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Mozart: le Nozze Di Figaro

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Détails sur le produit

  • Interprète: Musicaeterna
  • Orchestre: Teodor Currentzis
  • Chef d'orchestre: Teodor Currentzis
  • Compositeur: Wolfgang Amadeus Mozart
  • CD (31 mars 2014)
  • Nombre de disques: 1
  • Label: Sony Classical
  • ASIN : B00H7NN05A
  • Autres éditions : CD  |  Album vinyle  |  Téléchargement MP3
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Descriptions du produit

Critique

Jamais Les Noces de Figaro n'avaient suscité autant de remous depuis leur création en 1782 ni sonné ainsi que sous la baguette de « l'enfant terrible » de l'opéra, le jeune et fougueux chef d'orchestre grec Teodor Currentzis. Avec le soutien inconditionnel des musiciens de l'ensemble MusicaAeterna qu'il a fondé au sein de l'Opéra de Perm, en Russie, où il exerce depuis février 2011, le maître d'oeuvre ne s'est pas privé de l'entière liberté de temps et de moyens accordée par la firme Sony Classical pour mener à bien ce projet.

À une époque où les opéras édités par les géants du disque émanent dans leur quasi-totalité de représentations déjà amorties, Teodor Currentzis s'est offert le luxe de séances en studio, selon un rythme de travail intense et en dehors des contraintes horaires habituelles, allant jusqu'à cumuler des répétitions de quatorze heures lors des douze journées consécutives qu'a nécessité l'enregistrement.

Le résultat n'en est que plus foudroyant qui, dès la Sinfonia d'ouverture menée à un rythme effréné, expédiée en moins de quatre minutes, ne conserve que la quintessence de l'oeuvre et fait fi des arabesques et autres décorations sonores trop souvent entendues ailleurs. Disciple des « pères la rigueur », le Karajan des débuts ou Klemperer, « Teodor la terreur » délivre une lecture rajeunie, revigorante et puissante, sans négliger les couleurs des différentes signatures vocales du Comte Almaviva (Andrei Bondarenko), de la Comtesse (Simone Kermes) ou de Chérubin (Mary-Ellen Nesi). Quant à Christian von Horn, qui campe Figaro, est simplement impérial dans son interprétation très vivante du personnage.

C'est tout l'art de Teodor Currentzis que de privilégier l'essence musicale et la vérité théâtrale au détriment de tout maniérisme futile. Ses Noces qui entrent dans l'histoire de l'opéra augurent d'une suite palpitante pour Cosi fan tutte (déjà enregistré) et Don Giovanni (prévu pour l'horizon 2015). - Copyright 2015 Music Story


