'est pas indispensable pour écrire un titre, un Premier Prix de Conservatoire version solfège, ça peut aider ...Et ce premier disque éponyme de 1967 en est peut-être l'illustration la plus parfaite. Il contient tout ce qui a fait la « patte » Polnareff . Cette irréelle voix de fausset qui monte dans les tonalités suraiguës, et ce sens mélodique hors du commun qui lui permet d'enchaîner avec une facilité déconcertante les titres exceptionnels, huit sur dix ici. Ce qui donne l'occasion d'évacuer d'entrée les deux titres « faibles » du disque , « Histoitre de coeur », juste ... mignonne, et « Ballade pour un puceau », juste un titre provocateur et une voix trafiquée sans grand intérêt... Le reste du disque (enregistré en Angleterre), montre qu'à cette époque-là Polnareff n'avait pas grand-chose à envier à ses contemporains généralement adulés. On trouve deux titres en anglais, le très rock « Time will tell » qui n'aurait pas dépareillé le répertoire des Yardbids, Who et autres Small Faces, et aussi le « You'll be on my mind » country-rock genre Byrds - Buffalo Springfield. Les textes de ces deux titres sont signés Keith Reid, le parolier de Procol Harum, groupe qui a lui aussi labouré (comme les Moody Blues à la même époque) les terrains à peu près inexplorés en ces temps-là de l'intégration de thèmes et instruments venus de la musique classique dans le format pop. Et pour une fois, l'avantage n'est pas aux Anglo-Saxons, les merveilles mélodiques de Polnareff soutiennent sans problème la comparaison (jeter une oreille sur le niaiseux et encensé « Days of future passed » des Moody Blues pour se rendre compte). Il suffit d'écouter « L'amour avec toi » hymne à l'amour et à la jeunesse qui se libérait des 60's (interdit à sa sortie de diffusion radiophonique avant 22 heures, pour cause d'incitation à la « pornographie », dans la France grisâtre de De Gaulle avant qu'il parte en cure à Baden-Baden ... ) et sa mélodie au clavecin, « L'oiseau de nuit », pépite méconnue et son gimmick avec les guitares classiques, « Sous quelle étoile ... » et sa multiplication de crescendos, « Love me please love me », intro au piano avant que se greffe une partition pour grand orchestre, ... Polnareff ne se contente pas d'intégrer systématiquement des sons et intruments « classsiques ». Il peut aussi livrer des épures folk minimalistes, juste guitare et voix (« Ballade pour toi »). Et puis, réléguée à la dernière plage, accoucher d'une merveille comme « La poupée qui fait non », avec son intro inoubliable à la guitare 12 cordes acoustique ... tenue par un certain Jimmy Page, alors qu'un autre musicien anglais habitué des séances studio, John Paul Jones, est à la basse. Il paraîtrait que ces deux-là ont ensuite monté un petit orchestre à succès ... Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
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