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Mozart : Les concertos pour violon - Symphonie concertante

Giuliano Carmignola, Claudio Abbado CD
3.5 étoiles sur 5  Voir tous les commentaires (2 commentaires client)
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Détails sur le produit

  • Orchestre: Orchestra Mozart
  • Chef d'orchestre: Claudio Abbado
  • Compositeur: Wolfgang Amadeus Mozart
  • CD (31 mai 2008)
  • Nombre de disques: 2
  • Label: Archiv Produktion
  • ASIN : B001641ZFS
  • Autres éditions : Téléchargement MP3
  • Moyenne des commentaires client : 3.5 étoiles sur 5  Voir tous les commentaires (2 commentaires client)
  • Classement des meilleures ventes d'Amazon: 41.399 en Musique (Voir les 100 premiers en Musique)
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Disque : 1
1. Concerto pour violon et orchestre n°1 en si bémol majeur, k.207 - 1. allegro moderato
2. Concerto pour violon et orchestre n°1 en si bémol majeur, k.207 - 2. adagio
3. Concerto pour violon et orchestre n°1 en si bémol majeur, k.207 - 3. presto
4. Concerto pour violon et orchestre n°2 en ré majeur, k.211 - 1. allegro moderato
5. Concerto pour violon et orchestre n°2 en ré majeur, k.211 - 2. andante
6. Concerto pour violon et orchestre n°2 en ré majeur, k.211 - 3. rondeau (allegro)
7. Concerto pour violon et orchestre n°3 en sol majeur, k.216 - 1. allegro
8. Concerto pour violon et orchestre n°3 en sol majeur, k.216 - 2. adagio
9. Concerto pour violon et orchestre n°3 en sol majeur, k.216 - 3. rondo (allegro)
Disque : 2
1. Concerto pour violon et orchestre n°4 en ré majeur, k.218 - 1. allegro
2. Concerto pour violon et orchestre n°4 en ré majeur, k.218 - 2. andante cantabile
3. Concerto pour violon et orchestre n°4 en ré majeur, k.218 - 3. rondeau (andante grazioso - allegro ma non troppo)
4. Concerto pour violon et orchestre n°5 en la majeur, k.219 - 1. allegro aperto
5. Concerto pour violon et orchestre n°5 en la majeur, k.219 - 2. adagio
6. Concerto pour violon et orchestre n°5 en la majeur, k.219 - 3. rondeau (tempo di minuetto)
7. Symphonie concertante en mi bémol majeur, k.364 (320d) - 1. allegro maestoso
8. Symphonie concertante en mi bémol majeur, k.364 (320d) - 2. andante
9. Symphonie concertante en mi bémol majeur, k.364 (320d) - 3. presto

Descriptions du produit

Giuliano Carmignola et Claudio Abbado réunis au disque : une expérience artistique unique ! Giuliano Carmignola nous propose aujourd'hui une intégrale des Concertos pour violon de Mozart ; à propos de sa collaboration avec Claudio Abbado, Carmignola dit : " dès le début nous étions complètement d'accord sur l'interprétation. Tout était naturel et spontané ". Les interprétations que donne Giuliano Carmignola des Concertos pour violon de Mozart ont été enregistrées en studio, après de nombreuses exécutions en concert. Abbado et Carmignola sont des collaborateurs de longue date qui jouent Mozart ensemble depuis quelque temps déjà ; l'album est né de leur sentiment commun que c'était le bon moment pour confier leurs interprétations au disque. Cette intégrale des Concertos pour violon est le premier enregistrement Mozart de Carmignola ; c'est également le premier enregistrement sur instrument d'époque d'Abbado et de l'Orchestre Mozart. A l'exception du Quatrième Concerto et de la Symphonie Concertante, ces enregistrements sont des nouveautés dans la discographie d'Abbado. La combinaison Abbado-Carmignola et Orchestre Mozart communique une sensation nouvelle et rare d'énergie, de vitalité et de fraîcheur. Ces deux grands musiciens nous offrent une prestation de premier ordre. Une future référence discographique.

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9 internautes sur 10 ont trouvé ce commentaire utile 
5.0 étoiles sur 5 Radieux 6 juin 2008
Par jacqueslefataliste COMMENTATEUR DU HALL D'HONNEUR TOP 100 COMMENTATEURS
Format:CD|Achat vérifié
Dans la petite interview contenue dans le livret, Giuliano Carmignola affirme: "je souhaitais des tempi très brillants et Claudio était entièrement d'accord". Un peu plus loin, il parle de "son apollinien", de "clarté dans l'articulation", de "jeu très propre et réduit à l'essentiel", ou encore d'"énergie", de "vitalité" et de "fraîcheur".
Or ces quelques mots décrivent parfaitement ces enregistrements où tout est joué de façon radieuse, sans aucune lourdeur, avec une vie et une finesse remarquables. En comparant, par exemple, ces disques à celui de Viktoria Mullova à la tête de l'Orchestra of the Age of Enlightment, on est frappé par la supériorité de l'Orchestra Mozart, dont chaque instrument est constamment vivant et perceptible (les cuivres, la petite harmonie!): avec Abbado, le raffinement et l'énergie de l'orchestre sont vraiment incomparables.
Cette approche solaire et apollinienne s'épanche évidemment un peu moins que d'autres, mais l'intériorité n'est pas absente pour autant et les mouvements lents chantent vraiment. Dernière remarque: dans la Sinfonia Concertante, Carmignola est très bien accompagné par l'altiste Danusha Waskiewicz (qui, dans les Concertos, est membre de l'orchestre).
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5 internautes sur 6 ont trouvé ce commentaire utile 
2.0 étoiles sur 5 Mauvais mariage ! On reste sur sa faim ! 7 septembre 2011
Par L' AIGLE TOP 1000 COMMENTATEURS
Format:CD|Achat vérifié
Les concertos violons de MOZART par CARMIGNOLA et ABBADO ?

Giovanni Battista Viotti, (1755-1824) célèbre violoniste et compositeur notamment de 29 concertos pour violon qui mettent particulièrement en jeu l'archet, aurait dit : « le violon, c'est l'archet ».
Bien évidemment sans archet, pas de son de violon et la forme parfaite de l' instrument restera quasi identique depuis 1860 environ, mais le changement de style de musique, comme celui plus tardif du passage des cordes en boyaux au profit des cordes en métal exigera un autre archet.

SUR L' ARCHET

« Initialement l'archet se caractérisait par l'emploi qui lui était destiné : musique de chambre ou de danse (exemple : « archet de sonate ») et par le pays dans lequel il était joué (style français, italien, allemand... : « archet de danse italien »). L'archet s'est ensuite défini à travers des écoles et des noms de violonistes : Biber (1644 - 1704), Torelli (1700), Tartini (1740), Cramer (1770), Viotti, Mozart...Ces musiciens ont contribué fortement à faire évoluer l'archet en apportant chacun leurs réflexions pour une évolution progressive de l'archet. Le métier de « facteur d'archets » s'individualise vers 1770. Les archets commencent à être signés. Des noms d'archetiers émergent. En France ce sont les Duchaine, Meauchard, Lafleur, Tourte (toute une famille), en Angleterre, la famille Dodd, Smith, en Italie, Tononi...
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