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11 internautes sur 12 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD
Que connait on finalement de Pergolesi, mort en 1736 à 26 ans de la tuberculose. Sa courte carrière musicale nous a léguée le fameux "Staba Mater", tube joué et enregistré régulièrement.
En dehors de cela, pas grand chose il est vrai. On sait qu'il composa "la Serva Padronna", à l'origine en France de la fameuse querelle des bouffons où les partisans de la musique italienne mirent l'oeuvre en avant pour argumenter de sa supériorité sur la musique française.
Dès l'instant où sa mort fut connue, alors que durant sa brève carrière il n'avait essuyé que dédain et parfois humiliation de la part du public, toute l'Italie manifesta le vif désir d'entendre et de posséder ses oeuvres.
En effet, le mythe qui est né dans toute l'Europe autour de sa vie et de son oeuvre après sa disparition représente un phénomène exceptionnel dans l'histoire de la musique, à l'image de ce que Mozart connaîtra après sa mort.
Ainsi, plus de trois cents numéros d'opus lui ont été attribués dont seulement une trentaine a été reconnue par la critique moderne comme étant réellement de lui, ce phénomène témoigne de la réputation du compositeur.
L'Olimpiade fait partie de ses opus. Sur un livret de Pietro Metastase, Pergolesi ne révolutionne pas l'histoire de la musique; il infléchi davantage un mouvement préclassique, qui s'éloignait du baroque foisonnant pour une clarté, une simplification des formes, de la mélodie, de l'harmonie, une manière « galante » toute en élégance légère, mais aussi plus proche du quotidien, de la sentimentalité bourgeoise. Il faut écouter le travail sur les sonorités orchestrales, les amples récitatifs orchestraux, des modulations hardies et une nouvelle manière d'épouser les inflexions du texte, où se profile la complexité des émotions : Mozart s'en souviendra, Rossini aussi.
Ce chef d'aeuvre de Pergolese fut hué lors de la première à Rome car le jeune compositeur, en digne représentant de l'Ecole de Naples, avait remplacé les airs de bravoure destinés aux castrats par des arie mettant en valeur les sentiments, les passions et les conflits intérieurs des personnages du meilleur livret de Métastase, mis en musique par plus de cinquante compositeurs, en particulier en 1734 par Vivaldi.
Quant à Alessandro De Marchi, sa filiation avec René Jacobs saute aux yeux. Même enthousiasme pour la partition, s, même capacité à galvaniser son orchestre Academia Montis Regalis, beaux phrasés, accents expressifs, mise en valeur des sonorités propre à l'orchestre baroque, ornementation coulant de source.
Cet Olimpiade est une vrai découverte, aux airs d'une qualité égale à ceux d'un Hasse, ou même parfois d'un Haendel.
La prise de son est très bonne, vref, une belle découverte qui complètera la discothèque des mélomanes.
En dehors de cela, pas grand chose il est vrai. On sait qu'il composa "la Serva Padronna", à l'origine en France de la fameuse querelle des bouffons où les partisans de la musique italienne mirent l'oeuvre en avant pour argumenter de sa supériorité sur la musique française.
Dès l'instant où sa mort fut connue, alors que durant sa brève carrière il n'avait essuyé que dédain et parfois humiliation de la part du public, toute l'Italie manifesta le vif désir d'entendre et de posséder ses oeuvres.
En effet, le mythe qui est né dans toute l'Europe autour de sa vie et de son oeuvre après sa disparition représente un phénomène exceptionnel dans l'histoire de la musique, à l'image de ce que Mozart connaîtra après sa mort.
Ainsi, plus de trois cents numéros d'opus lui ont été attribués dont seulement une trentaine a été reconnue par la critique moderne comme étant réellement de lui, ce phénomène témoigne de la réputation du compositeur.
L'Olimpiade fait partie de ses opus. Sur un livret de Pietro Metastase, Pergolesi ne révolutionne pas l'histoire de la musique; il infléchi davantage un mouvement préclassique, qui s'éloignait du baroque foisonnant pour une clarté, une simplification des formes, de la mélodie, de l'harmonie, une manière « galante » toute en élégance légère, mais aussi plus proche du quotidien, de la sentimentalité bourgeoise. Il faut écouter le travail sur les sonorités orchestrales, les amples récitatifs orchestraux, des modulations hardies et une nouvelle manière d'épouser les inflexions du texte, où se profile la complexité des émotions : Mozart s'en souviendra, Rossini aussi.
Ce chef d'aeuvre de Pergolese fut hué lors de la première à Rome car le jeune compositeur, en digne représentant de l'Ecole de Naples, avait remplacé les airs de bravoure destinés aux castrats par des arie mettant en valeur les sentiments, les passions et les conflits intérieurs des personnages du meilleur livret de Métastase, mis en musique par plus de cinquante compositeurs, en particulier en 1734 par Vivaldi.
