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Pauline Viardot, au miroir de sa correspondance Broché – 9 juin 2008


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Extrait

L'une des «bêtes féroces» du XIXe siècle

Un jour des années 1980, la mezzo-soprano Marilyn Horne me fit l'honneur, lors d'une rencontre, de me parler de Pauline Viardot, une des légendes de l'art du chant au XIXe siècle. Le nom de cette artiste choyée par des compositeurs comme Rossini, Meyerbeer, Gounod ou Saint-Saëns ne m'était pas inconnu. Malheureusement, il n'existe pas - comme il ne saurait toujours exister - d'enregistrements de sa voix. Un organe des plus étendus, à la fois mezzo-soprano et soprano dramatique, n'ayant pas hésité à chanter les contraltini à coloratures de Rossini comme la redoutable Norma de Bellini. S'étant retirée de la scène en 1862, la fille de Manuel Garcia, créateur d'Almaviva du Barbier de Séville, et la soeur de la Malibran n'avait pas pu chanter pour l'invention d'Edison - le phonographe - apparue en 1876. Comme je déplorais cette lacune, Marilyn Horne me proposa de la retrouver quelques jours plus tard. Afin qu'elle puisse me montrer un document captivant. Il se rapportait à l'artiste glorieuse l'ayant précédée dans des rôles tels que Rinaldo de Händel, Fidès du Prophète de Meyerbeer, Azucena du Trouvère ou la Dalila de Saint-Saëns.
La cantatrice américaine adulée chantait, à cette époque, Y Orphée de Gluck au Théâtre des Champs-Elysées. Dans l'arrangement pour voix grave féminine réalisé, en 1859, par Berlioz, Saint-Saëns et Pauline Viardot. Rendez-vous fut pris au paisible appartement occupé lors de ses séjours parisiens par l'amie de coeur de Montserrat Caballé et situé à proximité de l'église Saint-Julien-le-Pauvre. La Horne m'y présenta une parti­tion ancienne. Il s'agissait d'une réduction pour chant et piano d'Orphée. Chargée d'annotations manuscrites, enrichie de cadences. Également manuscrites. Le tout était de la main de Pauline Viardot ! Marilyn Horne m'expliqua qu'elle restituait ainsi, dans sa propre interprétation, l'arrangement de la cantatrice l'ayant précédée dans ce rôle près de cent trente ans auparavant. Une telle pratique était, au demeurant, la métaphore de la transmission - moins mystérieuse qu'on pourrait le croire - d'un style, comme d'une pose et d'une technique vocales. En 2007, l'art d'un Rolando Villazon ou d'un Juan Diego Flores procède de la lignée initiée, entre autres, par Manuel Garcia et ses deux filles. Les auditeurs de la défunte Pilar Lorengar et du regretté Alfredo Kraus, de monstres sacrés nommés Teresa Berganza et Montserrat Caballé, comme de Placido Domingo ou de la délicieuse Maria Bayo, si ce n'est de Pedro Lavirgen, ne se rendent pas toujours compte que ces interprètes prennent place parmi un arbre généalogique remontant aux premières décennies du XIXe siècle. Essentiellement entretenu par des compositeurs italiens et français, si ce n'est d'origine allemande avec Meyerbeer, il est - pour une bonne partie - d'origine ibérique. Pour ce qui se rapporte au sport de la vocalità. Parmi ses plus belles feuilles se trouvaient Isabel Colbran, la seconde épouse de Rossini, Maria Malibran et Pauline Viardot.


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