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Mémoires : Suivis de Apologie de l'avant-garde Broché – 9 mai 2008


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Extrait

Boris Godounov de Moussorgsky

L'opéra Boris Godounov fut donné aux Théâtres impériaux peu de temps après avoir été composé. Sa création fut entourée d'incidents assez connus : deux scènes, celle de «la Cellule» et celle de «la Scène de l'insurrection avec l'innocent» furent interdites par la censure ; quant aux deux scènes polonaises, la Direction des Théâtres impériaux exigea de Moussorgsky qu'il les ajoutât à l'opéra.
Dans le manuscrit original de Moussorgsky, qui n'a jamais été recopié et, de fait, jamais édité (à savoir, la partition, antérieure aux remaniements et à la réorchestration de N. A. Rimski-Korsakov, qui servit à conduire l'orchestre lors des premières représentations de l'opéra), la scène de «la Cellule» était absente, mais je l'ai trouvée dans les papiers de Rimski-Korsakov.
Beaucoup de choses ont été dites sur l'idée géniale de Moussorgsky de terminer l'opéra, non par la mort de Boris, mais par la scène de la révolution et le chant de l'innocent, comme cela fut publié dans la première édition. Cependant, dans la partition manuscrite que je viens de citer, rédigée de la main du compositeur, l'opéra se termine par la scène de la mort de Boris, Moussorgsky ayant écrit à la dernière page : «Fin de l'opéra».
On notera ici que Moussorgsky, qui avait l'habitude d'indiquer les dates et les lieux de la composition des différents morceaux de ses opéras, écrivait alors déjà «Petrograd» et non «Pétersbourg».
Après les premières représentations, qui n'avaient pas obtenu le succès espéré, Rimski-Korsakov décida de réviser, réorchestrer et abréger l'opéra. Il serait vain de critiquer ici cette fâcheuse entreprise. Toutefois, lorsque je vins monter Boris à Paris, certaines scènes de l'opéra, tout d'abord supprimées, furent restituées par Korsakov et notamment, celle du célèbre «carillon» qui fit sensation.
J'appréhendais beaucoup la longueur de l'opéra et la coordination des scènes ; c'est pourquoi j'engageai avec Korsakov d'interminables discussions au sujet de leur transposition, notamment de la possibilité de placer «le Couronnement» après «la Cellule», afin de séparer les deux premières scènes populaires et terminer le premier acte par le couronnement. Du point de vue chronologique, la chose était plausible - j'avais demandé conseil à ce sujet à l'historien N. P. Kondakov - et sur le plan théâtral, cela offrait beaucoup plus d'avantages. La première année, je ne présentai à Paris ni l'acte de la Kortchma, ni celui de la chambre de Marina, afin de ne pas allonger l'opéra qui, selon l'opinion générale d'alors, devait déplaire aux Parisiens.



Détails sur le produit

  • Broché: 123 pages
  • Editeur : Editions Hermann (9 mai 2008)
  • Collection : Hermann Danse
  • ISBN-10: 2705666206
  • ISBN-13: 978-2705666200
  • Dimensions du produit: 21 x 1,2 x 14,5 cm
  • Moyenne des commentaires client : 5.0 étoiles sur 5  Voir tous les commentaires (1 commentaire client)
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1 internautes sur 1 ont trouvé ce commentaire utile  Par R. KOZLEVCAR le 7 février 2010
Format: Broché
L'histoire est connue: Diaghilev a écrit ses Mémoires vers la fin de sa vie sur quarante pièces de carton. La rédaction des Mémoires n'était donc nullement un travail organisé au préalable mais le résultat d'une nécessité pour la paix intérieure. Comme si Diaghilev, cet inlassable promoteur des arts russes, croyait toujours avoir une dette envers son pays natal.

Ceux qui chercheront dans cette oeuvre des détails sur le backstage des Ballets russes seront déçus. Dans ses courts Mémoires, toujours intéressants, pleins de charme et de fraîcheur, parfois drôles, parfois nostalgiques et même émouvants - l'histoire des lettres de Pouchkine en particulier - il n'y a pas un mot sur les membres de la compagnie des Ballets russes dont l'existence, pourtant, se confondait presque totalement avec celle de son créateur. Les Mémoires de Diaghilev sont l'ultime hommage de cet homme admirable et en tous points exceptionnel à la Russie, ses arts et ses artistes.
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