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Comme dans La Belle Hélène , on retrouve un Jacques Offenbach iconoclaste pour cet Orphée aux Enfers explosif. L'enregistrement de ce coffret fait suite à la création du spectacle à l'Opéra National de Lyon sous la direction de Marc Minkowski et sous l'emprise théâtrale et vocale de la spectaculaire Natalie Dessay. Pour ceux qui n'ont pas vu le spectacle, cet enregistrement, réalisé en studio après les représentations, retranscrit parfaitement la vie qu'il y avait sur les planches. L'orchestre de l'Opéra de Lyon prend des couleurs vives et chatoyantes sous la baguette experte de Marc Minkowski qui, pour un temps, a quitté son répertoire baroque habituel. Sur cette production, symbole de l'opéra français d'aujourd'hui, on retrouve un peu l'esprit de troupe qui régnait à l'Opéra Garnier ou à la salle Favart dans les années cinquante. La joie de vivre des chanteurs et des musiciens est communicative et sert parfaitement la musique enjouée et un rien cynique de Jacques Offenbach. De l'excellente musique vivante ! --Jeanne Semprin
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Commentaires client les plus utiles
19 internautes sur 21 ont trouvé ce commentaire utile
Par lesolitaire
Format:CD
Quand Minkowski, génie du baroque, rencontre Offenbach, génie de la musique vivante, que peuvent-ils bien donner ? Un pur moment de bonheur pour les oreilles !
La baguette du chef baroque donne toute la fougue nécéssaire à cette partition et donne par endroits une petite touche "minkowskienne" qui pourrait faire office de clin d'oeil: le menuet de Jupiter à la façon de Lully...En bref: une direction magistrale, vivace et dont la vigueur ne se relâche à aucun moment !
Côté chanteurs, un régal aussi ! Nathalie Dessay est magnifique comme d'habitude: qui ne rêverait pas d'avoir pour compagne une aussi jolie Eurydice ?...Pour les autres on retrouve la "bande à Minkowski", autrement dit tout ceux qu'on peut entendre dans les enregistrements baroques du chef: Veronique Gens (Vénus), Jennifer Smith (Diane), Laurent Naouri (Jupiter), Jean-Paul Fouchécourt (Pluton)...Du beau monde ! Et également Patricia Petibon pour interpréter Cupidon...
On en resterait bien à faire la fête chez Pluton : 2 heures de divertissement d'aussi bonne qualité, ça ne refuse pas !
NB: Cette version est celle de 1858 avec quelques ajouts tirés de la version de 1874.
5 internautes sur 6 ont trouvé ce commentaire utile
Par Icare 69
Format:CD
Je ne r'ajouterai rien de plus aux commentaires très justes de "Solitaire" et de "Musicophage", si ce n'est que le DVD est à la hauteur du CD : Absolument extraordinaire, énergisant à souhait !!
Minkowski comme toute la troupe sur scène, mettent littéralement le feu à L'Opéra de LYON.
A vous procurer d'urgence !
A bas la Morosité, Vive OFFENBACH !!
Minkowski comme toute la troupe sur scène, mettent littéralement le feu à L'Opéra de LYON.
A vous procurer d'urgence !
A bas la Morosité, Vive OFFENBACH !!
1 internautes sur 1 ont trouvé ce commentaire utile
Par MATHONNET STÉPHANE
TOP 100 COMMENTATEURS
Format:CD
Marc Minkowski démarre avec cet "Orphée aux Enfers" son exploration du patrimoine offenbachien. Une entrée en matière particulièrement réussie. Il (re)donne une seconde jeunesse à cet opéra-bouffe composé en 1858 et qui fut le premier succès public du compositeur.
1. Il dispose d'un très bon plateau vocal (Natalie Dessay en Eurydice, Laurent Naouri en Jupiter, Jean-Paul Fauchécourt en Aristée ou une extraordinaire Ewa Podles dans le rôle de l'opinion publique) : les chanteurs-acteurs, évoluant pour l'essentiel dans l'univers baroque, sont également rompus à ce style de musique et font preuve d'une remarquable diction et d'une justesse de ton qui nous fait regretter qu'Offenbach n'ait pas toujours été interprété ainsi : qu'il est agréable de pouvoir suivre un opéra français sans avoir recours au...livret.
2. L'accompagnement musical est fait de légèreté et de poésie telle que le prévoyait la partition autographe, Marc Minkowski nous donnant à entendre la version originelle de de 1858 (augmentée de quelques éléments de celle de 1874) : il évite ainsi les orchestrations hors-cadre dont a souffert la musique d'Offenbach devenue pour la postérité signe de lourdeur, de mauvais goût et même de vulgarité.
C'est une pièce en théâtre qui nous est donnée à entendre et non une revue. On pourra regretter la réécriture de certains dialogues par Agathe Mélinand mais l'ensemble se suit avec un réel plaisir.
1. Il dispose d'un très bon plateau vocal (Natalie Dessay en Eurydice, Laurent Naouri en Jupiter, Jean-Paul Fauchécourt en Aristée ou une extraordinaire Ewa Podles dans le rôle de l'opinion publique) : les chanteurs-acteurs, évoluant pour l'essentiel dans l'univers baroque, sont également rompus à ce style de musique et font preuve d'une remarquable diction et d'une justesse de ton qui nous fait regretter qu'Offenbach n'ait pas toujours été interprété ainsi : qu'il est agréable de pouvoir suivre un opéra français sans avoir recours au...livret.
2. L'accompagnement musical est fait de légèreté et de poésie telle que le prévoyait la partition autographe, Marc Minkowski nous donnant à entendre la version originelle de de 1858 (augmentée de quelques éléments de celle de 1874) : il évite ainsi les orchestrations hors-cadre dont a souffert la musique d'Offenbach devenue pour la postérité signe de lourdeur, de mauvais goût et même de vulgarité.
C'est une pièce en théâtre qui nous est donnée à entendre et non une revue. On pourra regretter la réécriture de certains dialogues par Agathe Mélinand mais l'ensemble se suit avec un réel plaisir.
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