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Mahler:Symphony No.2'resurrect Import

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Détails sur le produit

  • CD (1 novembre 2004)
  • Nombre de disques: 1
  • Format : Import
  • Label: Mis
  • ASIN : B0002UY5KO
  • Autres éditions : Téléchargement MP3
  • Moyenne des commentaires client : 5.0 étoiles sur 5 2 commentaires client
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Meilleurs commentaires des clients

Par Pèire Cotó TOP 50 COMMENTATEURS le 22 octobre 2012
Format: CD
Pour parler de cette interprétation, que je n'ai pas en CD (je n'ai donc rien à dire sur les mérites des différentes éditions), je l'ai comparée avec celle du coffret EMI, de dix ans postérieure, et aussi avec celle de Bruno Walter avec le Columbia Symphony Orchestra.

Il existe des ressemblances, malgré le tempo, rapide en 1951, lent en 1961-62, entre les deux versions de Klemperer, surtout par opposition à la vision si pacifique de Bruno Walter. Dans les deux cas, Klemperer se révèle anti-sentimental et de façon générale ennemi de tout ce qui est charme, de tout ce qui est danse, de tout ce qui est pittoresque, donc de tout ce qui peut rendre la musique de Mahler séduisante au premier degré (est-ce à cause de ces choix que les deux premiers mouvements de la Quatrième Symphonie passent un peu à côté de l'œuvre ? probablement).

C'est très net dans les deuxième et troisième mouvements. Bruno Walter privilégie, lui, le charme du laendler de l'Andante moderato et l'allure dansante de In ruhig fliessender Bewegung, y apportant beaucoup de délicatesse, avec une dimension de mystère. Mais il ne prend qu'à regret les passages forte un peu stressants qui interrompent le laendler du 2e mouvement et surtout les passages violents du 3e : il les édulcore et les adoucit, en même temps qu'il reste au premier degré pour les passages dansants, en leur refusant l'ironie et la caricature qui y sont présentes. A l'opposé, Klemperer refuse quelque peu le charme du 2e mouvement (et c'est un peu dommage, même si en 1951, il est plus souple qu'en 1961-62); pour In ruhig...
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Format: CD
Otto Klemperer fut un interprète historique de Gustav Mahler, dont la symphonie "Résurrection" fut pour lui une oeuvre fétiche qui jalonna toute sa carrière : encore étudiant au Conservatoire, il assista Oskar Fried pour la première exécution berlinoise en 1905.
Il la dirigea à Cologne en 1919, puis à Berlin en 1921 (alors qu'il y faisait ses débuts à la Philharmonie) puis encore en 1930.
Parvenu aux Etats-Unis, il put continuer à jouer la musique de Mahler qu'une certaine Allemagne avait mise à l'index.
C'est ainsi que, sous sa programmation audacieuse, la "Résurrection" fut représentée à Los Angeles en 1935, puis à New York.
En Europe, le quarantième anniversaire de la disparition du compositeur fut l'occasion d'enregistrer l'oeuvre à Vienne pour la Vox ( Mahler: Symphony No. 2 "Resurrection"; Das Lied von der Erde ), et aussi à Amsterdam, dont nous entendons ici les échos du légendaire concert "live" capté le 12 juillet 1951.

Dix ans plus tard, Klemperer en proposera sa première interprétation aux Anglais dans le cadre du Festival d'Edinburgh. Un disque réalisé pour EMI avec le Philharmonia (
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Amazon.com: HASH(0x9c95a4b0) étoiles sur 5 2 commentaires
3 internautes sur 3 ont trouvé ce commentaire utile 
HASH(0x9c058144) étoiles sur 5 Great performance, poor audio 3 avril 2007
Par Un client - Publié sur Amazon.com
Format: CD
It's difficult for me to rate any performance of Mahler's Resurrection at less than 5 stars. It's even harder when the performance features one of the greatest Mahler vocalists in Kathleen Ferrier and also one of the greatest Mahler conductors in Otto Klemperer. However, due to the surprisingly poor audio quality, this recording is not up to the standard later set by Klemperer in his studio recording Mahler: Symphony No. 2 / Klemperer, Philharmonia Orchestra.

Klemperer takes a slightly faster tempo throughout in this one. However, the hallmarks of his style still come through. He maintains a mostly steady tempo. He also really emphasizes the dissonance, especially in the first and last movements. I do feel like he loses a little momentum at the climax of the piece, right after the choir drops out and the orchestra is left to close the piece. This is not the case in his later studio recording. The Concertgebouw play very well and are in general clean and articulate. I especially enjoyed the violin solo in the Urlicht.

Kathleen Ferrier is simply marvelous. To my knowledge, this is the only recording of her doing the 2nd. She is quite expressive in the Urlicht, in which many say Mahler was trying to affirm his own shaky religious beliefs.

Unfortunately, the audio is subpar. Normally, this is a non-issue for me because I can still listen for the music and the interpretation. However, at least in my new CD, I noticed slight ticks and extraneous noises throughout. Of course, you also get the normal boxy sound that comes from a mono recording from the early 50's. Worse still, the entire sound quality is inconsistent, as in sometimes we hear the high strings more clearly, sometimes we hear bass voices more clearly. It seems a bit like a crapshoot.

In summary, if you only get one Mahler 2 recording, this is probably not the one. Instead, strongly consider the later Klemperer studio recording already mentioned and also ones by Rattle with the CBSO Mahler: Symphony No 2 (Resurrection ), Mehta with the VPO Mahler: Symphony No. 2 / Mehta, Vienna Philharmonic Orchestra (by no means a complete list). One factor in favor here is this is a live recording, and one really gets that sense (slight mistakes, but overall a more awareness of real music being made). Of course you also get the great audience at the conclusion :). Remember, this recording is strongly highlighted by Kathleen Ferrier, who may be the most valid reason to make this purchase.
HASH(0x9cb03708) étoiles sur 5 Magnificent Performance in improved sonics 15 décembre 2014
Par Dr. Steve Bennett - Publié sur Amazon.com
Format: CD Achat vérifié
Klemperer's early 1950's live performance of Mahler's 2nd symphony with the Concertgebouw has been circulating for many years. Most reviewers consider it to be one of the most dynamic and convincing interpretations of this work, marred only by sub standard sonics. This performance, as remastered in 2004 with satisfactory program notes, sounded fine to me. Not a demonstration piece by far but with enough frequency range and "presence" to satisfy me. The timbers of the two soloists were also realistic enough to allow one to enjoy their performance. It is hard to believe that this performance and Klemperer's later EMI studio recording were by the same conductor, as this earlier much more dramatic reading is even more convincing to me that the more majestic one of 12 years later.
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