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Critique
On écrit sur la musique, car on aime cela (écrire, et la musique)…Alors, on évacue, cynisme croissant, les figures imposées, et les enthousiasmes de l’instant. Rarement (mais cela arrive, sinon on serait mort, pour l’écriture, la musique, et tout le reste) surgissent sereinement quelques œuvres immarcescibles, des sons pour lesquels on éprouve le désir rédhibitoire de se battre, enfin, de militer. Officium Novum est de ceux-là.
On n’a jamais trop aimé la sonorité ténue du saxophoniste norvégien Jan Garbarek. Respecté son attachement à l’ouverture (l’ethno-jazz, ses ponts jetés vers le rock au sein de son groupe éponyme, et son assiduité à élaborer sur la scène internationale, en compagnie du guitariste Terje Rypdal, un jazz venu du froid, parfaitement bien pensé, à défaut d’être exceptionnellement vibratile), certes. Mais aimé (au point d’installer son pupitre dans nos disques de chevet), jamais. Survient la rencontre avec The Hilliard Ensemble, quatuor dédié à la musique ancienne. Et, brusquement, change la donne, en deux albums immaculés (Officium en 1993, et Mnemosyme en 1998), triomphe de l’alliance de la carpe (le naturel charnu du langage jazz) et du lapin (l’esthétisme de la tradition). Officium Novum clôt ainsi (?) la trilogie, et s’inscrit dans le contexte savant de la rencontre aussi improbable que désirée entre une œuvre (un travail, on dira, et en particulier celui du compositeur arménien Komitas, chantre des bardes du Caucase, et grand défricheur de la tradition devant l’éternel), et la passion que met le jazzman (bon…le musicien…) à chacune de ses interventions.
On évoque donc souvent Dieu ici (ou, en tout état de cause, l’usage qu’en font les hommes), nimbé par une liturgie byzantine qui ne bride jamais le saxophoniste en sa soif de liberté, et d’espaces de création. Dans une spiritualité saisie à bras le corps (et, donc, n’excluant aucune dimension sensuelle), les musiciens se retrouvent côte à côte dans une association libertaire et spirituelle, épousailles précieuses entre forme et fond. Enregistré au cœur des pierres qu’on suppose vénérables du monastère autrichien de Saint-Gerold, l’album fait imploser ce système modal, qui sous-tend l’entreprise, en une nouvelle mystique, entre musiques folkloriques et contemporaines, et dans un esprit œcuménique qui n’exclura pas les danses impertinentes de l’art espagnol (« Tres Morillas M’Enamoran »). On saluera également la présence de Bruno Ganz (dans un poème grec en parallèle de l’œuvre de T.S. Eliot), en conclusion de l’entreprise, ainsi que la production arachnéenne de Manfred Eicher.
Mais tout cela n’a, somme toute, que peu d’importance. Car, faut-il le préciser, Officium Novum est un chef d’œuvre, qui rend humble, humaniste, sensible, et réceptif. Un chef d’œuvre, donc.
Christian Larrède - Copyright 2012 Music Story
On n’a jamais trop aimé la sonorité ténue du saxophoniste norvégien Jan Garbarek. Respecté son attachement à l’ouverture (l’ethno-jazz, ses ponts jetés vers le rock au sein de son groupe éponyme, et son assiduité à élaborer sur la scène internationale, en compagnie du guitariste Terje Rypdal, un jazz venu du froid, parfaitement bien pensé, à défaut d’être exceptionnellement vibratile), certes. Mais aimé (au point d’installer son pupitre dans nos disques de chevet), jamais. Survient la rencontre avec The Hilliard Ensemble, quatuor dédié à la musique ancienne. Et, brusquement, change la donne, en deux albums immaculés (Officium en 1993, et Mnemosyme en 1998), triomphe de l’alliance de la carpe (le naturel charnu du langage jazz) et du lapin (l’esthétisme de la tradition). Officium Novum clôt ainsi (?) la trilogie, et s’inscrit dans le contexte savant de la rencontre aussi improbable que désirée entre une œuvre (un travail, on dira, et en particulier celui du compositeur arménien Komitas, chantre des bardes du Caucase, et grand défricheur de la tradition devant l’éternel), et la passion que met le jazzman (bon…le musicien…) à chacune de ses interventions.
On évoque donc souvent Dieu ici (ou, en tout état de cause, l’usage qu’en font les hommes), nimbé par une liturgie byzantine qui ne bride jamais le saxophoniste en sa soif de liberté, et d’espaces de création. Dans une spiritualité saisie à bras le corps (et, donc, n’excluant aucune dimension sensuelle), les musiciens se retrouvent côte à côte dans une association libertaire et spirituelle, épousailles précieuses entre forme et fond. Enregistré au cœur des pierres qu’on suppose vénérables du monastère autrichien de Saint-Gerold, l’album fait imploser ce système modal, qui sous-tend l’entreprise, en une nouvelle mystique, entre musiques folkloriques et contemporaines, et dans un esprit œcuménique qui n’exclura pas les danses impertinentes de l’art espagnol (« Tres Morillas M’Enamoran »). On saluera également la présence de Bruno Ganz (dans un poème grec en parallèle de l’œuvre de T.S. Eliot), en conclusion de l’entreprise, ainsi que la production arachnéenne de Manfred Eicher.
Mais tout cela n’a, somme toute, que peu d’importance. Car, faut-il le préciser, Officium Novum est un chef d’œuvre, qui rend humble, humaniste, sensible, et réceptif. Un chef d’œuvre, donc.
Christian Larrède - Copyright 2012 Music Story
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OFFICIUM NOVUM
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11 internautes sur 11 ont trouvé ce commentaire utile
5.0 étoiles sur 5
Une étonnante sérénité,
Par
Ce commentaire fait référence à cette édition : Officium Novum (CD)
Garbarek nous a habitué à mettre son saxophone au service d'une certaine spiritualité, dans des rapprochements étonnants. C'est encore le cas dans ce disque : les chants grégoriens et le saxophone se répondent, se soutiennent, s'embellissent l'un l'autre. Il se dégage une sérénité profonde de ce dialogue. Et nécessairement, une profondeur, une densité qui vous emportent et vous mettent en Paix. Ce n'est pas si banal.
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8 internautes sur 8 ont trouvé ce commentaire utile
5.0 étoiles sur 5
Une harmonie au delà des styles musicaux,
Par
Ce commentaire fait référence à cette édition : Officium Novum (CD)
Cette dernière composition intégrant les richesses musicales du Hillard ensemble et la créativité de Jan Garbareck est une réussite technique et harmonique: le sax de Garbareck atteint une dimension sacrée!Parfaite leçon de multi -culturalisme!
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