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PROKOFIEV : Roméo et Juliette

DVD
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Prix : EUR 39,04 LIVRAISON GRATUITE Détails
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Détails sur le produit

  • Audio : Castillan
  • Rapport de forme : 1.33:1
  • Nombre de disques : 1
  • Studio : Arthaus
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  • ASIN: B0002TXSSA
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3.0 étoiles sur 5 Témoignage (daté) d'un style. 12 novembre 2010
Par Roger Dominique Maes COMMENTATEUR DU HALL D'HONNEUR TOP 50 COMMENTATEURS
Quand on a découvert Roméo et Juliette de Prokofiev dans la chorégraphie de Noureev, celle de Lavroski-Grigorovitch paraît bien conventionnelle - mais toujours plus intéressante et plus animée que celle de McMillan.

La mort de Mercutio (l'excellent Mikhaïl Sharkov), à elle seule, suffit à montrer toute la différence entre le dramatisme déclamatoire de Grigorovitch et le profond sens du tragique de Noureev; et la même opposition se retrouve tout au long du ballet.

La Bessmertnova, en 1989, a 48 ans, et tout en admirant son extraordinaire longévité dans un rôle si exigeant, on peut quand même trouver que pour Juliette, c'est un peu âgé. Ce ne serait pas encore trop dérangeant, si son style très maniéré n'ajoutait à la contradiction qu'il y a entre l'image qu'elle donne et l'image juvénile qu'elle veut donner. Sa gestuelle sophistiquée, ce visage toujours figé entre extase et douleur, maintiennent le personnage à distance. On attend plus de naturel d'une fille de 15 ans prête à tout braver par amour. D'autant plus qu'Irek Mukamedov essaye en Roméo de donner une dimension vraiment dramatique à son personnage, et y réussit souvent.

Le corps de ballet du Bolshoï est exemplaire, l'orchestre un peu moins, avec des cuivres qui s'égarent parfois sur des chemins de traverse, et le décor, très sombre, est encore désservi par l'image télévisuelle de médiocre qualité.

Un DVD à connaître, pour savoir d'où l'on vient, mais qui n'est plus qu'un document.
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1 internautes sur 1 ont trouvé ce commentaire utile 
4.0 étoiles sur 5 La chorégraphie la plus puissante... 26 décembre 2011
Par bigtom TOP 500 COMMENTATEURS
Disons d'emblée que le principal défaut de ce DVD est la qualité très moyenne de l'image (télévision soviétique des années 1980), en particulier lorsque le plateau est peu éclairé. (À l'acte III, très sombre, les mouvements des danseurs laissent parfois comme une trace éphémère sur l'image.)

En revanche, on apprécie la chorégraphie très puissante, aux antipodes de celles de MacMillan ou de Noureev. Youri Grigorovitch s'en tient ici à ses principes de base : un mépris total pour la pantomime ou le décor. Si les personnages sont richement habillés à la mode de la Renaissance, le décor est réduit à sa plus simple expression (une toile de fond), et le scène du Bolchoï est ici un espace symbolique, une Vérone mythique, tout à la fois place du marché, maison des Capulet ou chambre de Juliette.

Sans décor ni gestes anecdotiques, toute la place est libre pour la danse, qui doit parler d'elle-même en exprimant les passions humaines. Aucun geste n'est gratuit pour Grigorovitch. Quand les personnages sont joyeux ou en colère, ils sautent. Et quand ils sont mélancoliques ou pris par le doute, ils tournent. Ainsi, le chorégraphe créa en 1979, dix ans après son fameux « Spartacus », une œuvre puissante dans la même veine. Dans la musique très contrastée de Prokofiev, il trouve un matériau qui l'inspire (beaucoup plus que lorsqu'il s'attaque à Tchaïkovski). Le chef d'orchestre Algis Zhuraitis est aussi comme un poisson dans l'eau avec la partition, dont il donne ici une magnifique version, tendue et dynamique.
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