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Magnificat / Oratorio de Pâques

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Détails sur le produit

  • Interprète: Paul Mccreesh, Julia Gooding, Kimberly Mccord, Multi-Artistes, Neal Davies, et al.
  • Orchestre: Gabrieli Players
  • Chef d'orchestre: Paul Mccreesh
  • Compositeur: Johann Sebastian Bach
  • CD (10 avril 2001)
  • Nombre de disques: 1
  • Label: Archiv Produktion
  • ASIN : B00005A7JQ
  • Autres versions : Téléchargement MP3
  • Moyenne des commentaires client : 3.7 étoiles sur 5 3 commentaires client
  • Classement des meilleures ventes d'Amazon: 224.237 en Musique (Voir les 100 premiers en Musique)
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Descriptions du produit

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MCCREESH P. / GABRIELI CONSORT

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Jean-Sébastien Bach a composé trois oratorios, pour l'Ascension, Noël et Pâques. À la différence des deux autres, l'Oratorio de Pâques ne comporte ni textes bibliques, ni chorals, ni récitant. L'explication se trouve dans ses origines. Au départ, Bach composa une cantate pastorale profane, à l'occasion de l'anniversaire du duc Christian de Saxe. Plusieurs personnages y vantaient les vertus du duc. Quelques semaines plus tard, cette pastorale devenait un oratorio, pour célébrer la Résurrection, bergers et bergères se métamorphosant en Marie-Madeleine, Marie et apôtres Pierre et Jean. Le livret relate l'histoire des deux Marie devant le tombeau du Christ, le matin de Pâques. Après une longue introduction orchestrale qui relève presque du concerto, chœurs et récitatifs alternent avec trois airs, chantés par une soprano, un ténor et un alto. Le Magnificat BWW 243 fut, lui, écrit pour le Noël de 1723. Ces deux œuvres ont été enregistrées dans une église de Saxe, au sud de Fribourg, qui possède un magnifique orgue baroque réalisé par un élève du célèbre Silbermann. Interprétation rigoureuse de Paul McCreesh, avec, parmi les solistes, Julia Gooding et Paul Agnew. --Franck Erikson

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Meilleurs commentaires des clients

Format: CD
Paul McCreesh réuni ici deux oeuvres liturgiques du grand Bach dédiées à la période pascale. Dès la sinfonia introductive de l'Oster-Oratorium, on est tout de suite surpris : vivacité, énergie et fougue caractérisent cet enregistrement. De plus, il est réalisé dans les conditions historiques car McCreesh confie les parties de choeur à ses 5 solistes, ce qui permet d'éviter les interruptions solistes/choeur et confère une autre dimension aux oeuvres.

Du côté des Gabrieli Players, on ne peut que souligner la précision des instrumentistes, de la douceur des flûtes à bec (Sanfte soll mein Todeskummer) à la puissance des trompettes et timbales (Sinfonia introductive & Choeur final). L'orginalité du Paul McCreesh a été de confier le continuo simultanément à un clavecin et un orgue d'église, en plus des violoncelles, violones & bassons, ce qui donne une dimension plus profonde à la partie de basse.
Du côté du Gabrieli Consort, on ne peut que féliciter les 5 solistes qui assurent parfaitement leur partie comme celles des choeurs. La virtuosité exceptionnelle des parties vocales est toujours très soutenues, et d'une parfaite clarté, surtout chez les 2 sopranos.

Un grand merci à Paul McCreesh et à ses collaborateurs pour nous livrer une version imposante de ces 2 chefs d'oeuvre !
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Format: CD
Ici Paul Mc Creesh utilise un effectif minimaliste, cinq chanteurs dans ce beau Magnificat.
A noté que l'absence de rupture entre choeur et solistes donne une grande cohésion à cette oeuvre.

J'ai trouvé le Magnificat tellement bien que j'en avais oublié l'Oratorio ! c'est dire la réussite.

Musicalement vôtre
Patrick
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Format: CD Achat vérifié
Je déteste la manière dont vous réclamez et répétez sans cesse des évaluations qui ont été faites et ne vous conviennent jamais. Votre CD tombe de 5 étoiles à 1 étole
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Amazon.com: HASH(0xa2732918) étoiles sur 5 3 commentaires
16 internautes sur 20 ont trouvé ce commentaire utile 
HASH(0xa2598d2c) étoiles sur 5 Disappointed 20 mars 2001
Par Un client - Publié sur Amazon.com
Format: CD
I purchased this CD because of the stellar recommendations it's received from several reviewers whose opinions I value. I was very disappointed. The playing and singing are spectacular and the recorded sound is superb, but the tempos destroy the work for me. I felt like I had inadvertently put an LP record on at 78 rather than 33, and I'm not averse to brisk tempos. Were they really this hyper in the 18th century?
10 internautes sur 14 ont trouvé ce commentaire utile 
HASH(0xa25ab684) étoiles sur 5 Phenomenal! Finally! 23 avril 2001
Par Un client - Publié sur Amazon.com
Format: CD
Years ago I had a cassette recording of the Bach Magnificat from the Musical Heritage Society. It was a spectacular performance and I don't remember the artists--but it caused me to fall in love with the piece. The tape eventually went bad, and ever since I have tried to find a recording of the Magnificat to equal that one; I've bought three and always been disappointed--too heavy, too sluggish, too boring, no real music-making. Then I heard THIS ONE on the radio--it brought me to tears of joy. It surpasses the one I was trying to replace, so I bought it right right away. Yes, the tempi are off-the-wall, but wonderfully so. The soloists, and I believe the entire singing ensemble is only the five solosits, are beautifully clear, expressive, and musically energized. In the instrumentation, I continually am amazed to hear figures popping out that I've never heard in this piece before. And the individual contrapuntal lines are clear as can be. Get it!
2 internautes sur 5 ont trouvé ce commentaire utile 
HASH(0xa25a26cc) étoiles sur 5 Competent but hardly realizing the potential of the scores 24 août 2010
Par Larry VanDeSande - Publié sur Amazon.com
Format: CD
I expected more from Paul McCreesh and forces than what I got here based on his dramatic performances of Haydn's Creation and Mozart's Great Mass in C minor, both of which are imbued with a dramatic zeal that transcends the religious nature of the musical scores.

