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Détails sur le produit

  • CD (12 août 2000)
  • Nombre de disques: 1
  • Format : Import
  • Label: Mis
  • ASIN : B000009OE6
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1. Toccata & Fugue in d: Toccata, d
2. Toccata & Fugue in d: Fugue, d
3. Fugues On The Magnificat Quinti Toni: V.1
4. Fugues On The Magnificat Quinti Toni: V.2
5. Fugues On The Magnificat Quinti Toni: V.3
6. Fugues On The Magnificat Quinti Toni: V.4
7. Fugues On The Magnificat Quinti Toni: V.5
8. Fugues On The Magnificat Quinti Toni: V.6
9. Fugues On The Magnificat Quinti Toni: V.7
10. Fugues On The Magnificat Quinti Toni: V.8
11. Fugues On The Magnificat Quinti Toni: V.9
12. Fugues On The Magnificat Quinti Toni: V.10
13. Fugues On The Magnificat Quinti Toni: V.11
14. Fugues On The Magnificat Quinti Toni: V.12
15. Fugues On The Magnificat Quinti Toni: Fantasia in d
16. Durch Adams Fall Ist Ganz Verderbt: Durch Adams Fall Ist Ganz Verderbt (I)
17. Durch Adams Fall Ist Ganz Verderbt: Durch Adams Fall Ist Ganz Verderbt (II)
18. Durch Adams Fall Ist Ganz Verderbt: Partite 'Herzlich Tut Mich Verlangen' (Musicalische...)
19. Durch Adams Fall Ist Ganz Verderbt: Ach Wie Elend Ist Unser Zeit
20. Durch Adams Fall Ist Ganz Verderbt: Partite 'Freu Dich Sehr, O Meine Seele' (Musicalische...)
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1 internautes sur 1 ont trouvé ce commentaire utile  Par Nicolas TOP 50 COMMENTATEURS le 16 juin 2014
Sur cet orgue Johann Patroclus Möller (1744) de l'église paroissiale Saint Nicolas de Büren en Westphalie, Joseph Payne utilise les registres doux, l'accord tempéré et l'acoustique généreuse des lieux pour nous faire rêver et planer en exaltant le coté proche , bien intentionné (aucune trace d'ironie ici, plutôt de la tendresse à revendre) de la musique de Pachelbel.

C'est peut-être aussi cet aspect qui conforte certaines personnes dans l'idée que la musique de Pachelbel est moins inventive et expressive que celle de Buxtehude, ce qui est injuste tant l'inventivité est ailleurs chez Pachelbel: dans les combinaisons de motifs rythmiques, dans l'astuce mélodique, dans la tonalité quasiment assumée qui ne contredit pas le discours modal traditionnel (par un procédé ingénieux), dans la suprise permanente au sein d'un cadre familier.

Le résultat est, à mon avis, plus sobre mais aussi expressif car plus proche de l'auditeur, plus fidèle au texte/plus litéral, moins impressionant mais pas moins touchant.

Il est clair que cette solidité de composition, cette facon de servir le texte et de se mettre au niveau de ses auditeurs forma la base de l'état d'esprit du Johann Sebastian Bach de Thüringe avant qu'il ne rencontre les grands compositeurs de l'école du Nord.

Chez les compositeurs d'Allemagne du centre, il n'y a pas cette virtuosité et ces sources d'étonnement (voire d'envoutement) de la musique de Buxtehude, Lübeck et Bruhns que certaines sensibilités pourraient trouver trop exubérantes.
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