Mad Men Season 4 [Import anglais]

 

 

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Attention : ce coffret s'adresse uniquement aux anglophones !

Bijou d'intelligence et d'ironie, méticuleusement et délicatement réalisé, avec ses personnages complexes et chancelants, d'une rare épaisseur, qui passent à côté de leur vie, mais commencent quand même d'ouvrir les yeux sur leur triste réalité, élégant et stylé, désenchanté mais captivant, 'Mad men' est un feuilleton aux dialogues brillants et aux images raffinées qui distille l'ambiance ouatée et les discussions feutrées des coulisses du rêve américain au travers d'une intemporelle fresque des sentiments (3 'Emmy awards' de la meilleure série dramatique trois ans de suite aux USA) marquée de colères rentrées comme d'évènements étouffés baignant dans une mer de faux-semblants. Le constat est amer, la fiction tranchante !

Créé par le brillant orfèvre Matthew Weiner (qui s'est fait les dents comme producteur et scénariste sur 'Decker' avec Ted Danson, avant d'œuvrer au même titre sur les trois dernières saisons des 'Soprano') d'après une idée qu'il avait eu dès le début des années 2000, 'Mad men' (de 'mad' au sens d'imbéciles, mais aussi de 'Mad...ison Avenue' où se trouve l'agence, comme de '...Ad men' = les gars de la pub) s'est imposé d'emblée pour son style visuel (les décors, costumes et accessoires sont tous choisis avec un soin extrême) et pour sa transposition particulièrement fidèle de l'ambiance du début des années 60, marquée notamment par le culte de la cigarette et de l'alcool, mais aussi de l'adultère, le carriérisme et le sexisme y afférent, le racisme et ses variantes (antisémitisme, homophobie, etc.), bref tout ce qui allait évoluer dans les années qui suivirent.

'Mad men' traite donc d'une période charnière entre un ancien temps et une nouvelle époque et explique l'irruption sur la scène médiatique des 'angry young men' en littérature en Grande-Bretagne, de la 'Nouvelle vague' au cinéma en France peu après et bien sûr finalement de Mai 68, de l'arrivée de la pilule contraceptive, de la libération sexuelle qui en a découlé, de la distribution de films pornographiques sur nos écrans (le code Hays a été aboli aux USA en 66), de la libéralisation de l'avortement, mais aussi de la fin de la guerre du Vietnam, etc.

Mais avant d'en arriver là, nous étouffions et c'est cette frustration qu'illustre 'Mad men' en saisons hyper-léchées et fantastiquement interprétées de 13 épisodes de 50mn.

Costumes cintrés et cheveux gominés, séduisants, mais misogynes, les publicitaires de l'agence 'Sterling & Cooper' s'agitent au milieu des volutes de fumée, affichent des sourires de façade et font de leur mieux pour arriver à survivre dans ce monde classieux auquel ils appartiennent. Ils travaillent pour les plus grandes marques, vendent tout et n'importe quoi, gagnent beaucoup d'argent, méprisent leurs secrétaires et écrasent leurs épouses de leur supériorité.

Parmi eux, il y a Don Draper, le directeur de création maison, et Peggy Olsen, son ambitieuse secrétaire, qui ont en commun que d'avoir un terrible secret dont la révélation pourrait évidemment considérablement nuire au développement de leur carrière comme à l'évolution de leur vie tout court.

Don (que joue Jon Hamm : 'Gilmore girls', 'Charmed', 'Les experts Miami', 'NUMB3RS', 'The Unit' à la télévision ; 'Nous étions soldats', 'Le jour où la Terre s'arrêta', 'L'agence tous risques', 'Sucker punch' au cinéma) est marié à la magnifique Betty (January Jones : 'Love actually', 'Dirty dancing 2', 'Trois enterrements', 'Good morning England', 'X-Men, le commencement' ; c'est un quasi clone de Grace Kelly) et tous deux vivent dans une superbe résidence de banlieue, ambiance 'Desperate housewives', avec leurs deux, puis trois enfants.

