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RITUAL IN MEMORIAM MADERNA / ECLAT / MULTIPLES
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2 internautes sur 2 ont trouvé ce commentaire utile
5.0 étoiles sur 5
Ecrit en 1974 à la mémoire du compositeur Bruno Maderna...,
Par Mélomaniac (France) - Voir tous mes commentaires (#1 CRITIQUE au Tableau d'HONNEUR) (COMMENTATEUR N° 1)
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Ce commentaire fait référence à cette édition : Pierre Boulez : Ritual in Memoriam Maderna - Eclat - Multiples (CD)
...décédé l'année précédente, "Rituel" se présente comme une inexorable et solennelle procession qui se déroule selon un schéma symétrique d'expansion puis déflation, structuré en quinze sections enchaînées.Huit groupes instrumentaux distincts et arithmétiquement incrémentés (1 hautbois, 2 clarinettes, 3 flûtes, 4 violons, 5 vents, 6 cordes, 7 bois ; chacun avec 1 percussionniste / + 14 cuivres avec 2 percussionnistes) sont progressivement sollicités dans les séquences 1 à 13, tour à tour improvisées ou synchronisées par le chef. Réciproquement, la quinzième section organise le départ en palier des groupes 1 à 6 : une raréfaction qui symbolise sans doute la disparition du dédicataire. Cette savante combinatoire musicale n'exclut pas la force expressive de cette oeuvre hypnotique et communicative. L'enregistrement de Daniel Barenboïm avec l'orchestre de Paris (Erato) se montre peut-être mieux spatialisé en profondeur mais moins démonstratif que le hiératique cortège ici imperturbablement déployé par l'exécution du compositeur lui-même. Créée en 1965 à Los Angeles, "Eclat" forme la première partie d'un diptyque couplé avec "Multiples", dans l'état inachevé tel qu'il fut ici capté à l'IRCAM en décembre 1981. "Eclat" mêle la résonance vibratoire (piano, célesta, harpe, glockenspiel, vibraphone, mandoline guitare, cymbalum, cloches tubes) à un fond d'instruments qui peuvent soutenir la durée sonore (flûte alto, cor anglais, trompette, trombone, alto, violon). S'en expriment des textures transparentes et raffinées (expliquant peut-être le titre), maintenues sous tension par les plages d'initiative que la partition accorde ponctuellement aux interprètes. Un passage véhément assure la transition vers "Multiples" qui introduit neuf altos supplémentaires et un cor de basset. Sans renier la subtilité de l'écriture, le discours semble alors appeler un orchestre encore plus vaste, ce qui peut faire regretter que Pierre Boulez n'ait pas complété cette oeuvre qui demeure ouverte. Méticuleusement exécutées par l'orchestre de la BBC et l'Ensemble Intercontemporain, sous le scrupuleux magistère de l'auteur qui assurait là le tout premier enregistrement de ses deux oeuvres, voilà une voie aussi fondamentale qu'accessible pour aborder l'univers boulézien. Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
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