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Otello [Blu-ray]


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Détails sur le produit

  • Acteurs : Cecilia Bartoli, John Osborn, Javier Camarena, Liliana Nikiteanu, Muhai Tang
  • Réalisateurs : Moshe Leiser, Patrice Caurier
  • Producteurs : Opernhaus Zürich
  • Format : Classique, Cinémascope
  • Audio : Italien
  • Sous-titres : Anglais
  • Région : Toutes les régions
  • Rapport de forme : 16:9
  • Nombre de disques : 1
  • Studio : Decca
  • Date de sortie du DVD : 31 mars 2014
  • Durée : 156 minutes
  • Moyenne des commentaires client : 4.2 étoiles sur 5  Voir tous les commentaires (9 commentaires client)
  • ASIN: B00IAD18FK
  • Classement des meilleures ventes d'Amazon: 33.345 en DVD & Blu-ray (Voir les 100 premiers en DVD & Blu-ray)
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Descriptions du produit

De Gioacchino Rossini avec Cecilia Bartoli John Osborne Muhai Tang - (donnée non spécifiée) - Opéra de Zurich 2012 - Parution : 31/03/2014

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2 internautes sur 2 ont trouvé ce commentaire utile  Par Papiche sur 23 juin 2014
Format: DVD audio Achat vérifié
Oublions Shakespeare et oublions Verdi. Oublions Placido Domingo. Concentrons-nous sur le génie d'un compositeur de 25 ans qui livre ici une oeuvre de toute beauté, pleine de trésors. DVD du plus riche intérêt, partition souvent admirable, très bien servie par le Chef Muhai Tang à la tête de l'orchestre La Scintilla, de Zurich.
Dans des rôles périlleux, les trois ténors John Osborn, Javier Camarena, et Edgardo Rocha, donnent satisfaction sans pour autant soulever l'enthousiasme.Peter Kalman s'impose avec une belle autorité dans le rôle plus ingrat du père. La mezzo-soprano roumaine Liliana Nikiteanu séduit en suivante Emilia.
Reste Cécilia Bartoli. Elle est magnifique de bout en bout, Desdémone plus tigresse qu'agnelle, avec son visage expressif, ses yeux de braise, et surtout sa voix agile et victorieuse dans les exercices les plus difficiles.
Arrivons, hélas, à ce qui fâche : l'action a été placée dans un cadre anonyme contemporain. Comment admettre que le vieux doge surgisse au milieu des smockings? Qu'Otello parle de vaillance à l'épée, engoncé dans un blouson bleu? Que Desdémone, que son père veut "somptueusement parée", porte la petite robe noire et les trois rangs de perles de la bourge septuagénaire? Comment traduire la noblesse et le déchirement des personnages, quand Iago devient un minable petit comploteur de salon, et qu'on affuble l'héroïne, pour sa scène finale, d'une nuisette disgracieuse qui ne convient pas - du moins sur scène - à son physique plantureux? Qu'Emilia se présente dans un vieux teeshirt distendu?
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5 internautes sur 6 ont trouvé ce commentaire utile  Par brissaud TOP 1000 COMMENTATEURS sur 30 avril 2014
Format: Blu-ray
Créé en décembre 1816, l'Otello de Rossini n'a jamais connu la réputation de ses plus grands succès, malgré sa considérable importance historique et son excellence musicale. Ecrit sur un livret très resserré et redoutablement efficace du Marquis Berio, très librement adapté de Shakespeare (auquel il ne faut pas commettre l'erreur de le comparer), l'opéra affiche une solide construction dramatique, ne retenant du drame, centré à Venise (et non à cheval entre Venise et Chypre comme dans l'original) que la fin (le meurtre de Desdémone par un Otello jaloux), qui procède de péripéties largement modifiées.

Plus de Cassio, plus de mouchoir ( accessoire jugé inconvenant sur scène en ce début de XIXème siècle), plus d'étranglement (pour la même raison de convenance, Otello poignarde Desdémone), un Iago très en retrait, et une intrigue jouant surtout du ressort de l'amour contrarié entre Rodrigo (personnage de "jeune premier" ici beaucoup plus avenant - et développé- que le marmouset grotesque dessiné par Shakespeare) et Desdémone, qu'entrave la passion que cette dernière, rebelle à sa classe sociale - et à sa race-, éprouve pour Otello, posé immédiatement dans l'opéra comme un paria (Iago le qualifie d'emblée d'"Afro insultator" et de "Rifiuto dell'Africa", termes extrêmement péjoratifs!) que sa race et sa condition rendent globalement étranger et inassimilable à la société vénitienne.
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2 internautes sur 2 ont trouvé ce commentaire utile  Par M. Girardin TOP 1000 COMMENTATEURS sur 6 juillet 2014
Format: Blu-ray Achat vérifié
Il convient, avant d'aborder l'Otello de Rossini, d'oublier l'original Shakespearien : ici, pas de mouchoir mais un billet doux, question de bienséance (il en allait de même pour la première adaptation de la pièce en français). Ici, pas de strangulation mais un coup de poignard, la bienséance toujours, fût-elle sanguinolente. Ici, enfin, le moteur de l'action n'est pas le machiavélisme de Iago mais la jalousie d'un triangle amoureux entre Desdémone, Otello et Rodrigo (au rôle étonamment majoré par le librettiste).
Que reste-t-il alors ? Une dramaturgie d'une rare efficacité, mêlant - peut-être pour la première fois à l'opéra - la jalousie, la lutte des classes et le racisme : si Iago cherche à se venger, c'est qu'il fut éconduit car d'un rang subalterne ; si Otello est refusé par le père de Desdemone, c'est qu'il est noir. Qui plus est, la musique de Rossini est à son meilleur, et son implacable mécanique, connue surtout pour les finales échevelés de ses opere buffe permet ici de donner au drame une tension allant jusqu'à l'effroyable.
Pourquoi, alors, avoir oublié cette oeuvre ? Par respect pour Shakespeare, sans doute. Mais aussi car la distribution nécessaire à son exécution est quasi introuvable : Otello, Iago et Rodrigo sont trois ténors rivalisant de vocalises aux tessitures redoutables (2 octaves et demi pour Otello). Quand à Desdemone, elle doit avoir des graves puissants, un vrai tempérament dramatique et des aigus percutants, sans compter les innombrables vocalises (le rôle fut écrit pour la Colbran).
Qu'en est-il ici ?
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