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Présentation de l'éditeur
Cette sélection des écrits d’Adolf Loos, le grand architecte viennois (1870-1933), se fonde principalement sur le recueil intitulé Malgré tout (1931), que Loos avait lui-même publié de son vivant. Y sont adjoints quelques articles totalement inédits en français et qui ont paru en Autriche il y a seulement une vingtaine d’années dans Écrits disparus et Confrontations. Autour de l’essai majeur Ornement et crime (avec son pendant Ornement et éducation) sont ici regroupés un certain nombre d’articles ou de conférences - dont celle sur la fameuse Maison de la Michaelerplatz - illustrant les travaux d’un architecte particulièrement novateur, engageant, à travers la réponse de la construction, toute une réforme de l’habitat, des moeurs, de l’art et de la culture, et finalement de la vie.
Loos participe de ce qu’il est convenu d’appeler la modernité viennoise, à l’aube du XXe siècle, et lui-même ne manque pas de souligner les liens qui l’unissent à Karl Kraus, à Oscar Kokoschka, à Peter Altenberg, ou encore au musicien Schönberg. C’est le concept de la modernité, somme toute, qui est en jeu dans ces écrits, un concept que, avec Loos, on opposera à l’ornementalisme, mais sans le dissocier pour autant de la tradition en ce qu’elle a de meilleur.
Au premier plan vient la question du matériau, de la structure, de l’espace, de l’utilisation, de la fonctionnalité des objets culturels. Mais l’apologie de la fonctionnalité, identifiée à la beauté, ne vise aucunement à la fonctionnalité de l’existence. Au contraire, elle est faite pour libérer l’individu trop dépendant de l’extériorité. Allégée de l’accessoire et du superflu, il pourra mieux développer sa libre recherche d’homme sans qualité - faut-il dire sans ornement ?
Loos participe de ce qu’il est convenu d’appeler la modernité viennoise, à l’aube du XXe siècle, et lui-même ne manque pas de souligner les liens qui l’unissent à Karl Kraus, à Oscar Kokoschka, à Peter Altenberg, ou encore au musicien Schönberg. C’est le concept de la modernité, somme toute, qui est en jeu dans ces écrits, un concept que, avec Loos, on opposera à l’ornementalisme, mais sans le dissocier pour autant de la tradition en ce qu’elle a de meilleur.
Au premier plan vient la question du matériau, de la structure, de l’espace, de l’utilisation, de la fonctionnalité des objets culturels. Mais l’apologie de la fonctionnalité, identifiée à la beauté, ne vise aucunement à la fonctionnalité de l’existence. Au contraire, elle est faite pour libérer l’individu trop dépendant de l’extériorité. Allégée de l’accessoire et du superflu, il pourra mieux développer sa libre recherche d’homme sans qualité - faut-il dire sans ornement ?
Quatrième de couverture
D'un combat de tente années, je suis sorti vainqueur. J'ai libéré l'humanité de l'ornement superflu. « Ornement », ce fut autrefois le qualificatif pour dire « beau ». C'est aujourd'hui, grâce au travail de toute ma vie, un qualificatif pour dire "d'une valeur inférieure". De toute évidence l'écho renvoyé se prend pour la voix elle-même [...]. Je sais que l'humanité m'en sera reconnaissante un jour, quand le temps épargné sera bénéfique à ceux qui jusqu"à présent étaient exclus des biens de ce monde. - Adolf Loos
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5.0 étoiles sur 5
Très bon livre,
Ce commentaire fait référence à cette édition : Ornement et Crime (Poche)
Livre très intéressant pour les personnes qui cherchent à comprendre l'évolution de l'architecture. Comme tous les écrits de révolution (ici architecturale), il y a un une différence entre la théorie et la pratique.
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4.0 étoiles sur 5
Finalement très facile d'accès,
Ce commentaire fait référence à cette édition : Ornement et Crime (Poche)
Je dois avouer que je m'attendais à un contenu plus ésotérique dans lequel j'aurais eu du mal à entrer mais finalement il n'y a rien de transcendantal au moins dans le court article qui donne son titre à ce livre. L'argument principal est tout simplement économique. Les arguments secondaires sont assez discutables mais en les lisant, on comprend mieux la position de certains artistes "activistes" contemporains qui ont choisi leur corps comme support de leur protestation.Un bon point pour la présentation de l'objet livre lui-même : les éditeurs de poche ont tendance à rogner sur la marge de papier autour de la partie imprimée. On ne sait plus où placer les pouces, finalement. Il ne reste plus qu'un centimètre chez J'ai Lu et 1,3 chez le livre de poche. Avec un centimètre et demi, ici, on se sent à l'aise. Même remarque sur l'épaisseur de la feuille de bonne tenue alors que les autres éditeurs ont tendance à la réduire, ce qui donne une sensation de légèreté assez désagréable. Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
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