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Critique
Afin de parfaire l’édification des chères têtes blondes, précisons que 1978 fut une année affriolante pour le renouveau du rock américain, qui, des débuts des Reals Kids à ceux de Willie Loco Alexander, ou des Heartbreakers, justement (et c’est sans compter avec le Cabretta de Mink DeVille, alors que dans la vieille Europe, Joy Division fourbissait ses armes face aux flacides Scorpions), laissa accroire que certains modestes génies urbains pouvaient conserver la rage punk, sans se couper de leurs racines.
Aujourd’hui, le temps a passé (puisque c’est la seule chose qu’il sache faire), et Tom Petty & The Heartbreakers offrent leur douzième album solo, mettant par là-même un coup d’arrêt à huit ans de silence discographique.
Les intentions du groupe (au casting pratiquement conservé depuis ses tous débuts – Benmont Tench et ses claviers liquides, la guitare prolixe de Mike Campbell, indiscutable patron des sessions-, chose assez rare pour être soulignée) sont clairement affirmées : Mojo (terme légèrement libidineux propre au blues) a été enregistré dans la spontanéité de compères qui se connaissent depuis plus de trente ans, et ont eu l’occasion de maintes fois peaufiner ce répertoire sur scène, sans overdubs, et dans l’esprit des jams à la virtuosité instrumentale reconnue de l'Allman Brothers Band.
Ainsi, des quinze pièces du programme, certaines n’hésitent pas à abriter de longs chorus (généralement de guitare) comme autant de variations d’un thème initialement assez simple, mais toutes se nourrissent d’un blues aux couleurs ambrées par le chaud soleil californien. « Good Enough », en conclusion de programme, reprend ainsi, et brillamment, les choses là où la « Ballad Of A Thin Man » du Zim les avaient laissées (la dramaturgie de la section rythmique, et l’envol du soliste), et, dans toutes les chansons qui précèdent, on retrouve l’excitation qui fit se rencontrer, sous la plume d’un Dylan composant « Highway 61 Revisited », le folk, la country, le rock, et un monde de différences possibles. Du riff à l’harmonica d’un jubilatoire « Jefferson Jericho Blues » en ouverture tonitruante de l’album, à la tendresse mélodique de « Something Good Coming », en passant par le dandinement matois de « Candy » (et son définitif et politiquement incorrect I don’t drink Coca-Cola !), l’album provoque l’irrépressible désir de sortir danser dans la rue et d’embrasser son voisin. Ce qui n’est pas très raisonnable, mais on n’est pas là pour cela.
On appelle de nos vœux une prochaine rencontre entre Dylan et ce groupe tranquillement souverain (on se pince même en écoutant « No Reason To Cry », y dénichant quelques absolus prémisses). Mais, en attendant, il reste ce formidable Mojo : à 60 ans, Thomas Earl Petty démontre qu’il a toujours la gaule, et pas uniquement pour aller à la pêche.
Christian Larrède - Copyright 2012 Music Story
Aujourd’hui, le temps a passé (puisque c’est la seule chose qu’il sache faire), et Tom Petty & The Heartbreakers offrent leur douzième album solo, mettant par là-même un coup d’arrêt à huit ans de silence discographique.
Les intentions du groupe (au casting pratiquement conservé depuis ses tous débuts – Benmont Tench et ses claviers liquides, la guitare prolixe de Mike Campbell, indiscutable patron des sessions-, chose assez rare pour être soulignée) sont clairement affirmées : Mojo (terme légèrement libidineux propre au blues) a été enregistré dans la spontanéité de compères qui se connaissent depuis plus de trente ans, et ont eu l’occasion de maintes fois peaufiner ce répertoire sur scène, sans overdubs, et dans l’esprit des jams à la virtuosité instrumentale reconnue de l'Allman Brothers Band.