Peggy (Elisabeth Moss, qui est actrice depuis l'âge de 8 ans et que l'on a pu voir notamment dans 'The practice', 'Law & order', 'Grey's anatomy', 'Medium' et 'Ghost whisperer'), célibataire, est la mère d'un enfant qu'elle a abandonné après sa naissance -ce que personne ne sait- et qu'elle a eu avec son collègue de travail, le marié et fourbe Pete Campbell (Vincent Kartheiser, qui a débuté sur le grand écran à l'âge de 13 ans et qui a joué dans 'L'indien dans le placard' et 'Another day in Paradise' au cinéma, mais qui a aussi été 'Connor' le fils d''Angel' dans la série éponyme tout en apparaissant dans quelques épisodes d''Urgences' à la télévision), le plus ambitieux au plus mauvais sens du terme des 'ad men' de l'agence.

Leur chef-secrétaire est la rousse Joan Holloway (la sculpturale et somptueuse Christina Hendricks, vue dans 'Angel', 'Urgences', 'Tru calling', 'Cold case', 'FBI : portés disparus', 'Las Vegas' et 'Life', et qui est aujourd'hui à très juste titre l'un des sexe-symboles les plus admirés de la planète), une ancienne maîtresse de Roger Sterling (John Slattery : 'Becker' justement, 'Amy', 'Law & order', 'Sex & the city', 'Traffic', 'Bad company', 'Jack & Bobby', 'Desperate housewives'), leur patron 'bienheureux'.

Piégés et malheureux, ils survivent tous comme ils le peuvent, grâce au mensonge surtout, dans un monde dont ils ne maîtrisent que les apparences.

Quatrième saison, en 1964/65 :

JFK est mort et l'Amérique n'est plus tout à fait la même. Beaucoup de masques sont tombés et notamment celui de Don dont le mystérieux passé (son enfance difficile, la guerre de Corée, l'usurpation d'identité) est remonté à la surface, menant au divorce d'avec Betty, qui a désormais un autre homme dans sa vie, ce qui laisse Don définitivement libre de se consacrer à ses vices. Une nouvelle agence, plus petite et donc plus flexible, mais surtout à nouveau indépendante, a remplacé l'ancienne, et Peggy et Pete ainsi que quelques petits nouveaux ont rejoint Don au sein de celle-ci. Même Joan, qui connaît, à cause de son mari, des difficultés financières, est à nouveau 'sur le pont' pour partager avec eux de nouvelles aventures destructrices...

'Mad men' nous fait assister à la naissance du capitalisme que nous subissons à l'heure actuelle de plein fouet : les publicitaires de l'agence sont au service du grand capitalisme, des grandes sociétés qui n'ont pas d'autre préoccupation que de modeler nos goûts afin de faire de nous les marionnettes de leurs stratégies de marketing : il ne s'agit que de faire de l'argent pour faire de l'argent. C'est la grande course en avant jusqu'à ce que le système bute contre un mur, ce qu'il est en train de faire, après quand même quelques décades pendant lesquelles tout ce 'beau monde' a pu faire illusion.

'Mad men' démonte les rouages d'un système économique et politique avant tout cruel qui nous a promis le Paradis sur Terre pour finir par nous infliger l'aliénation mentale, sociale et économique : nous abandonnons à d'autres, à des étrangers (le terme d'alien vient de là), tout ce qui nous définit, et ce faisant nous le perdons, cessons d'avoir conscience de nos vrais problèmes et nous enfonçons dans un monde artificiel que d'autres animent pour nous...

Le libéralisme (la forme actuelle du capitalisme) nous a fait cadeau d'une liberté apparente, mais seulement pour mieux nous priver de notre identité véritable ; et ce faisant, il nous assassine. 'Mad men' illustre la mise en place de cet ordre nouveau né de la fameuse 'stratégie du choc ' (voir le livre de la journaliste Naomi Klein ainsi que le documentaire qu'en a tiré le cinéaste Michael Winterbottom éponymes) : le capitalisme 'des copains' au nom de la Liberté et de la Démocratie.

Vous en doutez ? Alors plongez-vous dans ce feuilleton d'exception qui entrera dans l'histoire du cinéma et de la télévision, au même titre que la 'Divine comédie' de Dante, la 'Comédie humaine' de Balzac ou la nouvelle comédie humaine que furent 'Les Rougon-Macquart' de Zola -par exemple et pour ne citer que ces œuvres-là- sont entrés dans l'histoire de la littérature au même titre, en tant que représentation large et dramatique de la réalité. 'Mad men' éclaire les fondements du monde d'aujourd'hui, autrement dit le nôtre. A la bonne vôtre !

