Détails sur le produit
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Liste des titres
| Disque : 1 | |||
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| 1. Ouvertura - Freiburger Barockorchester | |||
| 2. Atto primo, scena 1: "notte e giorno faticar" - Olga Pasichnyk, Johannes Weisser, Lorenzo Regazzo, René Jacobs | |||
| 3. Atto primo, scena 2: "leporello, ove sei? - Johannes Weisser, Lorenzo Regazzo, René Jacobs | |||
| 4. Atto primo, scena 3: "ah del padre in periglio" "ma qual mai s'offre, o dei" - Olga Pasichnyk, Freiburger Barockorchester | |||
| 5. Atto primo, scena 3: "fuggi, crudele, fuggi!" - Kenneth Tarver, Olga Pasichnyk, Olga Pasichnyk | |||
| 6. Atto primo, scena 4: "orsù, spicciati presto" - Lorenzo Regazzo, Johannes Weisser, Johannes Weisser | |||
Voir les 24 titres de ce disque
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| Disque : 2 | |||
| 1. Atto primo, scena 15: "io deggio ad ogni patto" - Lorenzo Regazzo, Johannes Weisser, Freiburger Barockorchester | |||
| 2. Atto primo, scena 15: "fin ch'han dal vino" - Johannes Weisser, Freiburger Barockorchester | |||
| 3. Atto primo, scena 16: "masetto: senti un po'" - Sunhae Im, Nikolay Borchev, Freiburger Barockorchester | |||
| 4. Atto primo, scena 16: "batti, batti, o bel masetto" - Sunhae Im, Freiburger Barockorchester | |||
| 5. Atto primo, scena 16: "guarda un po' come seppe" - Sunhae Im, Nikolay Borchev, Johannes Weisser, Freiburger Barockorchester | |||
| 6. Atto primo, scena 16: "presto presto pria ch'ei venga", scena 17 "su svegliatevi, da bravi" - Sunhae Im, Rias Kammerchor, Nikolay Borchev, Johannes Weisser, Freiburger Barockorchester | |||
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Voir les 20 titres de ce disque
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| Disque : 3 | |||
| 1. Atto secundo, scena 9: "dunque quello sei tu" "ah pietà...", scena 10 "ferma, perfido, ferma..." - Sunhae Im, Nikolay Borchev, Lorenzo Regazzo, Kenneth Tarver, Alexandrina Pendatchanska, Alexandrina Pendatchanska | |||
| 2. Atto secundo, scena 10a: "restati qua!' - Lorenzo Regazzo, Freiburger Barockorchester | |||
| 3. Atto secundo, scena 10a: "per queste tue manine" - Alexandrina Pendatchanska, Alexandrina Pendatchanska | |||
| 4. Atto secundo, scena 10b: "[amico...] guarda un po' come stretto" - Lorenzo Regazzo, Johannes Weisser, Alessandro Guerzoni, Alessandro Guerzoni | |||
| 5. Atto secundo, scena 10c: "andiam, andiam, signora" - Lorenzo Regazzo, Johannes Weisser, Freiburger Barockorchester | |||
| 6. Atto secundo, scena 10d: "in quali eccessi, o numi" - Alessandro Guerzoni, Alexandrina Pendatchanska, Johannes Weisser, Kenneth Tarver, Lorenzo Regazzo, Nikolay Borchev, Olga Pasichnyk, René Jacobs, Sunhae Im | |||
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Voir les 21 titres de ce disque
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Descriptions du produit
Description du produit
S'il y a bien quelque chose de particulier à la façon dont René Jacobs aborde Mozart, ce sont les questions qu'il ne cesse de se poser? et la fulgurance proprement musicale de ses réponses. Le succès remporté récemment avec sa Clémence de Titus en témoigne ! Après Così fan tutte et Le nozze di Figaro, son enregistrement du second opus de la trilogie Mozart / Da Ponte nous livre les derniers fruits de ses réflexions en matière d'opéra classique. Créée en août 2006 au festival d'Innsbruck et enregistrée peu après, cette production s'est nourrie de ses recherches sur la transgression des interdits et sur une « physiologie des rôles » mozartiens aussi respectueuse que possible.