Ainsi, des quinze pièces du programme, certaines n’hésitent pas à abriter de longs chorus (généralement de guitare) comme autant de variations d’un thème initialement assez simple, mais toutes se nourrissent d’un blues aux couleurs ambrées par le chaud soleil californien. « Good Enough », en conclusion de programme, reprend ainsi, et brillamment, les choses là où la « Ballad Of A Thin Man » du Zim les avaient laissées (la dramaturgie de la section rythmique, et l’envol du soliste), et, dans toutes les chansons qui précèdent, on retrouve l’excitation qui fit se rencontrer, sous la plume d’un Dylan composant « Highway 61 Revisited », le folk, la country, le rock, et un monde de différences possibles. Du riff à l’harmonica d’un jubilatoire « Jefferson Jericho Blues » en ouverture tonitruante de l’album, à la tendresse mélodique de « Something Good Coming », en passant par le dandinement matois de « Candy » (et son définitif et politiquement incorrect I don’t drink Coca-Cola !), l’album provoque l’irrépressible désir de sortir danser dans la rue et d’embrasser son voisin. Ce qui n’est pas très raisonnable, mais on n’est pas là pour cela.
On appelle de nos vœux une prochaine rencontre entre Dylan et ce groupe tranquillement souverain (on se pince même en écoutant « No Reason To Cry », y dénichant quelques absolus prémisses). Mais, en attendant, il reste ce formidable Mojo : à 60 ans, Thomas Earl Petty démontre qu’il a toujours la gaule, et pas uniquement pour aller à la pêche.
Christian Larrède - Copyright 2012 Music Story
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MOJO
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19 internautes sur 19 ont trouvé ce commentaire utile
4.0 étoiles sur 5
Tom Petty est grand !,
Par
Ce commentaire fait référence à cette édition : Mojo (CD)
J'ai toujours eu un problème avec Tom Petty, il aeuvre dans un genre musical dont je me régale couramment pourtant j'ai du mal à apprécier ses disques. J'ai commencé à l'approcher vers 1979 avec l'album Down The Torpedoes, un bon disque auquel je n'ai pas donné la suite que je pensais acquise. En fait ce que je n'aime pas chez Tom Petty, c'est sa voix geignarde et nasillarde qui amollit son rock. De temps en temps j'écoute un titre par-ci ou par-là, j'ai même acheté l'album Mudcruchten 2008, reformation de son premier groupe. Bon.Il y a quelques semaines son nouveau CD est paru, la presse spécialisée unanime encense l'objet, mon pote - référence fiable - me le conseille fortement ; j'hésite longuement et puis je me risque, l'approche des vacances étant une période à faible sorties discographiques. Révélation ? En tout cas j'ai tout de suite accroché tant ce disque est limpide, par sa direction musicale,un rock bluesy (plus bluesy que d'habitude en tout cas), et une production exemplaire qui fait ressortir le talent des guitaristes et le son de l'orgue. Rappelons la composition du groupe, Tom Petty guitare et chant, Mike Campbell guitare, Benmont Tench piano et orgue, Ron Blair à la basse, Scott Thurston harmonica et guitare, Steve Ferrone à la batterie. Les 15 titres du CD sont écrits par Tom dont 3 en collaboration avec Mike. Tout au long du disque les références de qualité suintent à travers les titres, le phrasé de guitares des Allman Brothers sur First Flash Of Freedom ou Dylan sur Runing Man's Bible par exemple. Au milieu du CD accélération générale avec I Should Have Know It, suivi d'un blues US 41 avec harmonica grasseyant et licks de guitare à la Keith Richards, suivi de Let Yourself Go aux délicates parties de guitares avec harmonica encore (chouette !). Le morceau suivant Don't Pull Me Over surprend dans un premier temps par son rythme chaloupé, un reggae ! Mais Tom Petty et ses Heartbreakers s'en tirent haut la main. Que dire de plus, un excellent disque qui dépasse mes espérances, de bons morceaux servis par de très bons musiciens mis en valeur par une production parfaite. Tom Petty est grand ! Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
7 internautes sur 7 ont trouvé ce commentaire utile
4.0 étoiles sur 5
Mike Campbell & The Heartbreakers,
Par
Ce commentaire fait référence à cette édition : Mojo (CD)
