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Max Bruch : Intégrale des symphonies
 
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Max Bruch : Intégrale des symphonies [CD, Import]

Salvatore Accardo CD
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Détails sur le produit

  • Orchestre: Leipzig Gewandhaus Orchestra
  • Chef d'orchestre: Kurt Masur
  • Compositeur: Max Bruch
  • CD (13 juillet 2011)
  • Nombre de disques: 2
  • Format : CD, Import
  • Label: Philips
  • ASIN : B000007OTH
  • Moyenne des commentaires client : 5.0 étoiles sur 5  Voir tous les commentaires (2 commentaires client)
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Disque : 1 RealOne Player
1. Symphonie n 1 op 28 en mi bemol majeur en mi bemol majeur - allegro maestoso Écouter
2. Symphonie n 1 op 28 en mi bemol majeur en mi bemol majeur - scherzo presto Écouter
3. Symphonie n 1 op 28 en mi bemol majeur en mi bemol majeur - quasi fantasia grave Écouter
4. Symphonie n 1 op 28 en mi bemol majeur en mi bemol majeur - finale allegro guerriero Écouter
5. Symphonie n 2 op 36 en fa mineur - allegro appassionato ma un poco maestoso Écouter
6. Symphonie n 2 op 36 en fa mineur - adagio ma non troppo Écouter
7. Symphonie n 2 op 36 en fa mineur - allegro molto tranquillo Écouter
8. Romance pour violon et orchestre op 42 Écouter
Disque : 2 RealOne Player
1. Symphonie n 3 op 51 en mi majeur en mi majeur - andante sostenuto allegro molto vivace adagio Écouter
2. Symphonie n 3 op 51 en mi majeur en mi majeur - adagio adagio ma non troppo Écouter
3. Symphonie n 3 op 51 en mi majeur en mi majeur - scherzo vivace Écouter
4. Symphonie n 3 op 51 en mi majeur en mi majeur - finale allegro ma non troppo Écouter
5. Adagio appassionato op 57 pour violon et orchestre Écouter
6. Im memoriam Écouter
7. Konzertstuck op 84 pour violon et orchestre en fa diese mineur - 1. allegro appassionato - Masur Kurt Écouter
8. Konzertstuck op 84 pour violon et orchestre en fa diese mineur - 2. adagio, ma non troppo lento - Masur Kurt Écouter

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L'INTÉGRALE DES SYMPHONIES

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27 internautes sur 28 ont trouvé ce commentaire utile 
Par Werlings
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Max Bruch est un compositeur mal connu en France, sauf pour son fameux premier concerto pour violon. Est-ce la faute à son style, à sa carrière très officielle dans l'Etat allemand ? La musique qu'il composait à l'époque de Brahms et de Mahler n'est pas moderne, elle est très classique, mais elle s'écoute avec un réel plaisir : ce double disque en est la preuve.

Bruch est un excellent concertiste, la gloire de ces concertos pour violon (en particulier le premier) en témoigne. On retrouve cette richesse du dialogue entre le violon et l'orchestre à travers des œuvres virtuoses et très sensibles composées pour violon et orchestre : une très belle et très mélancolique "Romance" ; un "Adagio appassionato" déchirant, un "Konzertstück" d'une belle virtuosité, et cet étrange adagio "In memoriam" funèbre, triste, résigné. Son sens de la mélodie est indéniable. Le jeu sobre et efficace, retenu et néanmoins dynamique de Salvatore Accardo ajoute au plaisir de l'auditeur. Ce sont là de belles interprétations d'oeuvres rares et peu enregistrées.

Mais Bruch est aussi un compositeur symphonique original. Ses symphonies, confidentielles en France, viennent contredire l'idée d'un compositeur académique, rivé sur les rigueurs formelles.
La première, en quatre mouvements, est d'une richesse sonore inhabituelle. Si le scherzo rappelle ouvertement Mendelssohn, l'orchestration est originale et habile (on peut noter l'importance accordée aux bois), et forme un ensemble puissant.
La seconde est révolutionnaire. Elle ne comporte que trois mouvements, agencés selon une gigantesque forme sonate, et s'apparente davantage à Bruckner, tant son écriture est complexe, tant son architecture est riche, tant sa polyphonie est développée ! Le premier mouvement est crépusculaire, sombre, animé par une urgence, une tension dramatique oppressante inhabituelle chez Bruch. L'adagio est déchirant, apaisé mais triste, résigné. Le final, au contraire, marque un puissant retour à la lumière, au bonheur.
La troisième et dernière symphonie retrouve une forme en quatre mouvements, mais poursuit les audaces stylistiques des deux symphonies précédentes. Après un premier mouvement plein d'allant et de puissance, l'adagio constitue une pause. Le scherzo, vif et entrainant, prépare un final puissant et joyeux. Force est de constater l'orchestration personnelle de Bruch, qui s'appuie tantôt sur les cordes, tantôt sur les bois, pour exprimer la tristesse et la solitude.

De ce fait, Bruch apparaît comme un véritable chaînon manquant dans l'histoire de la symphonie allemande : assumant l'héritage romantique de ses aînés, Mendelssohn, et Schumann, il fait le pont avec Bruckner, son contemporain. Il se révèle ainsi tout autant post-romantique que néoclassique.
Dans ce répertoire très "germanique", Kurt Masur dirige avec aisance et puissance l'orchestre avec lequel il a tant travaillé, le prestigieux Gewandhaus de Leipzig. La technique est, comme souvent chez Philips, impeccable. Et il s'agit d'enregistrements d'oeuvres rares. Pourquoi, dès lors, bouder notre plaisir ? Ecouter ces oeuvres, c'est les adopter. Les réécouter, c'est les apprécier.

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6 internautes sur 7 ont trouvé ce commentaire utile 
pépites à saisir 1 juin 2011
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Si Bruch excelle à faire chanter le violon, comme en témoigne les pièces données en complément, dont les irrésistibles romance op 42 et adagio appassionato op 57, il n'en a pas moins tenté, avec moins de succès, l'aventure dans le domaine très référencé de la symphonie.
Partout dominent une maîtrise souvent confondante de l'écriture et une orchestration très ouvragée, faisant la part belle aux vents, magnifiquement interprété par un Gewandhaus de Leipzig des grands jours. La n° 1 se cache encore derrière Mendelssohn mais la n° 2 est un vrai chef d'oeuvre, beaucoup plus sombre, voir tourmentée (la course à l'abime du 1er mouvement), puissante et inspirée (la noblesse du mouvement central), retrouvant la lumière dans un final ouvert et allant. La n° 3, moins ambitieuse, témoigne d'un art qui a atteint sa plénitude, entre couleurs orchestrales, lyrisme et puissance.
Si Bruch ne rejoint pas tout à fait la liberté agogique et les arrière-plans métaphysiques d'un Brahms, il dépasse de loin le rang des petits maîtres, ne serait-ce que par la qualité quasi-constante de ses inspirations mélodiques. Les amateurs de romantisme allemand ne seront pas déçus !
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