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Critique
Avishai Cohen, contrebassiste israélien ayant fait ses débuts discographiques sous la houlette de son mentor Chick Corea, fonde, en 2003, son propre label Razdaz Records, désireux de prendre son indépendance. Succédant à quatre disques sortis en tant que leader, Lyla (2003) est donc le premier jet d'un musicien et compositeur expérimenté et libéré. Le fruit se révèle à la fois éclectique et unifié. Colorées de ses influences musicales intimes, venues du Moyen-Orient et transparaissant dans un sens inné de la mélodie, ses compositions se tournent brièvement vers une rythmique funk (« The Watcher »), vers le jazz traditionnel (« Eternal Child »), les thèmes pops (« Handsonit », « How Long ») ou africanisant (« Ascension »). La reprise du fameux « Come Together » (1969) des Beatles en jeu arco est étonnante. Ce poly-instrumentiste s'exprime aussi au piano, en solo, sur « Structure in Emotion », tandis qu'il s'empare de la basse électrique pour une improvisation sur « the Evolving Etude », tout en donnant régulièrement de la voix sur plusieurs titres. Avec comme fil conducteur, un souffle noble et serein.
Sophie Lespiaux - Copyright 2013 Music Story
Sophie Lespiaux - Copyright 2013 Music Story
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LYLA
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Par Cetalir
TOP 50 COMMENTATEURS
Format:CD
En 2003, Avishai Cohen, fort de son succès et de sa reconnaissance comme immense bassiste, décide de fonder sa propre maison d'édition RAZDAZ. Lyla en est le premier opus.
La tendance du jeune artiste israélien vivant à New-York était déjà assez fortement ancrée à se mettre en scène dans des poses hiératiques qui, au mieux, faisaient sourire sur les pochettes de ses disques. Maintenant que notre homme possède sa propre maison, la mise en scène de sa personne, sous toutes ses formes, tourne à l'obsession mégalomaniaque. Photos sous toutes les coutures et presque à toutes les pages, discours glorifiant sur le génie artistique du personnage en sont les signes les plus évidents et insupportables.
Mais le pire est bien dans la musique malheureusement. Sur onze titres de cet album qui peine à trouver son souffle, six sont de Cohen seul (et ce sont clairement les moins intéressantes, voire les plus soporifiques, faute de maîtriser suffisamment bien les subtilités d'une écriture mélodique). Les titres qui sauvent du naufrage total sont ceux cosignés, la reprise amusante de Come Together des Beatles à la contrebasse jouée à l'archet et accompagnée d'une batterie et de Ethernal Child de Chick Corea joué par ce dernier au piano (bien sûr) et accompagné de Cohen, pour une fois au second plan. Car, pour couronner le tout, Avishai Cohen qui avait décidément la très grosse tête dans ce disque se targue d'être à tous les instruments nous imposant de difficiles et grinçants moments à la guitare électrique, des parties de piano sans sensibilité et des chants aux paroles aussi mielleuses qu'à la ligne de chant insipide.
Bref, c'est ce qu'on appelle un assassinat en règle pour un très mauvais disque, assurément !
La tendance du jeune artiste israélien vivant à New-York était déjà assez fortement ancrée à se mettre en scène dans des poses hiératiques qui, au mieux, faisaient sourire sur les pochettes de ses disques. Maintenant que notre homme possède sa propre maison, la mise en scène de sa personne, sous toutes ses formes, tourne à l'obsession mégalomaniaque. Photos sous toutes les coutures et presque à toutes les pages, discours glorifiant sur le génie artistique du personnage en sont les signes les plus évidents et insupportables.
Mais le pire est bien dans la musique malheureusement. Sur onze titres de cet album qui peine à trouver son souffle, six sont de Cohen seul (et ce sont clairement les moins intéressantes, voire les plus soporifiques, faute de maîtriser suffisamment bien les subtilités d'une écriture mélodique). Les titres qui sauvent du naufrage total sont ceux cosignés, la reprise amusante de Come Together des Beatles à la contrebasse jouée à l'archet et accompagnée d'une batterie et de Ethernal Child de Chick Corea joué par ce dernier au piano (bien sûr) et accompagné de Cohen, pour une fois au second plan. Car, pour couronner le tout, Avishai Cohen qui avait décidément la très grosse tête dans ce disque se targue d'être à tous les instruments nous imposant de difficiles et grinçants moments à la guitare électrique, des parties de piano sans sensibilité et des chants aux paroles aussi mielleuses qu'à la ligne de chant insipide.
Bref, c'est ce qu'on appelle un assassinat en règle pour un très mauvais disque, assurément !
Listmania!
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