Et si être moderne dans les années 2000 et suivantes, c'était faire des disques de vieux ? En tout cas, pas mal de grands noms s'y attellent. Des vieux pour la plupart (Petty, Miller, Mellencamp, Plant, Ferry, Stewart, Faithfull ...), voire des très vieux (Dylan), à la limite des jeunes vieux (Jack White) ...Ami(e) fan d'Amel Bent ou des BB Brunes, je devine ta question ... c'est quoi un disque de vieux ? C'est un truc qui ressemble à ce que jouaient les vieux quand ils étaient jeunes, c'est à dire de la musique comme en jouaient les vieux de l'époque ... Des machins à base de blues et de rythme, voire des deux. Avec ce « Mojo », Petty semble tirer un trait sur ce qu'il a fait depuis trente ans, oubliant la sophistication « anglaise » (les disques produits par Dave Stewart ou Jeff Lyne) pour revenir à la revêche rusticité de ce qu'il enregistrait à la fin des 70's. Sans toutefois égaler des choses comme « You're gonna get it » ou « Damn the Torpedoes ». La faute d'abord à un disque trop long (65 minutes). Il faut avoir de sacrées choses à dire pour s'attaquer à un format horaire où traînent des choses comme « Electric Ladyland », « Exile ... », « Blonde on blonde », « London calling » ... et « Mojo » n'est pas ce qu'on peut appeler un disque crucial. Le tracklisting n'est pas très heureux non plus, en alignant dès le départ les titres les plus longs (qui a dit les plus pénibles ?) et les moins inspirés. Et puis, et surtout, Petty a morflé. Enfin, sa voix plus exactement, usée, fatiguée, sans ressort, et il finit par ressembler de ce côté-là à son idole Bob Dylan, c'est-à-dire qu'il râle plus qu'il ne chante. Mais bon, il peut compter sur ses fidèles grognards des Heartbreakers, un des plus grands bands à sévir au pays de Lady Gaga, rodé par des zillions de concerts et autant de séances studio pour Petty ou qui faisait appel à eux, ensemble ou séparément. Et celui qui surnage du lot, c'est le guitariste Mike Campbell, qui tout au long des titres nous délivre un glossaire de ce que doit être la guitare dans une musique qui swingue... C'est autour de lui et de ses couches de six-cordes qu'est bâti « Mojo ». Un « Mojo » plein à la gueule d'americana intemporelle, comme pouvait en faire The Band (« The trip to Pirate's cove »), JJ Cale (« Candy » et son groove aérien), lorgnant quelquefois vers les antiques jam-bands (les longs titres rappellent les Allman, le Dead, ...), n'omettant pas quelque ballade procolharumesque (« No reason to cry »), piochant à l'instar du Dylan des 00's ou du Zeppelin des débuts quelques accords ou quelques plans chez les anciens du blues et du rythm'n'blues ... ne dédaignant pas plomber le tempo (« Takin' my time »), jouer du blues-rock roots (« High in the morning »), et concluant le disque par une paire de ballades idéales pour faire s'allumer briquets et téléphones portables en concert (« Something good coming », « Good enough »). Tout ceci n'évitant quand même pas sur la longueur l'impression quelquefois de redites, de rabâchages ... et on ne s'étendra pas trop longuement sur la risible et pathétique tentative d'une sorte de reggae, « Don't pull me over » (Tom Petty & The Wailers ??) qui a du faire s'esclaffer tous les rude boys de Trenchtown, si tant est qu'il leur voit venu à l'idée de l'écouter ... « Mojo », malgré quelques défauts, ravira les nostalgiques du Tom Petty des débuts et tous les amateurs de bon vieux rock américain ... Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
3 internautes sur 3 ont trouvé ce commentaire utile
5.0 étoiles sur 5
disque de l'année!!!!!!!!!!!,
Par
Ce commentaire fait référence à cette édition : Mojo (CD)
Tom Petty et ses fantastiques Heartbreakers nous proposent un album fabuleux!Le titre nous plonge tout de suite dans l'ambiance: une sorte d'inventaire des styles musicaux préférés de Tom et de son groupe. L'album a été enregistré sans re-re et cela donne a ce disque un 'plus' inestimable. L'influence des Stones, Led Zep,JJ Cale,Allman Brothers plane sur ce disque. Rien n'est a jeter , tout les titres sont sublimes!!!!! A posséder de toute urgence. Disque de l'année!!!!!!!!!! Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
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