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MAHLER : SYMPHONIE N°5
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7 internautes sur 7 ont trouvé ce commentaire utile
5.0 étoiles sur 5
Musclée,
Par
Ce commentaire fait référence à cette édition : Mahler : Symphonie n° 5 (CD)
Somptueux digipack dont la référence commerciale au " Mort à Venise " de Visconti est un peu poussée, mais bon, il s'agit d'une version d'anthologie, musclée, superbement architecturée, ébourrifante, sans l'once d'une baisse d'inspiration, orchestralement renversante, prenante de bout en bout qui renvoie dans les eaux des canaux vénitiens toutes les autres 5e, du moins la petite vingtaine que je connais bien. Le commentateur précédent ayant tout dit, inutile d'en rajouter, c'est un indispensable à prix d'ami.
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11 internautes sur 12 ont trouvé ce commentaire utile
5.0 étoiles sur 5
La meilleure 5° du disque ?,
Par
Ce commentaire fait référence à cette édition : Mahler : Symphonie n° 5 (CD)
Dans les années 1960, la renaissance mahlérienne a lieu à New York avec Bernstein, de Londres à Chicago avec Solti à Amsterdam avec Haitink, à Munich avec Kubelik. A Leipzig, l'autre grand chef tchèque de cette génération, Vaclav Neumann, apporte sa pierre à l'édifice en enregistrant avec le Gewandhausorchester les symphonies 5 à 7 et 9 de Mahler, soit les plus grandes réalisations purement instrumentrales du compositeur.La 5°, pour être la symphonie la plus connue de Mahler, n'est pas forcément la plus facile à réussir pour un chef. L'exécution n'en est sans doute pas plus difficile que celle de bien d'autres pages du même compositeur, mais l'unité en est particulièrement difficile à trouver. Or c'est précisément là que se situe la réussite de Neumann. Il enlève toute l'oeuvre d'un geste, alors même que chaque instant frémit de vie.Le tragique marmoréen de Barbirolli et Haitink, le roman réaliste et psychologique de Bernstein, l'esthétisme de Boulez et Chailly sont parfaitement légitimes, mais Neumann, dans une veine sans doute plus proche de Walter et Kubelik, impose à mon avis une vision plus complète, "panoramique", car plus conflictuelle, de la 5°. Alors que des interprétations plus univoques peuvent peiner à justifier ses errances, c'est justement en les assumant et en les intégrant dans une narration que Walter, Kubelik et Neumann trouvent l'unité de l'oeuvre. Ma préférence va d'ailleurs à ce dernier, qui évite toute lourdeur. Ne pas hésiter à poursuivre avec les 6°, 7° et 9°.
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