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Plays Barber/Meyer Import

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Détails sur le produit

  • CD (14 mars 2000)
  • Nombre de disques: 1
  • Format : Import
  • Label: Mis
  • ASIN : B00004RBXW
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VIOLIN CONCERTOS


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Format: CD
Ce disque, en tout point original avec un programme fascinant bénéficie d'interprêtes d'exception en les personnes d'Hilary Hahn et d'Hugh Wolff. Le jeu de la soliste est toujours aussi merveilleusement équilibré, fluide, transparent et son engagement émotionnel toujours aussi flagrant. Son concerto de Barber est un modèle à tout point de vue, beaucoup plus sensuel que celui de Shaham et plus divinement chantant. Son finale est d'ailleurs un grand moment d'anthologie (quelle virtuosité mais en même temps quel naturel!!!). Hugh Wolff lui livre un accompagnement modèle.

Le concerto de Meyer est une très heureuse découverte et Hilary Hahn s'y montre aussi inspirée qu'à l'accoutumée et Hugh Wolff un accompagnateur aussi formidable que dans Barber. A découvrir!
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Par Denis Urval COMMENTATEUR DU HALL D'HONNEURTOP 50 COMMENTATEURS le 13 janvier 2010
Format: CD
Très bel enregistrement du concerto de Barber par Hilary Hahn, même si s'impose désormais à ses côtés celui de Gil Shaham avec David Roberston.

Le concerto de Meyer n'a à peu près aucun intérêt. Mais cela fait un magnifique demi-disque, d'une ambiance à la Fitzgerald des plus prenantes.
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Format: CD
Samuel Osborne Barber est né en 1910 à West Chester, Pennsylvanie (USA). Il étudia au Curtis Institute of Music à Philadelphie, où il fit la connaissance de Gian Carlo Menotti (1911-2007), avant de devenir élève de l'American Academy de Rome en 1935. L'année suivante, Samuel Barber écrivit son Quatuor à cordes Op. 11 en si mineur, dont il arrangera plus tard le second mouvement -- à la suggestion d'Arturo Toscanini -- pour orchestre à cordes sous le nom Adagio for Strings, puis pour choeur sous le nom d'Agnus Dei. Ce mouvement, devenu très populaire, est utilisé pour les funérailles d'État et les services commémoratifs publics des États-Unis depuis la mort de Franklin D. Roosevelt. Pendant la seconde guerre mondiale, il servit dans l'Army Air Corps, où on lui commandita sa seconde Symphonie, « Symphony Dedicated to the Air Forces », créée début 1944 par Serge Koussevitsky à la tête du Boston Symphony Orchestra. Barber révisa la partition en 1947, puis la détruisit en 1964 ; elle a récemment été reconstituée. La musique de la maturité de Barber est notamment caractérisée par l'utilisation de la polytonalité (Symphonie N° 2), de l'atonalité (« Medea », « Prayers of Kierkegaard »), du dodécaphonisme (« Nocturne », Sonate pour piano) et du jazz (« Excursions », « A Hand of Bridge »).Lire la suite ›
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Format: CD
Au programme, une oeuvre connue (mais pas vraiment un classique) et une première interprétation. Donc un choix qui sort des sentiers trop rebattus, interprété avec ferveur par la violoniste. Dommage que l'orchestre ne sache pas toujours trouver la même palette coloriste. Néanmoins une belle découverte.
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Amazon.com: HASH(0x8f098ee8) étoiles sur 5 59 commentaires
24 internautes sur 25 ont trouvé ce commentaire utile 
HASH(0x8f0d12f4) étoiles sur 5 Wonderful Meyer Concerto! 24 mars 2000
Par Lev Zhurbin - Publié sur Amazon.com
Format: CD
This is a remarkable disc, in the sense that a 19 year old kid is already being commissioned concerti for. I never previously thought of Hilary as the type to do contemporary music, but I guess 'tis part of her "precocious" image to be surprising.
At any rate, the recording of the Barber is perhaps as best as that piece can be recorded, and the last movement is sparkling with clarity, at a pace that's faster than (any other) speeding locomotive.
==> The real find in this disc, however, is the Meyer concerto, which is an absolutely gorgeous piece, so relevant in our turbulent new age. It is full of many styles and derivations, but the result is something completely unique (I feel), and extremely convincing.
It is unusual that I listen to any piece of new music more than once - yet the Meyer has found a way into my favorites, and I hope will find a way into yours as well. The performance of the Meyer (I assume the composer was present during the sessions) is great.
What next, Hilary?
53 internautes sur 61 ont trouvé ce commentaire utile 
HASH(0x8fa97030) étoiles sur 5 Two enjoyable American concertos 24 mars 2000
Par V. Wilson - Publié sur Amazon.com
Format: CD
Here we have a disc combining the famous Barber concerto with a new concerto by Edgar Meyer (whose music I'm sure I've never heard before and therefore did not know what to expect). It proves an apt coupling as both pieces have "Americana" stamped all over them.
The Barber receives a warmly romantic performance from Ms. Hahn, who does not seem afraid of judiciously applied rubato to make her point. Perhaps she lacks a little toughness in the moto perpetuo finale, which seems bland, but the first two movements are soulful.
What makes this version special, however, is the Saint Paul Chamber Orchestra. Such a small ensemble means leaner textures, which allows all Barber's wonderful orchestral touches to shine out. In a few of the big romantic moments, some may miss the richer sound a larger string body would produce, but I didn't.
Buyers needn't be scared of the Meyer concerto either. Although it uses a few modern techniques, it mostly sounds like bluegrass combined with Aaron Copland's orchestral sensibility. In fact, I often got the impression that it ought to be background music for a Hollywood romance set in Kansas.
While not a masterpieces by any means (listen to it and then the Barber and you'll see the difference), the Meyer is a pleasant piece with some nice touches. Placed after the Barber, it certainly won't make you run to turn off the CD player after the Barber finishes. Hahn seems to have fun with the piece.
If I have one cavil about this disc it's the wretchedly short playing time (49 minutes). There is plenty of space for another piece--say Carlos Chavez's Concerto which desperately needs a good new version.
11 internautes sur 11 ont trouvé ce commentaire utile 
HASH(0x8f0d16b4) étoiles sur 5 A conceptual approach 8 juillet 2013
Par B. Tupper - Publié sur Amazon.com
Format: CD Achat vérifié
I find it interesting that many of the reviewers here have focused on comparing Hilary's recording of the Barber concerto to Joshua Bell's. There are many other credible recordings of this work which should also be considered. Not to declare that one is "better" than another, but to explore how the different conceptual approaches to a work can lead to a very different result.