Ceux qui ont commencé à aimer la série Mad Men avant que ce soit la ruée se retrouvent aujourd'hui un peu pris au dépourvu par la MMM - ou Mad Men ManiaMad Men and Philosophy: Nothing Is As It Seems. Peut-on, sous les tombereaux de fleurs, retrouver ce qu'on aime -exactement comme on l'aimait ?

Quelques bonnes raisons de persévérer:

Le traitement de la durée. La série, avec Mad Men comme avec The Wire, n'est pas l'univers du temps court (épisodes détachés, clos sur eux-mêmes) mais du temps long : celui qui permet de décrire, de détailler, de reprendre un motif, de faire émerger peu à peu un personnage, d'abord à l'arrière plan. Don Draper a une fille, Sally, qui grandit, et on se met à voir les choses de la vie (le divorce) et les êtres (sa mère, son père) comme elle les voit.

La tristesse. Il y en a beaucoup dans cette saison. La tristesse n'est pas mauvaise en soi. Elle va avec l'affection qu'on porte à ceux qu'on perd.

La reconstitution. Quand le cinéma ou la littérature évoquent une époque, il y a toujours un risque : celui de vouloir raconter toute l'Histoire à travers une histoire, de manière mécanique et artificielle ; chaque personnage symbolisant quelque chose, récapitulant un paragraphe du manuel. Rien de tel avec Mad Men : dans cette saison, on entendra parler des Civil Rights, du Vietnam, du tabac comme problème de santé publique, mais tout nous parvient comme cela peut parvenir à quelqu'un qui vit sa vie, poursuit ses fins, et n'est pas un témoin, une conscience, un activiste politique, mais un agent parmi d'autres.

Le style. La fascination exercée par Mad men est liée au styleThe Fashion File: Advice, Tips, and Inspiration from the Costume Designer of Mad Men. Le style est à la fois affaire de minutie de la reconstitution (robes, intérieurs) et de distance. Mad men est un tableau, non un pseudo-reportage.

Les dialogues. L'art du dialogue n'est pas seulement celui des répliques, celles de Roger Sterling et d'autres (« Elle est morte comme elle a vécu, entourée des gens pour qui elle répondait au téléphone »). C'est celui de la suggestion des rapports de force, des sentiments, des esquives, des invites.

Peggy Olson/ Elizabeth Moss ou la condition féminine.

La surprise. La dernière phrase d'Une Vie (Maupassant) est « la vie, voyez-vous, ça n'est jamais si bon ni si mauvais qu'on croit ». Tout Mad Men s'inscrit en faux contre cette maxime. Et Don Draper / Jon Hamm, au fil des jours, ne cesse de réapprendre une vérité toute différente, et nous avec.

Finalement, ce qui est fascinant dans cette fascinante série, ce sont ces publicitaires, tels Donald Draper, qui cherchent notre vérité la plus profonde, pour nous toucher, pour nous vendre une voiture, une crème, un scooter, une marque de cigarettes...Mais quand on cherche longtemps la vérité...on finit pas la trouver ! Et la vérité la plus profonde de chacun, sa recherche, le sens que chacun veut donner à sa vie, se révèle petit à petit, et chaque personnage finit pas enfin vivre sa vraie vie.
Il y a tout dans ce film, une leçon de vie, un documentaire sur l'Amérique d'avant et d'après Kennedy, l'amour, etcetera...A conseiller sans modération.

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5.0 étoiles sur 5 DE RETOUR
Di.R Hom.E...à l'envers, cela fait hémorroïdes'

Donc le spot'..c'est Judd Law, façon Alfie, qui sort de son Audi spider E-Tron (eh oui ! Lire la suite

Publié il y a 1 mois par BAGRATION

5.0 étoiles sur 5 super! encore mieux que les saisons 1 et 2
- toute la série est géniale mais ça devient de mieux en mieux et dans la saison 3, ils y vont carrément!
de plus en plus fous ces madmen!

Publié il y a 6 mois par Isabel Pons

4.0 étoiles sur 5 Il manque le français
Cette version est uniquement en anglais sans sous-titres français !
Y aura-t-il un jour la version sous-titrée ? Merci de me le dire

Publié il y a 7 mois par Lassalle Françoise

5.0 étoiles sur 5 qualité!
Cette série fait entrer la série télévisée dans l'art cinématographique. Lire la suite

Publié il y a 11 mois par Jan Van Uytvange

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