In Bach's evergreen Easter Oratorio and Magnificat, however, McCreesh, who leads the less successful versions, does not lead performances at anything close to the same level. Instead of bringing us Bach's humanity, intellect and fire, these are eccelesiastic performances endowed with an almost reverential tone that are, if anything, under-dramatized. A stock of fine world class singers that includes alto Robin Blaze, tenor Paul Agnew and bass Neal Davies -- who was so magnificent in Haydn's Creation -- sing about as "white" as possible, fulfilling the director's promise to make them sound like just about any other singers in the world.

A period practitioner, McCreesh directs the assembled soloists and performers in all the traits that have given period performance a bad name -- speeds almost twice as fast as they should be, breathless singing that tries to keep up with the director's too fast speeds, a lot of hectoring by soloists that substitutes for aural and gutteral magic, and sour orchestral playing the result of instrumental tuning allegedly used in Bach's time. This combination of Speedy Gonzales motion, wiry strings and narrow, flat woodwinds is competent, agreed, but, to say the least, ugly.

Most crude of all, McCreesh shows little or no love for the fantastic creations of Johann Sebastian, the man that fathered more than 20 children, knew how to play all the instruments and sing all the parts, composed for the glory of God so there would be a new cantata to sing each Sunday, composed music as an intellectual exercise, invented the fugue and perfected equal temperament, and even spent a night in jail once in a dispute over music.

In other words, Johann Sebastian Bach (1685-1750) was not only one of the three greeatest composers in the history of Western music, he was also a solid citizen and a lightning and blood, fire and ice human being. So, tell me, please(!), why anyone would do this to his wonderful music -- take it like it is some museum piece and parade it in a charade of period performance, robbing the music of its vigor and humanity?

I note McCreesh's better performances of the Haydn and Mozart both came years after this recording, made in 2001 in Hamburg. The Mozart arrived during the Mozart year of 2006 (the 250th anniversary of his birth) and the Haydn arrived a few years later. Perhaps McCreesh learned something about performing great music in that time?

Perhaps needless to say, I prefer a much older performing style in Bach's Easter Oratorio and Magnificat than what McCreesh delivers here. My current favorite versions of both pieces are no longer in print. For the Easter Oratorio, that would be the 1951 recording made by Felix Prohaska, the Vienna Academy Choir and Chamber Orchestra for Vanguard. This had a short-lived life on CD as part of an 4-disk recording that included many great Bach cantatas by these forces (Nine Cantatas [[ASIN: B00000I6N9]]) and an even shorter life on an individual CD with the cantata BWV 4, Christ lag in Todesbanden (Christ lay in death's bonds.) Should you be lucky enough to locate either of these CDs at an estate sale, yard sale or second hand shop, would you please acquire them and sell them to me?

For Bach's Magnificat, sadness reigns for the greatest recording ever made of this score was never transferred to CD. That would be the account by the Geraint Jones Ensemble and soloists Lise Wolf (soprano), Helen Watts (contralto), Richard Lewis (tenor) and Thomas Helmsley (bass) backed up by Thurston Dart on harpsichord and the Geraint Jones Singers. This magnificent recording, made in mono for Angel in the 1950s, has never seen the light of day on CD. It was mated to the greatest recording ever made of Purcell's Music for the Funeral of Queen Mary that featured incandescent brass playing from the Jones players, a portion of which is used in the film A Clockwork Orange but does not show up in its soundtrack. Neither of these masterful performances are known by anyone born in the digital era and this is one of the great shames of classical music.

I had no idea when I acquired the Seraphim LP of Magnificat & the Purcell in 1973 that I would never see them again. If you love Bach and you have never heard these performances, try and locate a copy of the LPs and do what I did -- find someone that will make you a high quality CD of them, or record them for download. Herbert Russcol, in his 1969 Guide to low-priced classical records, called the Magnificat: "...a stunning performance for which I have nothing but praise. Small forces are used and the singers...are of sterling quality. This is a joyous record not to be missed."

The only CD I can recommend of the pairing of Bach's Easter Oratorio and Magnificat is on the London/Decca label recorded under the leadership of Karl Munchinger and reintroduced to America via Musical Heritage Society or in his big box of Sacred Masterworks. Among many critics swayed by the performance was Martin Bookspan, who called Munchinger's recording "rapturuos and joyful" in his 1970 book 101 Masterpieces of Music and Their Composers.

A period performer who seems to have a better understanding of Bach and Baroque performing style is Martin Perlman in Boston, a conductor who merges period practice with latter day romantic sensibilities. I first became aware of him in his outstanding recording of Bach's Complete Orchestral Suites and his later recording of Bach's Magnificat. Here is a Bach practitioner to watch in the future. Until he should record the Easter Oratorio, however, Munchinger's 1968 recording remains your best bet among those generally available to buyers on the Internet.
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