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NEW HISTORY WARFARE VOL. 2: JUDGES
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4 internautes sur 4 ont trouvé ce commentaire utile
Par KRIK
TOP 500 COMMENTATEURS
Format:CD
Cet artiste, Colin Stetson, est un phénomène : il soumet ses saxophones (alto, ténor, basse) à de terribles tortures - à moins qu'il ne s'agisse de jouissance, la limite entre les deux n'étant pas toujours nette - et en fait sortir des sonorités stupéfiantes. Il fait corps avec ses instruments, et obtient d'eux des sonorités provenant de leurs derniers retranchements, tantôt chatoyantes, tantôt gutturales, en passant par toutes les étapes imaginables. Ces sonorités sont issues de prises uniques, sans overdubs ni boucles, comme le mentionnent les indications de pochette. Du grand art !
Il s'adjoint les services vocaux de Laurie Anderson et de Shara Warden sur quelques-uns des quatorze morceaux. La voix de la première s'adapte parfaitement au ton des compositions de Colin Stetson, leur conférant un aspect détaché, parfois fantomatique. Je n'aime personnellement guère celle de la seconde, mais elle n'est présente que sur deux morceaux et s'accorde bien au dernier.
Nous n'avons pas là affaire à un exercice de style, à la démonstration d'une virtuosité, mais bien à un usage personnel et habité de ses instruments. Cet album est totalement expérimental, comme une avant-garde jazz, et pourtant étonnamment accessible me semble-t-il. J'adore les morceaux les plus profonds et rugueux (3-11-14) ; d'autres plus légers sont également magnifiques, tel le 5 qui pourrait célébrer le vol d'un papillon.
(Krik, amazon.fr, 23/04/11)
Il s'adjoint les services vocaux de Laurie Anderson et de Shara Warden sur quelques-uns des quatorze morceaux. La voix de la première s'adapte parfaitement au ton des compositions de Colin Stetson, leur conférant un aspect détaché, parfois fantomatique. Je n'aime personnellement guère celle de la seconde, mais elle n'est présente que sur deux morceaux et s'accorde bien au dernier.
Nous n'avons pas là affaire à un exercice de style, à la démonstration d'une virtuosité, mais bien à un usage personnel et habité de ses instruments. Cet album est totalement expérimental, comme une avant-garde jazz, et pourtant étonnamment accessible me semble-t-il. J'adore les morceaux les plus profonds et rugueux (3-11-14) ; d'autres plus légers sont également magnifiques, tel le 5 qui pourrait célébrer le vol d'un papillon.
(Krik, amazon.fr, 23/04/11)
1 internautes sur 1 ont trouvé ce commentaire utile
Par Alexis Bidault
TOP 500 COMMENTATEURS
Format:CD
Colin Stetson joue du saxophone d'une manière qui sort complètement de l'ordinaire. Tant mieux, parce qu'on n'aime pas trop le saxophone ordinaire, sirupeux et qui provoque la nausée. Grâce à un astucieux placement des nombreux micros (une vingtaine), à sa technique pour le moins originale et à ses supers pouvoirs, on croirait parfois entendre des percussions, des nappes de synthétiseurs, des cris de désespoir d'animaux, des guitares saturées, etc. Plein de choses très belles et très violentes et très évocatrices. C'est enregistré live en une seule prise, et en l'apprenant on a du mal à y croire. La performance est époustouflante, mais heureusement le disque ne se limite pas à un exploit virtuose.
Les meilleurs moments sont à mon sens les plus abstraits, les plus fous, quand des nappes de sons s'étendent et se répandent, dérèglent les sens, perturbent notre vision du monde et nous enveloppent d'une aura de mystère et de menace. Mais il y a aussi cette complainte blues, 'Lord I Just Can't Keep From Crying Sometimes' soutenue par un drone de saxophone et chantée par Shara Worden (que j'ai découvert dans le jardin de Lady Walton et des Clogs et qui fait preuve de beaucoup plus de retenue que d'habitude) qui bouleversera quiconque se trouve dans un état émotionnel instable.
Laurie Anderson se charge de ponctuer certaines plages d'interventions spoken-word. Sa voix sa diction et ses mots captent l'attention, hypnotisent presque.
En dépit de toutes ses immenses qualités, l'album par moment flirte légèrement avec l'ennui, un tantinet monotone et répétitif, peut-être obnubilé par sa technique au détriment du résultat. Ce ne sont pourtant là que des réserves mineures qui n'empêchent pas ce disque d'être tout à fait saisissant, original et audacieux.
Les meilleurs moments sont à mon sens les plus abstraits, les plus fous, quand des nappes de sons s'étendent et se répandent, dérèglent les sens, perturbent notre vision du monde et nous enveloppent d'une aura de mystère et de menace. Mais il y a aussi cette complainte blues, 'Lord I Just Can't Keep From Crying Sometimes' soutenue par un drone de saxophone et chantée par Shara Worden (que j'ai découvert dans le jardin de Lady Walton et des Clogs et qui fait preuve de beaucoup plus de retenue que d'habitude) qui bouleversera quiconque se trouve dans un état émotionnel instable.
Laurie Anderson se charge de ponctuer certaines plages d'interventions spoken-word. Sa voix sa diction et ses mots captent l'attention, hypnotisent presque.
En dépit de toutes ses immenses qualités, l'album par moment flirte légèrement avec l'ennui, un tantinet monotone et répétitif, peut-être obnubilé par sa technique au détriment du résultat. Ce ne sont pourtant là que des réserves mineures qui n'empêchent pas ce disque d'être tout à fait saisissant, original et audacieux.
Listmania!
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