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Premier grand succès de Puccini au théâtre, cette Manon Lescaut à l'italienne a toujours souffert, en France, de la concurrence de l'autre Manon, celle, languide et tendre, de Massenet. Pourtant, c'est sans doute chez Puccini qu'on rencontre le mieux la passion dévorante et dévastatrice de Manon. Elle habite aussi bien le chant de l'héroïne ou celui de des Grieux, son amant - dont l'importance est capitale dans cet opéra - que le feu orchestral qui les enveloppe. De ce point de vue, Riccardo Muti, sans retrouver le flamboiement de son compatriote Giuseppe Sinopoli quinze ans auparavant, sait être présent avec son orchestre de la Scala dont on sent, à chaque détail, à chaque flexion, qu'il est "à sa main". Pourtant, on attend parfois un souffle qui ne vient pas. En revanche, les interprètes, eux, ne se ménagent pas. Maria Guleghina donne une interprétation exacerbée de Manon (malheureusement trop souvent axée sur cette seule exacerbation au détriment des subtilités psychologiques du personnage dont elle ne se soucie guère). José Cura dont le des Grieux, intensément lyrique, généreux, ravageur, séduisant, s'inscrit dans la filiation de celui de Placido Domingo. Sans détrôner la version Sinopoli (avec Freni et Domingo), cette Manon Lescaut offre un témoignage ardent du chant d'artistes, aujourd'hui en plein exercice, dans une oeuvre dont on peut déplorer qu'on ne l'entende pas plus souvent. --Alain Duault
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