Manon

 

 

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Le couple Villazon-Netrebko semble fait pour les planches. Ils sont jeunes (35-36 ans, je crois) ils sont beaux et surtout leur duo marche à fond, aussi bien lyriquement que dramatiquement. Ils sont à la fois acteurs et chanteurs, se complétant merveilleusement sur les plus grandes scènes du monde.
Ici, à Berlin, dans une production magnifique qui se veut plus cinématographique qu'intimiste, ils marchent vers la gloire et l'abîme, à la façon de deux amants que tout oppose mais que la passion fortifie dans leur aveuglement. Il n'est que de voir, à l'hôtel de Transylvanie, Des Grieux s'écrier "Manon, sphynx étonnant" avec dans le regard la stupéfaction devant sa propre déchéance, alors que sa Manon s'offre en spectacle en chantant "A nous les amours et les roses, Qui sait si nous vivrons demain?". Parce que demain, pour elle, n'existe pas. Demain est un leurre. Alors qu'au début elle devait entrer au couvent, la voilà qui pousse son Chevalier à jouer aux cartes dans un tripot clandestin...
Montesquieu, à propos du récit de l'abbé Prevost, parlait de l'histoire d'un "fripon" et d'une "catin". Ici, dans le contexte Berlinois, on opterait plutôt pour la courte aventure d'un "paumé" et d'une "jouisseuse". Avec panache et émotion.
Le panache pour le Cours-la-Reine, et l'émotion pour l'acte 2 avec les deux airs "Adieu, notre petite table" et "Je viens de faire un rêve" merveilleusement chantés.

Bon c'est vrai, je suis un peu fan de Netrebko et Villazon, et donc peut-être pas d'une objectivité à toute épreuve, mais leurs qualités sont à nouveau évidentes dans ce dvd : voix expressive et jeu passionné pour lui, timbre chaud et presque sombre pour elle, avec cette capacité d'être un vrai caméléon scéniquement. Ici, sa transformation d'adolescente midinette au premier acte, en starlette de cinéma au troisième, puis en malade proscrite au cinquième, est à nouveau stupéfiante. Vocalement, je trouve un peu dommage qu'elle s'obstine actuellement à chanter des rôles légers alors que sa voix convient mieux selon moi aux vrais personnages de soprano dramatique, mais le résultat reste magnifique. Les deux vedettes sont bien servies par la direction vive et fraîche de Barenboim, et par une mise en scène discrètement modernisée (l'action étant transposée dans les années 1950) mais avec intelligence et sans détruire le sens original de l'opéra, comme on le voit malheureusement trop souvent sur les scènes actuelles. Si ce dvd ne reçoit pas de cinquième étoile, c'est principalement parce que l'oeuvre elle-même n'est pas un chef-d'oeuvre, la musique de Massenet n'ayant rien de transcendant (surtout si on le compare à la réussite absolue du Manon Lescaut de Puccini composé quelques années plus tard!).

