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"Segundo disco de la banda elástica de Joshua Redman, el grupo eléctrico de este gran saxofonista de Jazz formado en el 2002 con el teclista Sam Yahel y el batería Brian Blade. El disco incluye colaboraciones de músicos ajenos al Jazz como el bajista de Red Hot Chilli Peppers Flea, el batería de The Roots ?questlove o la bajista y cantante de origen africano Me'shell Ndegeocello.
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7 internautes sur 7 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD
Véritable bain de jouvence au milieu de nombreuses productions qui ressassent le passé à outrance, Momentum frappait comme un coup de foudre le paysage du jazz en cette année 2005.
Certes, Joshua Redman n'était déjà plus un inconnu, loin de là, mais il avait rarement atteint une telle homogénéité au sein d'un même disque. Il ne craignait pas en tout cas, avec ce nouveau projet, de montrer l'étendue de ses désirs, de ses goûts, et son envie farouche et décomplexée de prouver les affinités possibles entre jazz, funk, soul et rock.
Une ouverture d'esprit dont on trouve les reflets dans la mixité de l'Elastic Band.
Outre l'inamovible et vibrionnant Sam Yahel (co-arrangeur, co-producteur et prince des claviers ; synthé, rhodes, orgue et clavinet...), la batterie est tenue alternativement par Jeff Ballard et Brian Blade, tous deux fascinants.
A ce power trio au double visage, se joignent des invités aux identités fortes : les guitaristes Peter Bernstein, Jeff Parker, Eric Krasno, les bassistes Flea et Meshell Nedgeocello, le vibraphoniste Stefon Harris, le trompettiste Nicholas Payton, ou encore le batteur ?uestlove (alias Ahmir Thompson, pilier de The Roots)...
On retrouve aussi une certaine tendance aux mélanges (à priori) improbables dans le répertoire : Outre des compositions brillantes du leader et ses acolytes, on trouve pêle-mêle « The Crunge » de Led Zeppelin, transformé en funk délirant, le « Lonely Woman » d'Ornette Coleman, sous un jour résolument lyrique (mais aussi teinté de babillages électroniques et autres modelages sonores), ou encore une chanson de Sheyl Crow, « Riverside », alternance de ballade vaporeuse et de groove délectable.
D'un bout à l'autre du disque, apparaissent les preuves d'une grande maturité, dans la prise de risques permanente, et l'absence de tout déballage technique gratuit, au profit du feeling de l'instant, de la vivacité et du plaisir de jouer.
Les premiers titres de l'album sont éloquents : le décapant « Soundcheck » qui ouvre les festivités, déballe en quelques secondes un groove monstrueux porté par une ligne de basse jouée au clavier. Le réjouissant « Sweet Nasty » enfonce le clou, et télescope des élans d'énergie très actuels avec un son d'orgue hammond délicieusement rétro. Suit une vignette expérimentale, « Just a Moment », autre facette intrigante des tentatives tous azimuts de Johua Redman...
Bref, un album captivant et jouissif qui ne laisse jamais redescendre l'attention et le plaisir de l'auditeur.
Certes, Joshua Redman n'était déjà plus un inconnu, loin de là, mais il avait rarement atteint une telle homogénéité au sein d'un même disque. Il ne craignait pas en tout cas, avec ce nouveau projet, de montrer l'étendue de ses désirs, de ses goûts, et son envie farouche et décomplexée de prouver les affinités possibles entre jazz, funk, soul et rock.
Une ouverture d'esprit dont on trouve les reflets dans la mixité de l'Elastic Band.
Outre l'inamovible et vibrionnant Sam Yahel (co-arrangeur, co-producteur et prince des claviers ; synthé, rhodes, orgue et clavinet...), la batterie est tenue alternativement par Jeff Ballard et Brian Blade, tous deux fascinants.
A ce power trio au double visage, se joignent des invités aux identités fortes : les guitaristes Peter Bernstein, Jeff Parker, Eric Krasno, les bassistes Flea et Meshell Nedgeocello, le vibraphoniste Stefon Harris, le trompettiste Nicholas Payton, ou encore le batteur ?uestlove (alias Ahmir Thompson, pilier de The Roots)...
On retrouve aussi une certaine tendance aux mélanges (à priori) improbables dans le répertoire : Outre des compositions brillantes du leader et ses acolytes, on trouve pêle-mêle « The Crunge » de Led Zeppelin, transformé en funk délirant, le « Lonely Woman » d'Ornette Coleman, sous un jour résolument lyrique (mais aussi teinté de babillages électroniques et autres modelages sonores), ou encore une chanson de Sheyl Crow, « Riverside », alternance de ballade vaporeuse et de groove délectable.
D'un bout à l'autre du disque, apparaissent les preuves d'une grande maturité, dans la prise de risques permanente, et l'absence de tout déballage technique gratuit, au profit du feeling de l'instant, de la vivacité et du plaisir de jouer.
Les premiers titres de l'album sont éloquents : le décapant « Soundcheck » qui ouvre les festivités, déballe en quelques secondes un groove monstrueux porté par une ligne de basse jouée au clavier. Le réjouissant « Sweet Nasty » enfonce le clou, et télescope des élans d'énergie très actuels avec un son d'orgue hammond délicieusement rétro. Suit une vignette expérimentale, « Just a Moment », autre facette intrigante des tentatives tous azimuts de Johua Redman...
Bref, un album captivant et jouissif qui ne laisse jamais redescendre l'attention et le plaisir de l'auditeur.
3 internautes sur 3 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD
Après avoir été enthousiasmé par son album Elastic, je suis quelque peu déçu de Momentum. Si certains morceaux assurent vraiment (notamment Greasy G avec Meshell NDegeocello et Eric Krasno du groupe Soulive), d'autres se perdent parfois dans des rythmes un peu moins funky. Cela reste un bon album groovy comme on les aime.
13 internautes sur 15 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD
Un grand saxophoniste qui s'amuse, des sons de Rhodes et d'Hamond B3 qui déchirent (S Yahel assure grave), un groove contagieux, des thèmes "rentre dedans". Au bout de 40 secondes, votre pied gauche est saisi d'un mouvement incontrolable qui se cale sur le tempo et votre main droite ne peut pas s'empêcher de tourner le bouton du volume de votre ampli dans le sens des aiguilles d'une montre... au désepoir de votre entourage
Loin des musiques pré formatées de St Germain ou de No Jazz et autres entreprises commerciales, c'est VRAIMENT du jazz: c'est construit mais ça vit, ça improvise, ça surprend.
Il ne suffit pas d'utiliser des instruments vintage à la mode (Rhodes, synthé, boites à rythme et orgue Hamond) pour faire un grand disque "tendance". Et pourtant, "Momentum" est un grand disque (à mon avis plus accessible que Yaya 3).
Loin des musiques pré formatées de St Germain ou de No Jazz et autres entreprises commerciales, c'est VRAIMENT du jazz: c'est construit mais ça vit, ça improvise, ça surprend.
Il ne suffit pas d'utiliser des instruments vintage à la mode (Rhodes, synthé, boites à rythme et orgue Hamond) pour faire un grand disque "tendance". Et pourtant, "Momentum" est un grand disque (à mon avis plus accessible que Yaya 3).
Listmania!
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