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Créé en 1864, au théâtre des Variétés, à Paris, La Belle Hélène d'Offenbach reste sans conteste l'un des chefs-d'œuvre de l'opéra bouffe. Depuis l'enregistrement d'Alain Lombard, hélas amputé de certaines scènes parlées, avec l'inégalable Janes Rhodes (1978), et celui de Michel Plasson, avec la trop exotique Jessye Norman (1984), on attendait une nouvelle version de référence. La voici, réalisée lors des représentations du spectacle de Laurent Pelly, au théâtre du Châtelet, à l'automne 2000. La distribution concoctée par Jean-Pierre Brossmann, patron de la salle parisienne, réunit une formidable brochette d'acteurs-chanteurs, qui servent au mieux le livret désopilant de Meilhac et Halévy, et la partition débridée d'Offenbach. Il faudrait tous les citer : Laurent Naouri, François Le Roux, Yann Beuron, Marie-Ange Todorovitch, Eric Huchet, Alain Gabriel, Laurent Alvaro. Mais la palme de l'excellence revient au couple royalement loufoque formé par la soprano anglaise Felicity Lott (une Belle Hélène subtile et enjouée, au français impeccable) et par le ténor vétéran Michel Sénéchal (irrésistible mari cocu), dirigés par la baguette alerte de Marc Minkowski. --Franck Erikson
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OFFENBACH - LA BELLE HÉLÈNE / LOTT · SÉNÉCHAL · BEURON · NAOURI · LE ROUX · LES MUSICIENS DU LOUVRE · MINKOWSKI
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Commentaires client les plus utiles
19 internautes sur 20 ont trouvé ce commentaire utile
Par Collomb Jérôme
Format:CD
Pleine de fraicheur, d'entrain et de gaité ! Redécouverte par Minkoswski qui avait livré un irrésistible Orphée aux Enfers et de qui on attend encore beaucoup dans ce domaine.
Des nouveautés en plus ! L'Intégralité de la scène du jeu de l'oie ici pour la première fois et un air supprimé par Offenbach mais si beau qu'on ne peut que le rétablir : avant le duo du 2e acte, une jolie berceuse pour Pâris...Le tout utilisant un orchestre "d'époque" (formation identique à celle de la création en 1864) et partition d'orchestre tirée du manuscrit d'orchestre d'Offenbach lui-même.
Interprétation excellente, rendant justice à ce qui est plus qu'une banale opérette : voilà quelques artistes qui ont compris ce que voulait dire Opéra-Bouffe.
BRAVO !!!!!!
Des nouveautés en plus ! L'Intégralité de la scène du jeu de l'oie ici pour la première fois et un air supprimé par Offenbach mais si beau qu'on ne peut que le rétablir : avant le duo du 2e acte, une jolie berceuse pour Pâris...Le tout utilisant un orchestre "d'époque" (formation identique à celle de la création en 1864) et partition d'orchestre tirée du manuscrit d'orchestre d'Offenbach lui-même.
Interprétation excellente, rendant justice à ce qui est plus qu'une banale opérette : voilà quelques artistes qui ont compris ce que voulait dire Opéra-Bouffe.
BRAVO !!!!!!
6 internautes sur 6 ont trouvé ce commentaire utile
Par Eliacin
TOP 1000 COMMENTATEURS
Format:CD
Voilà une version qui se voudrait moderne, décapante, raffinée, et qui n'est que bancale, gauche et chichiteuse.
La faute en revient avant tout à la "conception" de Marc Minkowski. La Belle Hélène n'est pas une musique à "conception", c'est un chef d'œuvre de grâce et d'équilibre, de la belle musique qui demande à être servie par des bons musiciens.
La direction de Marc Minkowski, trop pensée, trop calculée, encombrée de tics et de fausses bonnes idées, manque de fraîcheur et de naturel et passe en définitive à côté de la pièce. Le chef étouffe cette œuvre sous l'amas de tant d'idées de détail, et passe à côté de l'essentiel: la simplicité, la franchise, l'équilibre d'une partition qu'il faut prendre pour ce qu'elle est, sans chercher à montrer ses biceps...
Felicity Lott est une grande chanteuse, parfaite francophone et musicienne accomplie. Est-elle une Hélène ? Absolument pas: le rôle est trop grave pour elle (elle transpose d'ailleurs ses couplets du 3ème acte), la voix n'a ni la couleur ni la chaleur requises. Mais c'est une belle artiste, et ce qu'elle fait dans ce rôle est constamment intéressant - rarement enthousiasmant.
Son Pâris, sans posséder lui non plus les vrais moyens du rôle (mais quel ténor les possède de nos jours ?) est très bien. Le reste de la distribution va du très médiocre (François Leroux, qui aboie son rôle) au très correct (Oreste).
À noter que la musique de cette version, provenant d'une édition critique, est sensiblement différente de ce qu'on entend d'habitude. Outre d'innombrables détails de prosodie, de texte, d'orchestration, etc... on y découvrira deux morceaux tout à fait inédits (coupés par Offenbach avant la création, pour des raisons d'équilibre): de ravissants couplets de Pâris au deuxième acte, et surtout la longue scène du Jeu de l'Oie, magnifique ensemble très développé et très réussi.
Il y a aussi des textes parlés ré-écrits, on se demande bien pourquoi, par une dame dont on peut être sûr qu'elle ne finira pas à l'Académie Française, contrairement à Meilhac et Halévy.
