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Après Mengelberg, Van Beinum, Haitink, l'excellent Riccardo Chailly perpétue la somptueuse tradition malhérienne de l'Orchestre royal du Concertgebouw d'Amsterdam, qui dispose d'une salle à l'acoustique remarquable. Depuis plusieurs années, il tisse une nouvelle intégrale Mahler de ses dix symphonies, sans suivre l'ordre chronologique. Pour son huitième album consacré au compositeur viennois, il a choisi la Symphonie n°2. Une œuvre monumentale (presque 90 minutes de musique) qui se veut une confrontation épique avec le thème de la mort et de la vie après la mort. Mahler n'a que 28 ans lorsqu'il compose la grande marche funèbre qui ouvre cette symphonie. Mais, en panne d'inspiration, il devra attendre cinq ans, pour poursuivre son travail. Cet album permet de comparer le premier mouvement dans sa forme originale, baptisé Totenfeier, et dans sa version révisée et intégrée à l'ouvrage achevé. Des emprunts à son cycle du Knaben Wunderhorn permettront à Mahler d'arriver jusqu'au chœur final "Tu ressusciteras, oui tu ressusciteras". Riccardo Chailly propose une lecture sensible et puissante de cette partition bouleversante, sans jamais tomber dans l'emphase et dans un pathétisme outrancier. -- Franck Erikson
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MAHLER - SYMPHONIE N°2 "RÉSURRECTION"
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1 internautes sur 1 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD
...que les autres enregistrements de l'intégrale mahlérienne de Riccardo Chailly : intelligence de l'architecture, subtilité du discours, harmonie des proportions, solidité de la construction assise sur une prudente clarté rythmique. Et appelle peut-être les mêmes réserves : manque de spontanéité dramatique, un certain détachement émotionnel ; impression qui n'est pas seulement liée au recul de la prise de son.
Cette rigueur du ton convient parfaitement à la solennité de l'Allegro maestoso, méticuleusement organisée, lucidement gérée jusque dans les climax exemplairement amenés et construits : non pas éruption, mais comme des montagnes qui surgissent majestueusement dans le paysage.
Dirigé fort sérieusement, l'Andante peine à sourire voire s'embarrasse d'une pudeur inamovible. La maîtrise rythmique du maestro italien déroule avec une imperturbable assurance le flux du "In ruhig fliessender Bewegung", révélant sa capacité à tenir un tempo tout en l'habitant en profondeur : le prêche de Saint Antoine se trouve gravé dans un marbre qu'on n'avait guère entendu si doxologique depuis la version de Klemperer / Philharmonia (Emi).
Pour spatialiser les scènes d'apocalypse du Finale, l'ample acoustique du Concertgebouw est un atout. Les effets d'écho y sont poétiquement exprimés, mais la dynamique des fortissimo semble trop compressée par le mixage sonore qui laisse désirer densité, transparence et ouverture. L'orchestre amstellodamois, sa richesse de timbres instrumentaux, ne sont pas restitués dans toute leur plénitude. Le relief s'estompe, et c'est dommage car le choeur de Prague anime la Résurrection avec une ardeur convaincue.
Le potentiel évocateur est indéniable, mais ne méritait-il pas une captation plus consistante ?
Cette rigueur du ton convient parfaitement à la solennité de l'Allegro maestoso, méticuleusement organisée, lucidement gérée jusque dans les climax exemplairement amenés et construits : non pas éruption, mais comme des montagnes qui surgissent majestueusement dans le paysage.
Dirigé fort sérieusement, l'Andante peine à sourire voire s'embarrasse d'une pudeur inamovible. La maîtrise rythmique du maestro italien déroule avec une imperturbable assurance le flux du "In ruhig fliessender Bewegung", révélant sa capacité à tenir un tempo tout en l'habitant en profondeur : le prêche de Saint Antoine se trouve gravé dans un marbre qu'on n'avait guère entendu si doxologique depuis la version de Klemperer / Philharmonia (Emi).
Pour spatialiser les scènes d'apocalypse du Finale, l'ample acoustique du Concertgebouw est un atout. Les effets d'écho y sont poétiquement exprimés, mais la dynamique des fortissimo semble trop compressée par le mixage sonore qui laisse désirer densité, transparence et ouverture. L'orchestre amstellodamois, sa richesse de timbres instrumentaux, ne sont pas restitués dans toute leur plénitude. Le relief s'estompe, et c'est dommage car le choeur de Prague anime la Résurrection avec une ardeur convaincue.
Le potentiel évocateur est indéniable, mais ne méritait-il pas une captation plus consistante ?
0 internautes sur 2 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD
Intelligence et belle compréhension de l'écriture de Mahler, c'est ce que l'on peut dire de Riccardo Chailly. Captation sonore très décevante c'est ce que l'on peut dire de cette gravure. Quel dommage!!
Listmania!
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