C'est une "curiosité positive" qui a inspiré mon achat de ce DVD, curiosité suscitée par des préventions dont je voulais savoir si elles allaient ou non être vérifiées.
Parce qu'une prévention non vérifiée se nomme préjugé.
Prévention contre l'œuvre d'abord, car si j'admire Jules Massenet, grand mélodiste et grand orchestrateur - ces deux dons trouvant leur expression la plus achevée dans Werther -, la Manon Lescaut italienne de Giacomo Puccini avait relégué aux oubliettes sa Manon française, pourtant idiomatique, bien d'autres que moi font le même constat ; seuls ses airs les plus célèbres, fort beaux, étaient présents dans ma discothèque, respectivement et superbement chantés par Maria Callas et par Jonas Kaufmann.
Prévention contre une direction confiée à Daniel Barenboïm ensuite, car si j'admire le grand musicien et le citoyen du monde, je peinais (et peine encore dans le répertoire italien) à voir en lui un chef lyrique et plus encore dans une telle œuvre "à ce point française".
Prévention contre Rolando Villazon enfin, dont l'engagement sincère et la sympathique flamme ne suffisent pas selon moi à rendre imperceptibles les failles et les limites de sa voix, même en avril 2007, il y a exactement cinq ans.
Quant à la mise en scène, elle ne m'inspirait pas de prévention mais pas davantage d'attirance, seulement une perplexité provoquée par la vision, sur la jaquette du DVD, du sosie de Marilyn Monroe en la personne d'Anna Netrebko...
Si j'écris ce commentaire après, comme toujours, avoir lu avec attention et intérêt ceux qui l'ont précédé, c'est d'abord pour dire que je ne regrette nullement d'avoir obéi à ma "curiosité positive".
Elle m'a permis de découvrir une très belle œuvre même si (comme souvent chez Jules Massenet) des moments faibles coexistent avec des moments splendides, mais les moments splendides, vraiment splendides, m'ont captivée.
Elle m'a permis de reconsidérer mon point de vue sur les affinités de Daniel Barenboïm avec une telle œuvre : sa direction est remarquable de justesse et de finesse, elle rend compte aussi bien de l'élégance que de la sensualité de la partition.
Pour sourire, je décerne à ce chef le seul grief d'être... trop peu souriant quand le public l'applaudit, sans doute parce que je suis particulièrement sensible à cet instant si émouvant de la gratitude déclarée par les spectateurs aux artistes qui leur ont donné du bonheur.
Elle ne m'a pas permis de reconsidérer totalement mes réserves critiques à l'égard de Rolando Villazon mais elle m'a permis d'admirer ses qualités autres que strictement vocales, et j'ajouterai que dans les deux derniers actes (sur cinq), il est vraiment très convaincant et très émouvant.
Elle m'a permis de dissiper ma perplexité à l'égard de la mise en scène, étonnamment cinématographique en effet, ainsi que le soulignent d'autres commentateurs, mais bien assumée dans un ensemble cohérent et crédible : la transposition du drame au milieu du XXème siècle nous permet de comprendre sans nous faire sursauter pourquoi la Tour Eiffel s'élève dans une histoire écrite avant la Révolution française...
Et je suis entièrement d'accord avec celui des commentateurs qui loue la séquence de la visite de Manon à son Chevalier entré en religion, c'est à mon sens la plus belle et la plus éloquente réussite de la mise en scène, avec cette grille qui, dans un décor sobre et austère ainsi qu'il se doit, symbolise, sans que le trait soit forcé, l'incarcération des amants, prisonniers de ce qui les sépare et voue leur amour à la perte.
Elle m'a enfin, "last but not least", permis d'admirer la Manon d'Anna Netrebko.
Cantatrice, interprète et actrice : elle est magnifique.
Il est manifeste qu'elle aime le rôle - qu'elle a plus récemment incarné à Covent Garden en 2010 dans une mise en scène de Laurent Pelly -, et il suffit de l'entendre et de la regarder ici pour comprendre que ce rôle lui appartient, en ce début du XXIème siècle, rôle dont on nous annonce qu'elle va le reprendre en 2013 avec un Des Grieux nommé... Jonas Kaufmann, perspective d'un moment suprême qui pourrait nous donner envie d'accélérer la course du temps.
La patience s'imposant, je dis aujourd'hui que cette représentation berlinoise de la Manon de Jules Massenet a pulvérisé mes préventions (où il est de plus fort démontré que les préventions...), et cela me fait plaisir de vous dire que je la pense digne d'entrer chez vous.
Pour la Manon d'Anna, absolument, mais pas seulement...

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5.0 étoiles sur 5 Manon
Anna Netrebko la plus belle Manon, physique et voix, qui soit actuellement. Elle a tout :la voix, la beauté, le sex appeal, le glamour, le talent scénique et surtout... Lire la suite

Publié il y a 1 mois par Brit84

5.0 étoiles sur 5 formidable
Sur le plan vocal c'est une pure merveille. Sur le plan scénique c'est splendide. Sur le plan orchestral c'est sublime. Traditionnel c'est certain, mais quel bonheur.

Publié il y a 1 mois par arthur

5.0 étoiles sur 5 Autant en emporte Manon, petite soeur de Carmen, la poésie en plus
Cette production en effet très cinématographique, je dirais presque "Hollywoodienne" est très réussie, car à la musique d'un lyrisme discret et... Lire la suite

Publié il y a 4 mois par S. Ulescu

4.0 étoiles sur 5 une Manon absoluement éblouissante
Je trouve cette représentation une absolue réussite du point de vu musicale et surtout visuel. Lire la suite

Publié il y a 14 mois par Gilbert Keller

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