One recording which must be included in this discussion is that of Isaac Stern with Leonard Bernstein. Without jumping immediately into technical distinctions, the Stern performance, backed by the large New York Philharmonic under Bernstein, is lush and silken, where the the Hahn performance, backed by a much smaller chamber orchestra under Wolff, tends often toward the brash and edgy. One may argue forever over which is closer to the composer's intent, but it comes down at the end to personal taste. Bernstein plays lovingly with the inner parts of the orchestra score; Wolff presents a more integrated whole. I would be at a loss as to which could be construed as "better." I like them both -- for their differences -- as I also like Joshua Bell, Gil Shaham and others. I particularly like Shaham's for the lyrical fluidity he brings to some parts which are often played with more angular rigidity. Again, a matter of artistic approach rather than right or wrong.

I am a great fan of Hilary's work on the violin. I like how she re-thinks a piece of music to arrive at her own individual concept of how it can be played. She has done that here with the Barber concerto to excellent effect. While her conceptualization is different from Isaac Stern's and others', it is fully valid in its own way, and I delight in her personal view of the work. But I would not be without other versions by other artists. It is a great credit to Samuel Barber that his concerto can be played in so many different ways with equal validity. A serious musical listener should avail oneself of the wonderful variety, placing Hilary's version near the top of the rotation.
11 internautes sur 11 ont trouvé ce commentaire utile 
HASH(0x8f0d145c) étoiles sur 5 Wonderful 11 avril 2000
Par John S. Abma - Publié sur Amazon.com
Format: CD
The Barber/Meyer CD is just wonderful. The Barber benefits from familiarity, and Hilary's performance is great. The final "unplayable" last movement is both playable and musical. The Meyer is mysterious, with chorale-like passages. In movement two, the double-stops and polyphony are difficult and done to perfection.
I get the impression that Hilary Hahn is taking us all on a musical exploration. Her home page has journals or "postcards" from her world-wide tours. These, with her CD's are fresh adventures both for her and us.
49 internautes sur 62 ont trouvé ce commentaire utile 
HASH(0x8fa97510) étoiles sur 5 Solid, but lacking.... 11 octobre 2003
Par Joseph Smith - Publié sur Amazon.com
Format: CD
After all the positive reviews I have seen pertaining to this recording, I must present a partially contrary opinion. Make no mistake, however, that I found this recording amazing--yet it truly lacks the art of interpretation on the part of Ms. Hahn.
As a violinist, I must profess that I am quite amazed at the recording--like almost all of Dorothy Delay's students, Ms. Hahn has produced an extremely solid performance. I strained to find any real intonation problems, and her spicatto/saute bowing in the final movement is impecable--she never misses a beat, all the way to the final arpeggio. And not to mention the incredible job on the part of the orchestra, which is almost as good as the soloist! The violins play the theme of the final movement almost as cleanly as Ms. Hahn does, and the flutes' handle the extremely difficult passages with great skill.
However, upon a closer look, Ms. Hahn's recording lacks much that makes the Barber concerto what it is. In general, her overall playing is very mechanical, as are most of her recordings, and the Barber is simply one of those pieces in which one must play with full emotion. Numerous other soloists do a much better job of pulling the mornfull woes out of the gorgeous melody than Ms. Hahn does. But the real problems are the in final movement. Ms. Hahn takes this movement at a blindingly fast tempo--and quite frankly, I am suprised that both the orchestra and conductor were able to sustain that fast of a tempo. While this is very virtuosic, it is simply not Barber. Like most of Delay's students, Ms. Hahn just machine-guns through the movement like Nadja Sonnenburg does in all of her pieces. Her tempo is not something that other violinists couldn't handle, and now suddenly Ms. Hahn is able too--quite the contrary, this is not the tempo Barber wanted. Some of the earliest recordings of this piece were made with Barber's supervision, and made to his approval. Ms. Hahn's cutthroat tempo is unstylistic and, quite fraknly, wrong. A lot of nuances are missed in this movement due to the insanely fast tempo, however well Ms. Hahn handles it.
Don't mistake, I am awed by the talent Ms. Hahn has--but I do not think this is her best recording.
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