NB Le coffret comprend les airs des deux versions conçues par Mozart (Prague 1787, Vienne 1788)
Egalement disponible en SACD.
NB Le coffret comprend les airs des deux versions conçues par Mozart (Prague 1787, Vienne 1788)
Egalement disponible en SACD.
Commentaires en ligne
Commentaires client les plus utiles
Par Eric Jaeger
Format:CD|Achat authentifié par Amazon
L'élément le plus impressionnant de cette version est la manière décapante avec laquelle René Jacobs restitue les tempi de Mozart. Je n'avais jamais entendu, ni même soupçonné, que le dialogue final entre Don Giovanni et le Commandeur était écrit en un 2/2 très vif, alors qu'il est joué, sans doute depuis des décennies, en un 4/4 très emphatique. Tout l'opéra est relu dans cette optique et remet en question les interprétations auxquelles on a été habitué. Difficile d'écouter d'autres versions après celle-ci.
5 internautes sur 7 ont trouvé ce commentaire utile
Par Gerard Patrick
Format:CD
Oui l'orchestre est sublime ,les tempi ,les cheurs ,l'accompagnement des récitatifs,on y entend des détails passant souvent innaperçus.Mais mais mais......On cherche en vaint un parti pris d'interprétation de la part de la distribution des chanteurs.il n'y a aucune vision de l'oeuvre.Ou est l'amoureuse prète a tout pour sauver Don Giovani capable même par amour à étouffer sa jalousie qu'est Elvire ? Ou est la morgue de Don Giovani ? Ou est le côtè tantôt admiratif,tantôt tentateur tantôt effrayé de Leporello? Et la fausse oie blanche de Donna Anna qui doit chanter et l'amour et aussi représenter la morale bourgeoise avec son petit toutout de Don Octavio ? On a rien de tout cela ,j'ai envie de dire mais que font ces enfants dans ce drame ? Drama Giocoso certe mais cela commence par un meurtre et se termine par une damnation.Même si Mozart se sent obligé pour faire Giocoso de terminer par un happy end et sauver la morale.Et dire que dans le livret d'accompagnement épais comme une bible ,il y a un article sur le double sens dans les opéras de Mozart.Conclusion si vous n'avez pas de version de Don Giovani dans votre discothéque prenez Giulini ou ma préférée celle de Fricsay.Si vous avez déja ces version ,alors prenez Jacobs car vous y entendrez un orchestre splendide.
7 internautes sur 11 ont trouvé ce commentaire utile
Par Marc Marcucci
TOP 1000 COMMENTATEURS
Format:CD
René Jacobs, comme à son habitude, revisite les chefs-d'oeuvre mozartiens avec rigueur: la partition est enfin "révélée" et avec elle toutes ses beautés. On attend TOUT! Enfin! Et avec finesse. Impossible pour moi de revenir à une autre version: tout paraît fade ou englué en comparaison.
J'ai pu comprendre pour la première fois, les intentions premières du compositeur: cet opéra est conçu comme un bloc, une coulée de lave incandescente qui se termine par une catastrophe. Jamais les finesses et les subtilités de la partition ne me sont apparues avec autant d'évidence. Quel impact dramatique! Quelle musicalité! J'ai longtemps été très attaché (comme tout mozartien) à la prodigieuse et déjà ancienne version de Giulini. Jacobs avec des instruments ANCIENS révèle toute la MODERNITE de l'oeuvre. Les amoureux de toute version philologique comprendront aisément que le paradoxe n'est qu'apparent.
J'ai pu comprendre pour la première fois, les intentions premières du compositeur: cet opéra est conçu comme un bloc, une coulée de lave incandescente qui se termine par une catastrophe. Jamais les finesses et les subtilités de la partition ne me sont apparues avec autant d'évidence. Quel impact dramatique! Quelle musicalité! J'ai longtemps été très attaché (comme tout mozartien) à la prodigieuse et déjà ancienne version de Giulini. Jacobs avec des instruments ANCIENS révèle toute la MODERNITE de l'oeuvre. Les amoureux de toute version philologique comprendront aisément que le paradoxe n'est qu'apparent.
Listmania!
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Commentaires
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