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Commentaires en ligne

4.4 étoiles sur 5

Meilleurs commentaires des clients

Format: CD Achat vérifié
Voila des Noces comme on n'en a pas entendues depuis longtemps. Depuis les Noces haletantes de Karajan, depuis l'élégance de Kleiber, le clacissisme de Böhm, depuis la version solaire de Solti, l'italianité revigorante de Muti, depuis le retour au baroque d'Östman et le baroque retrouvé de Jacobs (pour ne citer que quelques unes des gravures marquantes de l'oeuvre), chaque nouvelle vision de l'oeuvre nous en apprend davantage sur une partition décidément inépuisable. On pouvait du reste penser avoir fait le tour de la question et épuisé l'éventail des grandes visions possibles des Noces. Teodor Currentzis nous prouve le contraire dans une interprétation superlative et renouvelée sinon traditionnelle de l'oeuvre. Dans ce nouvel enregistrement de studio, Teodor Currentzis fait en effet fi du poids d'une certaine tradition avec une relecture, voire une recréation de l'oeuvre, et son propos stupéfiant décape singulièrement la vision qu'on avait de l'opéra. On pourra toutefois être surpris par certains partis pris qui ne manqueront d'agacer certains mélomanes. Et pour commencer un continuo éloquent un rien bavard, animé par le très volubile pianoforte de Maxim Emelyanychev dont les interventions suivent l'action au plus près, jusque dans les airs soulignant la théâtralité voulue par le chef. Le cinéma muet n'est pas loin et pourtant jamais Noces ne furent moins muettes!Lire la suite ›
2 commentaires 26 sur 30 ont trouvé cela utile. Avez-vous trouvé ce commentaire utile ? Oui Non Commentaire en cours d'envoi...
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Format: CD Achat vérifié
Oui, pour l'orchestration la fougue et l'énergie instrumentale (c'est peu dire au regard de la violence des coups d'archers sur les violons), même si les changements de tempi vers une accélération parfois tempétueuse vont en dérouter certain (les plus attaché aux versions classiques /romantiques de cette oeuvre) il est vrai aussi que le travail sur les récitatifs est particulièrement intéressant, quoique le principe de vouloir à tout prix enchaîner et fondre les récitatifs avec les airs qui suivent, est un peu fatiguant à la longue. Les plus baroqueux d'entre nous ne tomberont pas non plus à la renverse, depuis Harnoncourt, Jacobs, Östman, "les Noces" de Mozart ont déjà été passé avec rigueur et talent à la moulinette des instruments anciens, globalement je suis assez séduit par cette version Currentzis, musicalement parlant d'où mes 3 *** ... MAIS... l'opéra n'est pas qu'instruments et orchestration c'est aussi des voix ... et là je suis franchement resté sur ma faim.. j'ai tenue jusqu’à l'air dans l'acte III de la comtesse "E Susanna non vien... Dove sono" là, le choc... elle ne chante pas ! aucune modulation, le cantabile est resté au vestiaire !... du coup en opérant quelques retours en arrière sur les CDs et en se concentrant sur le chant (pas toujours évident au regard de la fougue orchestrale) l'ensemble des voix est nettement en retrait ... je me suis alors repassé les versions G. Solti / Kiri Te Kanawa et Giulini / E. Schwarzkopf , rien que l'écoute de l'air de la comtesse dans l'acte III...Lire la suite ›
3 commentaires 11 sur 13 ont trouvé cela utile. Avez-vous trouvé ce commentaire utile ? Oui Non Commentaire en cours d'envoi...
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Format: CD
Rare sont les propos si bien enregistrés, rare également ce jusqu'au-boutisme du raffinement subversif qu'imprime sans cesse les interprètes et Currentzis sur cette lecture phénoménale. Le théâtre est là, vraiment. La musique vibre et nous emmène vers un climax onirique qui fait foi. La projection diaphane des timbres, les couleurs chatoyantes du XVIII retrouvé, l'audace pleine d'esprit pour notre époque d'une 'recréation' subtile du plus brillant effet, donnent à croire au chef d'œuvre d'interprétation.
La munificence du chef et la distribution équilibrée magnifient un dispositif coloré et historique dont on ne sort pas indemne. Ici s'ouvre le passage entre la réalité et le rêve.' Qui a atteint, ne serait-ce que l’espace d’un éclair à cet état extatique, est à jamais délivré : le monde en lequel nous vivons lui apparaît comme une illusion' disait Beethoven. Bon voyage
Remarque sur ce commentaire 5 sur 7 ont trouvé cela utile. Avez-vous trouvé ce commentaire utile ? Oui Non Commentaire en cours d'envoi...
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Par Eris et Dysnomia VOIX VINE le 25 février 2015
Format: CD Achat vérifié
Je ne sais pas pourquoi cette version m'a tant déçu. sans doute, la distribution n'est pas à la hauteur. Le chef trop iconoclaste, mais sans apporter de génie à sa vision de l'oeuvre.
Appâté par la présence de Simone Kermes, sa prestation m'a beaucoup déçu, dans un rôle qui n'est à l'évidence pas fait pour elle. Au final une version très vite oubliée.
Remarque sur ce commentaire 2 sur 3 ont trouvé cela utile. Avez-vous trouvé ce commentaire utile ? Oui Non Commentaire en cours d'envoi...
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Format: CD Achat vérifié
Et je vais découvrir l'ntégralité de ce que j'ai pu écouter en extraits.
Une version palpitante, surtout par son orchestration vibrante.
Les chanteurs sont une petit peu en retrait par rapport à la vivacité de l'orchestre.

Mais je me réfère à une version qui me reste dans l'esprit comme une référence, même si elle n'a pas aussi bien été saluée que le Don Giovanni du même chef : celle de Giulini avec Gisueppe Taddei, Eberhard Wachter, Elisabeth Schwartzkopf, Anna Moffo, Fiorenza Cossotto etc... celle-là respirait intensément, transpirait l'action et la vie, déjà en 1960...
1 commentaire 3 sur 5 ont trouvé cela utile. Avez-vous trouvé ce commentaire utile ? Oui Non Commentaire en cours d'envoi...
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