Narc

 

 

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Attention, polar très, très noir qui déboule à un train d'enfer. Accrochez-vous parce que, dès le début, ça va vite, très vite même. Narc (pour Narcotics) est un film assez récent (2002). En tout cas, un film comme je les aime : d'une noirceur remplie de ténèbres, avec ses flics désabusés, sur le fil du rasoir et au bout du rouleau, et qui malgré tout, continuent de bosser dans des conditions quasi-insoutenables. Jusque-là, vous me direz, "c'est du déjà vu, c'est archi-connu, etc.". Oui, sauf que Narc, c'est avant tout un "style", la patte d'un réalisateur que je ne connaissais pas (Joe Carnahan) et qui, visiblement, a accompli un travail assez remarquable (même si parfois, je trouve qu'il a eu tendance à en faire trop, de style, justement).

Au centre d'une distribution quatre étoiles, on retrouve l'acteur Ray Liotta (c'est peut-être son plus beau rôle après Les Affranchis, tant il lui colle à la peau). Ce type crève littéralement l'écran, même si parfois il a tendance à en faire des tonnes dans son rôle de flic dur à cuir. Jason Patric, que je ne connaissais pas, joue ici avec justesse le rôle d'un flic prêt à décrocher... D'un grand calme, il est à l'opposé du flic incarné par Liotta, qui lui est imprévisible, instable, prêt à disjoncter à la moindre étincelle.

L'histoire se situe dans les banlieues de Détroit avec ses ruelles crasses, ses junkies et ses paumés. Deux flics (Ray Liotta et Jason Patric) enquêtent sur le meurtre d'un des leurs, un flic qui tentait une infiltration dans le monde de la drogue. Les deux partenaires sont loin d'être des novices, ils ont roulé leur bosse et en ont vu des vertes et des pas mûres, comme on dit. Mais s'ils travaillent pour la justice, ils ont quand même leurs propres démons intérieurs et pas mal de choses à régler en ce qui concerne la vérité, la justice et leur propre vie familiale. Personnalités complexes, confessions d'une justesse remarquable, les deux détectives vont apprendre à se connaître.

La première scène est l'une des plus haletantes que j'ai jamais vue au cinéma. Une course poursuite infernale entre un flic et un truand. Caméra à l'épaule, images fébriles, le souffle coupé, on s'y croirait. Mais, de grâce, regardez ce film en VO, parce que le son y est nettement supérieur à celui de la V.F. (celui-ci est mat et couvre tout ce qui se passe en extérieur - fusillades, le bruit dans les ruelles, etc. -).

Je ne raconterai pas la suite, mais une chose est sûre, c'est qu'avec ce polar, dans la lignée de Serpico (film réalisé par le génial Sydney Lumet), on est loin des "belles" productions hollywoodienne avec ses bons sentiments, son manichéisme outrancier et ses gros clips réglés sur le câble. Ici, c'est une narration nerveuse, dotée d'une grande liberté stylistique, et un casting avec ses personnages ambigües. Une ambiguïté franchement viscérale. Bref, un drame urbain comme on en voit si peu au cinéma. Certaines scènes sont parfois ultra-violentes, mais elles sont tempérées par des moments intimes, de toute beauté comme lorsque le réalisateur nous montre Jason Patric chez lui, avec sa femme, dans des scènes apparemment anodines, mais qui ne font que renforcer le lien entre le spectateur et ce héros très ordinaire. Cette proximité nous rend le film attachant.

Quel excellent polar ! Quel talent ! Amateur de thrillers donnez-vous rendez-vous à la projection de ce grand film noir.

Pourquoi le genre thriller est-il si magistralement maîtrisé par les Américains ? L'anglais est une langue qui se prête à l'action, plus que le français. Ce n'est pas suffisant. Les grands auteurs de polars américains (cf. ma listmania pour un aperçu de quelques uns) savent avec une grande économie de mots décrire la société, l'opinion publique. 40 millions de lecteurs aux Etats-Unis créent un vrai marché pour ce genre populaire, travaillé. Je ne me lasse jamais de lire un bon thriller, en anglais dans le texte.

Joe Carnahan, le réalisateur de ce sombre polar (2002), décrit dans le bonus du DVD que les bons policiers auraient tous pu être les criminels qu'ils traquent s'ils n'étaient pas policiers. C'est ainsi qu'ils connaissent aussi bien leurs mentalités de criminels qu'ils savent si bien les pister.

Attention. Leurs vies ne tiennent que sur une corde raide, tendue à l'extrême. Quelle vie de famille ? Pas de simplisme dans ce film. Les passages familiaux sont honnêtes, vrais. Pas de cinéma.

Vous l'avez compris, ce film n'est pas manichéen.

Synopsis : "Nick Tellis (Jason Patric), officier du service des stupéfiants de Détroit et ancien drogué, est réintégré par ses supérieurs pour enquêter sur l'assassinat d'un de ses collègues. Accompagné par le lieutenant Henry Oak (Ray Liotta), ex-équipier de la victime, leur traque de l'assassin les entraîne à travers les dédales de ruelles glauques et dans les "crack houses". Un environnement trop familier qui hante Nick comme un cauchemar."

La réussite de ce film ne réside pas dans les scènes d'investigation (qui empruntent à celles de "French Connection") mais bien dans sa capacité à travailler la profondeur psychologique des deux policiers. Quel peut être un idéal dans la vie quand personne ne vous soutient (défaut de courage de la hiérarchie, isolement social) et que rien n'est tout noir ni tout blanc ? Quel est le moteur de vie d'un policier qui chaque jour qu'il va au travail, risque sa peau ? Pourquoi ? (je pense aux excellents thrillers de Michael Connelly avec son héros Harry Bosh dans, par exemple, l'époustouflant The Black Echo).

La couleur du film soutient la thèse avec justesse. Les teintes sombres, métalliques (noires, bleues, grises), la pluie d'hiver, les paysages urbains désolés (si proches de ceux dépeints dans le glacial "Le Chasseur" avec Steve McQueen) renforcent le sentiment de solitude désespérante.

Ce thriller est grand.

Avec Narc, Joe Carnahan nous offre un grand film noir: un officier de police infiltré parmi des dealers, Nick Tellis (Jason Patric) commet une bavure. Après son passage en commission de discipline, ses supérieurs lui proposent de le réintégrer s'il élucide le meurtre d'un policier également infiltré: une longue descente aux enferts commence et les mène, lui et son coéquipier, Henry Oak (Ray Liotta), ancien collègue de la victime, dans les endroits les plus sordides. C'est un film réaliste, sombre, dur et rapide, qui démarre sur une scène de poursuite très forte et continue sur un rythme soutenu. Plus l'enquête progresse et plus la vie des deux policiers se délite. Un regard désabusé sur la décomposition de la société américaine et la difficulté des hommes à recréer du bonheur dans ces conditions.

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5.0 étoiles sur 5 superbe
environnement de la drogue, de la corruption, du racisme primaire et des défaillances de certains policiers à Chicago. Lire la suite

Publié il y a 20 mois par Pierrot Patrick

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