Ceux qui découvriront La Belle Hélène à travers cet enregistrement, sans chercher à aller plus loin, risquent de passer à côté du chef d'œuvre d'Offenbach.
Si vous voulez entendre la Belle Hélène, écoutez la version Marty (ou bien Lombard, ou bien Plasson, dans cet ordre de préférence). Si vous souhaitez entendre une approche moderne "historiquement informée" (comme disent les Américains), dirigée par un grand musicien, précipitez-vous sur le magnifique DVD de Zurich, dirigé par Harnoncourt.
La faute en revient avant tout à la "conception" de Marc Minkowski. La Belle Hélène n'est pas une musique à "conception", c'est un chef d'œuvre de grâce et d'équilibre, de la belle musique qui demande à être servie par des bons musiciens.
La direction de Marc Minkowski, trop pensée, trop calculée, encombrée de tics et de fausses bonnes idées, manque de fraîcheur et de naturel et passe en définitive à côté de la pièce. Le chef étouffe cette œuvre sous l'amas de tant d'idées de détail, et passe à côté de l'essentiel: la simplicité, la franchise, l'équilibre d'une partition qu'il faut prendre pour ce qu'elle est, sans chercher à montrer ses biceps...
Felicity Lott est une grande chanteuse, parfaite francophone et musicienne accomplie. Est-elle une Hélène ? Absolument pas: le rôle est trop grave pour elle (elle transpose d'ailleurs ses couplets du 3ème acte), la voix n'a ni la couleur ni la chaleur requises. Mais c'est une belle artiste, et ce qu'elle fait dans ce rôle est constamment intéressant - rarement enthousiasmant.
Son Pâris, sans posséder lui non plus les vrais moyens du rôle (mais quel ténor les possède de nos jours ?) est très bien. Le reste de la distribution va du très médiocre (François Leroux, qui aboie son rôle) au très correct (Oreste).
À noter que la musique de cette version, provenant d'une édition critique, est sensiblement différente de ce qu'on entend d'habitude. Outre d'innombrables détails de prosodie, de texte, d'orchestration, etc... on y découvrira deux morceaux tout à fait inédits (coupés par Offenbach avant la création, pour des raisons d'équilibre): de ravissants couplets de Pâris au deuxième acte, et surtout la longue scène du Jeu de l'Oie, magnifique ensemble très développé et très réussi.
Il y a aussi des textes parlés ré-écrits, on se demande bien pourquoi, par une dame dont on peut être sûr qu'elle ne finira pas à l'Académie Française, contrairement à Meilhac et Halévy.
Ceux qui découvriront La Belle Hélène à travers cet enregistrement, sans chercher à aller plus loin, risquent de passer à côté du chef d'œuvre d'Offenbach.
Si vous voulez entendre la Belle Hélène, écoutez la version Marty (ou bien Lombard, ou bien Plasson, dans cet ordre de préférence). Si vous souhaitez entendre une approche moderne "historiquement informée" (comme disent les Américains), dirigée par un grand musicien, précipitez-vous sur le magnifique DVD de Zurich, dirigé par Harnoncourt.
17 internautes sur 19 ont trouvé ce commentaire utile
Par Jacques Malasse
Format:CD
C'est le meilleur enregistrement récent d'Offenbach! Superbe EQUIPE de chanteurs-acteurs s'amusant tous comme des fous, tout en n'oubliant pas de (très bien) chanter: "écoutez" les sourires malicieux de F. Lott!!!, le roi Ménélas-Sénéchal rire jaune!!!, la désopilante marche des rois!!!!etc...(Voir le DVD pour ceux qui n'ont pas pu assister aux représentations!). M. Minkowski a su trouver un ton très juste, très frais et léger à sa direction, évitant toute lourdeur; la mise en scène, que l'on "voit" presque est juste ce qu'il faut de loufoque, sans tomber dans la facilité (ni la vulgarité). Un MUST à recommander.
Commentaires client les plus récents
3.0 étoiles sur 5
Stressé et stressant
J'ai entendu cette Belle Hélène après en avoir écouté d'autres, au premier rang desquelles je mettrai Plasson (1984), malgré les coupures... Lire la suite
Publié le 26 janvier 2010 par Pèire Cotó
5.0 étoiles sur 5
On pardonnera tous ses caprices et toutes ses facéties à...
Deux ans après nous avoir livré un sublime "Orphée aux enfers", Marc Minkowski poursuit son exploration du patrimoine offenbachien en exécutant une... Lire la suite
Publié le 9 janvier 2009 par MATHONNET STÉPHANE
5.0 étoiles sur 5
De la joie à s'offrir ou à offrir !
Je confirme tout le bien qui a déjà été écrit sur cet enregistrement. Lire la suite
Publié le 21 janvier 2002 par FRANCK MARTIN
5.0 étoiles sur 5
Superbe!
C'est le champagne et la fête! Les artistes s'amusent et cela s'entend pour notre plus grand plaisir. Lire la suite
Publié le 9 janvier 2002 par Michel Minck
5.0 étoiles sur 5
Quel bonheur !
Quel bonheur de retrouver cette oeuvre d'offenbach revisitée et dépoussiérée par l'un des grands chefs de ce début de siècle. Lire la suite
Publié le 28 novembre 2001 par "siganne"
5.0 étoiles sur 5
En attendant le DVD...
Trés certainement la meilleur version de ce celebre opéra bouffe. De quoi faire pattientez en attendant les nouvelles représentations de decembre 2001.
Publié le 26 septembre 2001 par fabien rognon
Listmania!
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