Quant à Alessandro De Marchi, sa filiation avec René Jacobs saute aux yeux. Même enthousiasme pour la partition, s, même capacité à galvaniser son orchestre Academia Montis Regalis, beaux phrasés, accents expressifs, mise en valeur des sonorités propre à l'orchestre baroque, ornementation coulant de source.
Cet Olimpiade est une vrai découverte, aux airs d'une qualité égale à ceux d'un Hasse, ou même parfois d'un Haendel.
La prise de son est très bonne, vref, une belle découverte qui complètera la discothèque des mélomanes.
8 internautes sur 9 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD
Après la redécouverte des opéras de Haendel et de Vivaldi, les chefs commencent à s'intéresser aux opéras de l'école napolitaine et ce n'est pas trop tôt. Pergolesi en est un des plus importants représentants malgré sa courte carrière. L'oeuvre est magnifique, avec une belle inventivité mélodique et, contrairement à ce qu'indique le commentaire précédent, beaucoup d'airs de bravoure pour castrats, puisque, l'opéra ayant été donné à Rome, tous les rôles, mêmes féminins,ont été chantés par des castrats. C'est donc une musique facile a écouter et difficile à chanter. L'orchestre et la direction sont parfaits. Les chanteurs malheureusement inégaux. Si Rivera en Licida est très convaincante, notamment des ses grands airs virtuoses, Olga Pasichnyk n'est pas le meilleur choix pour Megacle. L'aigu est trop serré, le grave absent et l'ornementation des airs de mauvais goût et hors de propos (on n'est pas dans la flûte enchantée!). Les hommes sont correctes. les deux femmes qui chantent ici les rôles de femmes sont un peu fades. Milanesi, splendide ailleurs, peine dans un rôle trop large pour elle. Solveg est correcte. L'ensemble est plus que recommandable car sans aucune concurrence. On attend maintenant un opéra de Porpora ou un Hasse.
3 internautes sur 4 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD
La belle surprise que cet opéra inédit de Pergolèse dont la seule introduction donne le ton si original si "baroque"... très en avance sur son temps, trop peut-être pour avoir enregistré, en 1735, une énorme claque du public.
Un beau coffret, un beau livret, une belle action, une belle direction, de bons chanteurs, de très beaux airs (qui surprennent sous la plume d'un compositeur connu pour sa musique religieuse (la seule qui trouvait grâce à ses yeux), une prise de sons très dynamique, aérée et spacieuse, propre au live (Festival Early Music - Innsbruck - 2010)
Un bonheur jubilatoire met le feu à cette production originale, première mondiale.
Après l'orgie des productions Haendelienne et Vivaldienne, à quand les autres productions de Pergolese ? Vite à vos pupitres !
- Conversatione di San Guglielmo d'Acquittana (opera seria) (1731)
- Salustia (opera seria) (1731-1732)
- Lo Frate 'nnamorato (opera buffa) (1732)
- Il Prigionier superbo (opera seria) (1733)
- La serva padrona (intermezzi) (1733)
- Adriano in Siria (opera seria) (1734
- Livietta e Tracollo (intermezzi)
On reste coi devant autant la maturité musicale et la force créatrice d'un petit jeune homme de 25 ans qui sera emporté par la tuberculose un an plus tard et qui s'inscrit dans une filiation surprenante d'Haendel qui ne produit rien de moins, la même année, que...Alcina !
Pour donner le ton : Superbo di me stesso (Cd 1-3) Une fusée !
Un beau coffret, un beau livret, une belle action, une belle direction, de bons chanteurs, de très beaux airs (qui surprennent sous la plume d'un compositeur connu pour sa musique religieuse (la seule qui trouvait grâce à ses yeux), une prise de sons très dynamique, aérée et spacieuse, propre au live (Festival Early Music - Innsbruck - 2010)
Un bonheur jubilatoire met le feu à cette production originale, première mondiale.
Après l'orgie des productions Haendelienne et Vivaldienne, à quand les autres productions de Pergolese ? Vite à vos pupitres !
- Conversatione di San Guglielmo d'Acquittana (opera seria) (1731)
- Salustia (opera seria) (1731-1732)
- Lo Frate 'nnamorato (opera buffa) (1732)
- Il Prigionier superbo (opera seria) (1733)
- La serva padrona (intermezzi) (1733)
- Adriano in Siria (opera seria) (1734
- Livietta e Tracollo (intermezzi)
On reste coi devant autant la maturité musicale et la force créatrice d'un petit jeune homme de 25 ans qui sera emporté par la tuberculose un an plus tard et qui s'inscrit dans une filiation surprenante d'Haendel qui ne produit rien de moins, la même année, que...Alcina !
Pour donner le ton : Superbo di me stesso (Cd 1-3) Une fusée !
Listmania!
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