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Photographie contemporaine Broché – 25 octobre 2011


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Extrait

COMMENT LA RECONNAITRE ?

Pour vous, la photographie rime avec clichés en noir et blanc et format 24 x 36 ? Erreur : depuis les années 1 980, tout a changé. Des catégories aussi basiques que la photo de famille, rapproche documentaire ou le reportage ont vu leur mode de présentation subir de spectaculaires métamorphoses. Pourquoi ? Parce que les artistes d'avant-garde se sont emparés de la photographie (officiellement inventé par Daguerre en 1839) comme d'un matériau au même titre que la peinture, le dessin ou la vidéo. Longtemps très formatée dans sa version commerciale, celle de l'instantané «clic-clac Kodak», l'image reproductible se décline, désormais, sous de multiples aspects. Elle prend ses aises depuis qu'elle s'affiche dans les musées et les galeries d'art contemporain. Grâce à de nouveaux procédés techniques de prises de vue, de développements et de tirages, finis les proportions modestes et les formats conventionnels.

En se présentant comme une oeuvre, signée et numérotée, l'épreuve photographique cherche à nous en mettre plein la vue. Contrecollée sur un support rigide, encadrée ou non sous verre, elle s'expose sur les cimaises au même titre qu'un tableau ou une fresque aux dimensions impressionnantes.

Ainsi, par exemple, l'artiste britannique Hannah Collins montre-t-elle des paysages périphériques reproduits sur des toiles épinglées au mur, et mesurant parfois plus de 2 m de haut et 5 m de large. Un changement d'échelle qui induit un face-à-face saisissant avec le spectateur. En quadrichromie et exaltant le moindre détail, la photographie contemporaine nous fait son cinéma. Voyez les immenses plans fixes révélant, par exemple, l'agencement d'une salle de marché de la bourse de Hong Kong d'Andréas Gursky, les panoramiques de scènes de guerre de Luc Delahaye ou les plongées vertigineuses de Patrick Tosani sur des chevelures vues du sommet du crâne. Présentés sous forme de diptyques ou de triptyques, certains travaux extra-larges revendiquent haut et fort leurs références picturales. Aussi, des compositions signées Florence Chevallier, David Goldblatt ou Victor Burgin renvoient-elles explicitement aux retables du Moyen Age. Autre nouveauté, la photographie contemporaine gagne en volume : les caissons lumineux de l'artiste canadien Jeff Wall ou ceux de la Japonaise Mariko Mori rivalisent avec certains dispositifs publicitaires. Tout comme les gigantesques photomontages de Barbara Kruger qui, mêlant textes et images, interpellent les passants des centres-villes. S'ils s'exposent désormais dans les grandes largeurs, les clichés prennent aussi parfois de la hauteur. C'est le cas, par exemple, des photographies sculptures de Jon Dibbets composées de modules assemblés o la verticale. Très apprécié, également l'effet puzzle. Il consiste à reformuler une image globale 6 partir de modules distincts. David Hockney a ouvert la voie avec ses paysages et scènes intimes reconstruits à partir de nombreux Polaroid pris sous différents ongles. Avec ses Hyperphotos, Jean-François Rauzier nous prête des yeux de lynx : composés à partir de centaines de prises de vue numériques à la définition parfaite, ses panoramas permettent de voir, à la loupe, le moindre brin d'herbe ou le plus petit caillou. Quant aux duettistes Gilbert & George, ils réalisent des tableaux en découpant en plusieurs carrés de mêmes dimensions un cliché initial très agrandi, ce qui donne à leurs surfaces un saisissant effet Rubik's Cube.

Biographie de l'auteur

Elisabeth Couturier est journaliste et critique d'art, elle collabore régulièrement pour les arts visuels à Paris Match, Historia, art press, ainsi qu'à différentes revues spécialisées. Elle est également productrice d'émissions culturelles à la radio.


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