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Le Stabat Mater est à l'origine un poème de la fin du XIIIe siècle décrivant la douleur de la Vierge Marie. Son auteur est un frère franciscain nommé Jacopone da Todi. Ce texte ne fit son apparition dans la liturgie catholique qu'en 1727, par le biais du missel et du bréviaire romain. Cependant, le contenu élégiaque et dramatique du Stabat Mater inspira de nombreux compositeurs pour des oeuvres destinées à des dévotions privées ou des concerts spirituels. Une véritable légende entoure la genèse du Stabat Mater de Pergolèse, qui contribua à son succès immédiat : commandé par la Confraternité de Saint-Louis du Palais, le Stabat Mater écrit par Pergolese à Pozzuoli dans un monastère fut terminé quelques jours seulement avant sa mort, à 26 ans. La postérité retiendra avant tout la qualité de la partition, "divin poème de la douleur" selon Bellini. L'écriture vocale particulièrement brillante, construite autour d'un alto et d'une soprano, et les ornementations complexes font de l'oeuvre un point de passage entre la tradition baroque et le style galant. Pierre Massé
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33 internautes sur 37 ont trouvé ce commentaire utile :
5.0 étoiles sur 5
Un Avant-goût du Paradis,
Par Stad (Beyrouth, Liban) - Voir tous mes commentaires
Ce commentaire fait référence à cette édition : Pergolèse : Stabat Mater - Salve Regina (CD)
"Stabat Mater dolorosa..." entame d'emblée la sublime limpidité du timbre d'Andreas Scholl, contre-ténor allemand, comparable dans sa souveraineté aux meilleurs de ses rivaux britanniques. "Stabat Mater dolorosa..." enchaîne en canon la pureté céleste de la voix de Barbara Bonney, l'illustre. Mais au-delà de l'une et l'autre de ces voix qui sillonnent à travers les mots, les notes, et se confondent parfois, ce sont les phrases où les deux fusionnent qui exhalent la plus grande charge émotionnelle de ce chant. Eléctrifiante beauté qui monte, implacable, insolente, déchirante, jusqu'à atteindre la limite de l'insoutenable douleur, celle-là même que Ferré décrivait en chantant "ce mal qui vous fait du bien." On se croirait en effet, aux portes du ciel.
Sans doute doit-on la réussite de cette association au géni sensible de Christophe Rousset, qui enchante de son pupitre autant qu'il l'avait fait derrière son clavecin. Contrairement à la version minimaliste réalisée par René Jacob - avec le jeune Sebastian Henning et le Concerto Vocale de six instruments, (Harmonia Mundi -1983) - le parti pris de cet enregistrement est celui d'un orchestre de chambre, les Talens Lyriques (ainsi épelé). Sous la direction de Christophe Rousset, les instrumentistes ont parfaitement réussi le pari de n'être que pour soutenir, et relevé le défi de la présence dans l'ascèse de l'effacement. Enfin, l'enchantement se poursuit avec les deux Slave Regina qui complètent le programme. Le premier (en fa mineur) qui présente d'étranges similitudes avec le Stabat Mater, est entièrement confié à Andreas Scholl, le deuxième (en la mineur), beaucoup plus rare, à Barbara Bonney. L'occasion pour l'un et l'autre de déployer encore leurs talents, dans de véritables leçons de chant. Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
23 internautes sur 27 ont trouvé ce commentaire utile :
5.0 étoiles sur 5
Une pure merveille,
Par Un client
Ce commentaire fait référence à cette édition : Pergolèse : Stabat Mater - Salve Regina (CD)
Encore une fois, Andréas Scholl (qui s'est remarquablement bien associé à Barbara Bonney ici), propose une version du Stabat Mater de Pergolese qui est probablement la meilleure du commerce actuellement. C'est un pur moment de bonheur renouvellé à chaque écoute. A conseiller à toutes les personnes qui ne connaissent pas forcément bien la musique classique ou sacrée ; c'est le meilleur aprentissage possible! Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
7 internautes sur 8 ont trouvé ce commentaire utile :
1.0 étoiles sur 5
Erreur,
Par Senesino (Paris, France) - Voir tous mes commentaires
Ce commentaire fait référence à cette édition : Pergolèse : Stabat Mater - Salve Regina (CD)
Comme le commentaire anonyme mais très avisé qui est le seul à dénoncer les faiblesses de cette interprétation, mon commentaire ira dans le même sens.
Christophe Rousset impose parfois des tempi trop rapides qui affaiblissent la luminosité de l'œuvre. Les ornementations empruntées au plain-chant ne conviennent pas à ces œuvres résolument baroques. Nous sommes au XVIIIème siècle, pas au moyen-âge. Pour sa défense, Andréas Scholl est toujours excellent même s'il ne possède pas la plus belle des voix. Sa prodigieuse technique gomme les imperfections de son timbre. Barbara Bonney est décevante et passe souvent à côté de l'intériorité de la partition. On note en plus quelques tensions du larynx sur les attaques hautes qui gâchent le plaisir. On la connaissait sous de bien meilleurs aspects. Au final, préférez la version James Bowman / Emma Kirkby par Christopher Hogwood qui, bien qu'ancienne, est la seule qui vous fera flotter avec les anges. Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
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