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Elisabeth Esselink, la Hollandaise qui se cache derrière Solex, est une originale qui ne s'en tient pas à la déclinaison appliquée de ses amours musicales, c'est-à-dire le blues, le garage, le surf et le bon vieux rock'n'roll. Elle est aussi allée piocher ailleurs, donnant du même coup un sacré coup de jeune à ce qui n'aurait pu être qu'un complaisant hommage en forme de musée. La production, franchement lo-fi, ajoute un grain qui sert à merveille l'utilisation de samples piqués çà et là, du côté de ces disques qui moisissent dans les bacs des soldeurs et auxquels plus personne ne veut jeter une oreille. Easy listening, jingles, émissions de télé et bouts de dialogues de films saupoudrent des compositions garanties "vintage" où le beau filet de voix de la chanteuse donne la réplique à l'orgue ou à l'harmonica. Du cinéma pour les oreilles parfaitement mis en scène. --Hervé Comte
Compact
Ethno Beat. Elisabeth Esselink pourrait chanter dans les Rita Mitsouko et Catherine Ringer aurait sa place dans Solex. Ça marcherait sans doute mieux ainsi. Quoique, outre-Manche, Q, NME, The Wire s’émerveillent devant ce bric à brac jazzy-popy où l’on saucissonne les sons, mixe les instruments, sous des éclats de voix frénétiques. Chez nous, à part dans La Revue du Son ou Technikart (même combat), on se demande qui se risquerait à décortiquer ce summum de l’avant-garde sonore. Pourtant, nous avons soutenu des projets plus ardus, mais là, le seul conseil que l’on puisse donner serait de bien écouter avant d’aller chiner chez votre disquaire. À moins d’y chercher de la matière pour vos samples
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