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"En octubre de 2005 Kronos Quartet interpretó por primera vez String Quartet No. 3, Op. 67, Piesni Spiewa, (""...songs are sung"") de Henryk Górecki en Polonia, país donde nació el compositor.
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2 internautes sur 2 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD
Le second quatuor de Gorecki (même éditeur, mêmes interprètes) donnait l'impression d'un conflit entre une musique gaie et solaire jouée principalement par les deux violons, et une musique sombre jouée par les deux cordes graves, un conflit dont les deux cordes graves sortaient victorieuses.
Ce quatuor, tout aussi remarquable, reprend un peu le même thème, mais cette fois ci, le ton est encore plus fataliste. Il se compose d'une suite de mouvement lents où les violons jouent en sourdine des mélodies courtes et agréables continuellement répétées, perturbées par de lancinants accords des cordes graves. On n'a plus l'impression d'une lutte, chacun joue de son côté, s'ignorant. Le quatuor Kronos est l'interpète idéal de cette oeuvre énigmatique, en particulier dans les mélodies aux violons jouées de façon blafarde et presque névrotique. On pense un peu au sixième quatuor de Bartok, avec ses quatre mouvements lents tous marqués de l'indication mesto (triste).
Le titre du quatuor: les chants sont chantés suscite aussi des interrogations: Gorecki voudrait-il dire qu'il est devenu impossible de composer de nouvelles mélodies? Les ritournelles qu'il nous propose dans ce disque semblent effectivement des fantômes d'une époque révolue. Mais peut-être y a-t-il des raisons plus philosophiques.
Je reproche souvent à la musique contemporaine de jouer uniquement sur la forme. Voici un disque d'une inventivité formelle évidente, très beau plastiquement et qui en plus pousse à la réflexion.
Ce quatuor, tout aussi remarquable, reprend un peu le même thème, mais cette fois ci, le ton est encore plus fataliste. Il se compose d'une suite de mouvement lents où les violons jouent en sourdine des mélodies courtes et agréables continuellement répétées, perturbées par de lancinants accords des cordes graves. On n'a plus l'impression d'une lutte, chacun joue de son côté, s'ignorant. Le quatuor Kronos est l'interpète idéal de cette oeuvre énigmatique, en particulier dans les mélodies aux violons jouées de façon blafarde et presque névrotique. On pense un peu au sixième quatuor de Bartok, avec ses quatre mouvements lents tous marqués de l'indication mesto (triste).
Le titre du quatuor: les chants sont chantés suscite aussi des interrogations: Gorecki voudrait-il dire qu'il est devenu impossible de composer de nouvelles mélodies? Les ritournelles qu'il nous propose dans ce disque semblent effectivement des fantômes d'une époque révolue. Mais peut-être y a-t-il des raisons plus philosophiques.
Je reproche souvent à la musique contemporaine de jouer uniquement sur la forme. Voici un disque d'une inventivité formelle évidente, très beau plastiquement et qui en plus pousse à la réflexion.
1 internautes sur 2 ont trouvé ce commentaire utile
Pour le Quatuor à cordes N° 3 d'Henryk Górecki, remarquablement interprété par le Quatuor Kronos
28 juillet 2009
Format:CD
Henryk Mikolaj Górecki est né en 1933 à Czernica (Pologne). Górecki n'a commencé à véritablement étudier la musique qu'à partir du milieu des années 1950 auprès de Boleslaw Szabelski (1896-1979), à l'Académie supérieure de Katowice dont il sera diplômé en 1952. Le compositeur terminera ses études à Paris au début des années 1960. Ses premières ½uvres sont influencée par le sérialisme mais, rapidement, il se rapprochera du minimaliste et, à l'instar d'Arvo Pärt (né en 1935), sa musique reflète souvent sa foi catholique. Dès lors, il passera le plus clair de son temps en Pologne à enseigner la musique et, surtout, à composer une ½uvre profondément marquée par la culture et l'âme de son pays.
Parmi les ½uvres majeures qu'il a écrit à ce jour, on peut noter la Sonate pour piano N° 1, quatre « Diagrammes » pour flûte seule, « Cinq Pièces » pour deux pianos, une Sonate pour deux violons, trois Quatuors à cordes, un « Concert » pour cinq instruments et quatuor d'archets, « Trois Pièces dans le style ancien » pour orchestre d'archets, un « Concert » pour clavecin (ou piano) et orchestre symphonique, un « Concerto-Cantata » pour flûte et orchestre, « Canticum graduum » pour orchestre, trois Symphonies, « Salve sidus polonorium, Cantate sur Saint-Adalbert » pour grand ch½ur mixte, deux pianos, orgue et ensemble d'instruments à percussion, « Amen », « Totus tuus » et « Miserere » pour ch½ur mixte a cappella, ou bien encore « Chants sur des poèmes de Juliusz Slowacki » et « Trois piéces pour textes de Stanislaw Wypianski » pour voix et piano.
Parmi les ½uvres majeures qu'il a écrit à ce jour, on peut noter la Sonate pour piano N° 1, quatre « Diagrammes » pour flûte seule, « Cinq Pièces » pour deux pianos, une Sonate pour deux violons, trois Quatuors à cordes, un « Concert » pour cinq instruments et quatuor d'archets, « Trois Pièces dans le style ancien » pour orchestre d'archets, un « Concert » pour clavecin (ou piano) et orchestre symphonique, un « Concerto-Cantata » pour flûte et orchestre, « Canticum graduum » pour orchestre, trois Symphonies, « Salve sidus polonorium, Cantate sur Saint-Adalbert » pour grand ch½ur mixte, deux pianos, orgue et ensemble d'instruments à percussion, « Amen », « Totus tuus » et « Miserere » pour ch½ur mixte a cappella, ou bien encore « Chants sur des poèmes de Juliusz Slowacki » et « Trois piéces pour textes de Stanislaw Wypianski » pour voix et piano.
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