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Un grand Woody Allen et un grand film, 27 octobre 2008
Chaque année apporte son Woody Allen, et si la règle est que chaque film soit plus petit que tous les films, vaste mosaïque dont il est un fragment, il arrive que l'un d'eux fasse oeuvre par lui-même. C'est très clairement le cas de Match Point, conte moral dans la lignée de Crimes and Misdemeanours, celle qui donnera Cassandra's Dream. La réalisation est d'un parfait classicisme (et magistrale), à tel point qu'on serait bien en peine d'y détecter la patte de Woody, qui s'efface derrière son oeuvre, une impression de retenue approfondie par l'économie des dialogues et de la musique, maintenue sur une durée assez inhabituelle (120 minutes en comptant le générique). Mais une fois qu'on a pris acte de cette pureté stylistique, on n'a encore rien dit sur la qualité de ce film, au cours duquel Allen change totalement à plusieurs reprises la perspective, le genre et le point de vue, tout en maintenant, répétons-le, une unité et une fuidité admirables. Du marivaudage, on passe au suspense conjugal, puis au suspense policier (étouffant de culpabilité, à la manière de Hitchcock), puis à la tragédie sociale. Il faut bien regarder le film jusqu'au bout, la très courte dernière scène renversant de manière inattendue le regard porté sur le personnage principal et la société qui l'entoure. Le chef-d'oeuvre de la "période anglaise" de Woody, et plus qu'un grand Woody : un grand film.
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Un grand Woody Allen et un grand film, 27 octobre 2008
Chaque année apporte son Woody Allen, et si la règle est que chaque film soit plus petit que tous les films, vaste mosaïque dont il est un fragment, il arrive que l'un d'eux fasse oeuvre par lui-même. C'est très clairement le cas de Match Point, conte moral dans la lignée de Crimes and Misdemeanours, celle qui donnera Cassandra's Dream. La réalisation est d'un parfait classicisme (et magistrale), à tel point qu'on serait bien en peine d'y détecter la patte de Woody, qui s'efface derrière son oeuvre, une impression de retenue approfondie par l'économie des dialogues et de la musique, maintenue sur une durée assez inhabituelle (120 minutes en comptant le générique). Mais une fois qu'on a pris acte de cette pureté stylistique, on n'a encore rien dit sur la qualité de ce film, au cours duquel Allen change totalement à plusieurs reprises la perspective, le genre et le point de vue, tout en maintenant, répétons-le, une unité et une fuidité admirables. Du marivaudage, on passe au suspense conjugal, puis au suspense policier (étouffant de culpabilité, à la manière de Hitchcock), puis à la tragédie sociale. Il faut bien regarder le film jusqu'au bout, la très courte dernière scène renversant de manière inattendue le regard porté sur le personnage principal et la société qui l'entoure. Le chef-d'oeuvre de la "période anglaise" de Woody, et plus qu'un grand Woody : un grand film.
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SUBTIL ET ENVÔUTANT, 13 juillet 2006
Woody Allen reste toujours aussi surprenant. Il présente un film auquel on ne s'attendait pas. Si l'intrigue est des plus banales, l'observation de la société anglaise, londonienne est d'un grand intérêt. Le regard est fin, subtil, profond. L'étude de maeurs est passionnante. Le film est aux antipodes des productions américaines manichéennes et simplistes. Il appartient à la veine d'un cinéma anglais tout en nuances : mise en scène, jeu des acteurs, photographie. L'accompagnement musical est exceptionnel et contribue à l'excellence du film. L'action est soulignée par des airs lyriques. La musique contribue à engendrer le trouble qui s'insinue au fil des images. Les airs placent l'action dans le domaine de la passion et du drame, en décalage complet avec l'univers serein et feutré de la bourgeoisie d'affaire qui est décrite. La reprise lancinante du même air renforce le caractère obsédant de passions inavouables. Voici donc un film d'une grande qualité, envoûtant et dérangeant, où l'étude de maeurs l'emporte largement sur une intrigue déjà vue.
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