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  • Mieczyslaw Weinberg : Concerto pour violoncelle - Symphonie n° 20
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Mieczyslaw Weinberg : Concerto pour violoncelle - Symphonie n° 20 Super Audio CD


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Mieczyslaw Weinberg : Concerto pour violoncelle - Symphonie n° 20 + Weinberg : symphonie nº 3, suite nº 4 + Symphonies N°1 & N°7
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Détails sur le produit

  • Chef d'orchestre: Thord Svedlund
  • Compositeur: Mieczyslaw Weinberg
  • CD (3 mai 2012)
  • : Requires SACD-compatible hardware
  • Nombre de disques: 1
  • Format : Super Audio CD
  • Label: Chandos Records
  • ASIN : B007NE5P1U
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Descriptions du produit

Chandos publie le quatrième volume de l'oeuvre d'orchestre de Mieczyslaw Weinberg par l'orchestres symphonique de Göteborg dirigé par Thor Sevdlund. Le soliste du concerto pour violoncelle est Claes Gunnarsson, l'un des meilleurs violoncellistes suédois, également violoncelle solo de l'orchestre. Le concerto rappelle par endroits le concerto pour violon de Chostakovitch exactement contemporain, et la Symphonie n° 20 est une oeuvre austère en 5 mouvements, imprévisible, déroutante et abstraite. Un enregistrement somptueux !

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Format: CD
Mieczyslaw (Moishei) Weinberg (Vainberg) est né en 1919 à Varsovie. Fils d'un violoniste et compositeur travaillant pour un théâtre juif de la capitale polonaise, il étudia le piano au conservatoire avec Josef Turczynski. L' occupation allemande le força à fuir la Pologne en 1939, et il se réfugia en URSS. Il vécut tout d'abord quelque temps à Minsk, où il étudia la composition avec Vassili Zolotarov (1872-1964), un élève de Balakirev et de Rimski-Korsakov. En 1941, il s'installa à Tachkent, et envoya le manuscrit de sa première symphonie à Dmitry Chostakovitch (1906-1975), qui réagit avec enthousiasme et l'invita à Moscou, où Weinberg résidera de 1943 jusqu'à sa mort, survenue en 1996.

Le Concerto pour violoncelle et Orchestre Op. 43 de Weinberg date de 1948. Il est donc sensiblement contemporain de la Sinfonietta N° 1 Op. 41, qui avait été bien accueillie, et de la Rapsodie sur des thèmes moldaves Op. 47 N° 1 composé en 1949, pour laquelle les appréciations semblent par contre avoir été en majorité plutôt négatives à l'occasion de sa création, à l'exception notable de Dmitri Kabalevski (1904-1987) qui défendit l'oeuvre ; Andreï Jdanov venait de dénoncer publiquement et avec violence le " formalisme " en musique, et un décret avait officialisé la mise au banc de Dmitri Chostakovich, de Sergey Prokofiev (1891-1953), d'Aram Khatchatourian (1903-1978), de Nikolai Miaskovsky (1881-1950), de Vissarion Shebalin (1902-1963) et de Gavriil Popov (1904-1972).
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5 internautes sur 5 ont trouvé ce commentaire utile  Par Cetalir TOP 50 COMMENTATEURS le 6 août 2012
Format: CD
Remercions les maisons d'édition telles Chandos ici, Neos dans le cadre du festival de Bregance (voir par exemple Intégrale vol.3 : Requiem) ou bien encore CPO pour la fabuleuse intégrale en cours des quatuors par l'ensemble Danel (voir Mieczyslaw Weinberg : Quartuors à cordes , Vol. 1 / Quatuor Danel, Mieczyslaw Weinberg : Quartuors à cordes , Vol. 2 / Quatuor Danel, Mieczylaw Weinberg : Quatuors à cordes, Vol. 3 (n° 6, 8 et 15) / Quatuor Danel, Intégrale des Quatuors vol.4 (Nos 5, 9 & 14), Intégrale des Quatuors vol.5 : nos 1, 3, 10 & Aria op. 9, Capriccio op. 11 et Intégrale des Quatuors vol.6) qui, courageusement, nous donne l'opportunité d'enfin découvrir le deuxième génie musical russe, avec Chostakovich, que fut Weinberg.Lire la suite ›
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4 internautes sur 4 ont trouvé ce commentaire utile  Par NMN le discophage TOP 500 COMMENTATEURS le 13 septembre 2012
Format: CD Achat vérifié
Suite de la fabuleuse intégrale en cours chez Chandos (du moins espérons-le) des symphonies de Weinberg sous la direction de l'excellent Thord Svedlund pour une découverte pure et simple de cette "numéro 20" qui n'avait jamais été enregistrée auparavant ! Datée de 1988, l'oeuvre ne déroge pas à sa nature d'indispensable après écoute, et surtout au regard de l'histoire de la symphonie au XXè siècle dans laquelle elle trouve une place de premier choix, aux côtés des plus grands, Chostakovich en premiers lieux.

Le premier mouvement, lent et sombre de prime abord, débute par les cordes seules à l'unisson. Les clarinettes entament une seconde idée en forme d'appels interrogateurs. Un contrepoint aux cordes est suivoi des clarinettes avant l'émergence des violons I et II sur un fond mouvant des basses. L'ambiance toujours blafarde, le climat d'attente est très lentement ponctué par les basses sur un rythme de 3 notes raides suivies d'une longue. Les clarinettes cherchent à percer, suivies du hautbois pour quelques notes avant la continuation du chant aux cordes seules. Nouvelle entrée du hautbois puis de la clarinette en solo qui devient plus mélodique. Un fond contrepointé aux cordes prend de l'ampleur (5'15) pour devenir de plus en plus lyriques. Les vents entrent, s'entrelacent jusqu'à un unisson fortissimo des cordes, point culminant atteint avec les trompettes bouchées avant une retombée soutenue par des cors, fortissimo. Roulements de timbales (8'50) en soufflet puis silence.
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