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PENDERECKI : UTRENJA
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12 internautes sur 14 ont trouvé ce commentaire utile
5.0 étoiles sur 5
oeuvres religieuses écrites sur le timbre,
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Ce commentaire fait référence à cette édition : Penderecki : Utrenja (CD)
Je suis une inconditionnelle de Penderecki.Je possède presque tous ces oeuvres en CD. Ce nouveau CD fait découvrir deux oeuvres religieuses des années 1970. C'est une époque chez Penderecki où son écriture prend son envol vers son propre style. Le timbre est l'élément majeur de ces deux pièces. Il y a une couleur ,une matière, une épaisseur fantastique.l'interprétation est absolument parfaite et extraordinaire comme toujours avec Antoni Wit. Les chanteurs et le choeur merveilleux. pour les passionnés de penderecki, jetez-vous sur ce CD. Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
2 internautes sur 2 ont trouvé ce commentaire utile
5.0 étoiles sur 5
Une oeuvre caractéristique de la période 1970,
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Ce commentaire fait référence à cette édition : Penderecki : Utrenja (CD)
Utrenja est une oeuvre peu connue de Penderecki pourtant majeure et caractéristique de ses productions de la fin de sa période avant-gardiste.Utrenja constitue comme l'a déclaré le compositeur le complément qui forme un tryptique avec la terrifiante passion selon Saint Luc (dont vous trouverez le commentaire par mes soins sur Amazon). Il s'agit donc d'un opus à caractère religieux, composé en deux parties. La première, écrite en 1970, décrit la mise au tombeau du Christ. La seconde, conçue en 1971 sur une commande de la radio Ouest Allemande, met en musique la résurrection du Christ. Chacune des parties peut se jouer indépendamment de l'autre et leur création fut d'ailleurs séparée dans le temps même si elles sont aujourd'hui le plus souvent interprétées de façon couplée. La mise au tombeau du Christ est d'une teneur terrifiante. C'est à un déchirement que nous assistons, à l'écroulement de la foi et de la confiance que les apôtres avaient mis en Jésus, à l'avènement d'un monde sombre, d'où la lumière a disparu semble-t-il à jamais. La musique y est d'une intensité dramatique parfois à peine soutenable et qui ne cesse de progresser au fur et à mesure que la partition avance. Les cris sont rendus par une stridence constante, une dissonnance souvent presque physiquement désagréable destinée à déstabiliser, à anéantir l'auditeur. Tout juste perçoit-on ici ou là, en toute fin de parcours, une esquisse de lumière avec le surgissement de quelques mesures apaisantes de liturgie orthodoxe laissant entrevoir un autre futur possible. La résurrection commence un peu comme la première symphonie postérieure (1973) par une utilisation étonnante et dissonnante de percussions inhabituelles. Un long martèlement comme pour mettre en branle une mécanique de reversibilité. Du coup, plus la partition avance, plus la musique s'éclaire, plus elle devient positivement audible, plus le jaillissement de mesures liturgiques orthodoxes se fait pressant, installant des ilots de stablité et de sérénité dans un océan de perturbations sonores savamment entretenu. Vous l'aurez compris, Penderecki a voulu une musique oppressante, d'une noirceur rarement atteinte chez lui comme si l'accession à la vie éternelle ne pouvait se faire que dans un enchaînement de douleurs. On atteint des sommets paroxystiques avec une tension créée par le surgissement permanent et inattendu de déchaînements fortissimo et déchirants. L'interprétation donnée par De Wit laisse pantelant et se situe parmi les meilleures réalisations de l'intégrale résolumment en cours.Un MUST absolu pour tous les inconditionnels du Maître polonais d'autant que la prise de son est absolument époustoufflante ! Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
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