Ninotchka

Ce slogan, "Garbo rit", fut lancé en raison de cette scène tout à fait exceptionnelle dans laquelle on voit Greta avoir un fou rire. Moment pour ainsi dire unique dans sa carrière, même si en réalité ce n'est pas elle qui rit et qu'elle est doublée. A l'instar d'ailleurs de "Anna Christie" son premier film parlant et pour lequel on lança le slogan "Garbo parle". On est époustouflé devant tant d'imagination publicitaire (je me marre, mais restons clément, le cinéma était encore jeune). Ah au fait, Grabo, elle mangeait aussi, comme tout le monde, mais ça on le savait déjà (bon sang ce que je me marre, ;o))

"Ninotchka" est une perle. Je le dit franchement et directement. Avant dernier film de Greta Garbo qui mit fin prématurément à sa carrière en 1941, alors en pleine gloire, il s'agit peut-être aussi de sa seule comédie.
"Ninotchka" est une comédie caricaturale. Pour être plus précis, disons le ouvertement, Ernst Lubitsch se moque à travers ce film du communisme stalinien et de ses règles. La froideure de Greta est idéale pour sa représentation : dure, distante et totalement dévouée à son régime. La vie légère et séductrice de Paris souligne cet aspect de la Russie d'alors. On se moque mais aussi, on montre du doigt.

Inutile de parler de l'interprétation de "la Divine", il se passe de commentaire, mais par contre il y a un autre intérêt au film et pas des moindres : la présence de Bela Lugosi. Sur une descente qu'il ne remontra malheureusement pas, juste après une interprétation fantastique du personnage "Ygor" dans "Le Fils de Frankenstein" sortit la même année, le hongroi et la suèdoise se rencontrèrent au sommet du cinéma. Un trop court moment. Un vrai bonheur pour le cinéphile que je suis, et pour tout les connaisseurs. Possédant la bande annonce du film, Bela Lugosi n'a droit à aucune citation (il est vrai que sa participation n'est de quelques minutes, hélas, mais qd même). Consternant.
4 nominations aux oscars, le film est entré au Registre National du Film de la Bibliothèque du Congrès en 1990. Ce n'est pas rien.

La "Lubitsch's touch" s'invite à Paris et nous offre une comédie délirante qui se veut avant tout une ode à légereté et à l'art de vivre dans le présent plutôt qu'emprisonné dans l'avenir prétendument radieux des grands idéaux mortifères.

C'est un film qui nous prévient à l'avance que "Garbo rit", ce qui, une fois décrypté, veut dire que nul ne pourra y résister, même les cerveaux les plus hyperpolitisés. Fatalement, la comédie prend des allures de grosse satire anticommuniste (ce qui n'était gage que de lucidité de la part de Lubitsch), mais le réalisateur n'a que faire des pensums et autres brûlots ; c'est surtout de philosophie de vie qu'il s'agit : les choses se passent-elles réellement mieux une fois qu'on les as prises au sérieux ? Ou alors, puisque "les civilisations vont s'effondrer... mais pas tout de suite", n'est-il pas préférable de saisir à pleines mains le bref bonheur qui nous est offert ?

Entre Paris et Moscou, Lubitsch avait choisi depuis longtemps, et son choix nous semble éternellement le bon, par-delà les époques et les clivages politiques. D'autant qu'avec un Wilder aux dialogues faisant dans le survoltage millimétré, ça fait tout se suite un nouvel argument de poids.

A déguster comme un excellent pétillant.

Amoureuse inconditionnelle du cinéma d'Ernst Lubitsch dont je vois et revois tous les films parlants avec une jubilation qui ne s'élime jamais, je résiste le plus souvent à la tentation de les commenter ici parce que je crains l'écueil de la répétition, tant il est vrai que ce cinéaste génial, juif allemand né à Berlin et heureusement parti pour l'Amérique au début des années 1920 a, film après film, composé une œuvre véritable, non pas une mosaïque de films disparates mais un ensemble construit et cohérent où les personnages et les situations sont d'une grande diversité et d'une grande inventivité mais où l'unité résulte des thèmes, des climats et des points de vue sur la condition humaine, sur la comédie humaine, sur "l'insoutenable légèreté de l'être".
Doué d'une virtuosité époustouflante, Ernst Lubitsch est un peintre qui croque l'humain dans tous ses états, sous toutes ses facettes.
Sur sa palette : l'intelligence, l'alacrité, la finesse, l'humour, la subtilité, la puissance comique, la gravité, la critique politique et sociale acerbe sinon féroce mais toujours lucide et jamais dogmatique, le sens de la dérision, l'humanisme, l'indulgence, la tendresse, l'amour de son semblable enfin.
Pas de message idéologique, pas de leçon de morale, pas de jugement de valeur, Ernst Lubitsch dilate ou serre notre esprit et notre coeur en mettant en scène et en perspective le transparent et le trouble qui coexistent en chacun de nous, en respectant toujours notre libre arbitre.
Après avoir récemment revu Ninotchka, je ne résiste pas à la tentation...
Trop forte est mon envie de faire découvrir ce bijou à qui ne le connaîtrait pas encore et voudra bien me lire.
L'action se situe à Paris (ce qui n'est pas rare dans le cinéma américain de cet âge d'or en général ni dans celui de Ernst Lubitsch en particulier).
Elle (Greta Garbo) est un commissaire soviétique et lui (Melvyn Douglas) est un dandy parisien.
Elle, Ninotchka, est une camarade obéissante et zélée, dépêchée à Paris pour restituer à son peuple les bijoux d'une Grande Duchesse que la Révolution y a exilée.
Lui, Léon, est un aristocrate désoeuvré, frivole, ami serviable de la Grande Duchesse.
Ninotchka et Léon se rencontrent fortuitement alors que Ninotchka cherche son chemin pour "expertiser" la Tour Eiffel, scène d'une drôlerie irrésistible.
L'amour naît prestement entre cette commissaire soviétique apparemment glaciale et ce dandy parisien évidemment embrasé.
Non, je n'en dirai pas plus parce que ce bijou cinématographique doit être découvert avec un regard neuf et ingénu.
Sachez seulement que ce film léger et profond, drôle et sérieux, pétillant et émouvant, est un moment de bonheur absolu pour l'esprit et pour le coeur.
Billy Wilder a fortement contribué à l'écriture du scénario, c'est ainsi de deux génies du grand cinéma classique américain que ce film merveilleux est né.
Dans un bistrot populaire parisien, Ninotchka fait l'expérience d'un repas que seul un bistrot populaire parisien peut proposer... Léon amoureux l'y rejoint en feignant d'être un habitué du lieu... il lui raconte des histoires drôles qui la laissent de marbre mais soudain, Greta Garbo rit à gorge déployée...
Ce moment du film fut utilisé à des fins promotionnelles : "Greta Garbo rit !".
Vous le verrez si vous regardez ce film, ce que je vous souhaite absolument, le génie de la "Lubitsch touch" ne tient pas seulement dans le fait que Greta Garbo rit et fait rire.
Chaque film de Ernst Lubitsch a l'insigne pouvoir de nous rendre "intelligemment heureux".
Celui-ci en est une illustration majuscule.