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Earl Wild, piano - Royal Philharmonic Orchestra, dir. Jascha Horenstein
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10 internautes sur 10 ont trouvé ce commentaire utile
5.0 étoiles sur 5
Les Concertos de Rachmaninov : une intégrale d'apparat. Effet garanti !
1 décembre 2007
Format:CD
La photo de la couverture pourra certes agacer les mélomanes insensibles à la mièvrerie.
Mais l'essentiel est à l'intérieur.
La renommée de Earl Wild perça plutôt tardivement de ce côté de l'Atlantique, et pourtant ce spécialiste du répertoire virtuose, né en 1915, est l'un des plus brillants pianistes que l'Amérique ait formé.
Cette intégrale de l'oeuvre concertante du compositeur russe, gravée à Londres au milieu des années 1960 avec Jascha Horenstein, reste un de ses témoignages discographiques les plus marquants, -et les plus éblouissants.
Les doigts déploient une énergie phénoménale, qui forge le fougueux Concerto n° 1 comme sous les marteaux de Vulcain. L'humeur exaspérée du Vivace mène à une cadence pantelante, secouée par une bourrasque conclusive telle que les micros en ont peu captée.
Réverbérée par l'ample acoustique du Kingsway Hall, la palette est rutilante, à défaut d'être toujours subtile, -les nuances chromatiques de Byron Janis (avec Antal Dorati chez Mercury) ou Van Cliburn (avec Fritz Reiner, RCA) dans le Concerto n° 2 me semblent mieux senties.
De même qu'Agustin Anievas (EMI) a manifesté dans le Concerto n° 3 un sens de la construction et un art de la transition plus aboutis que dans la lecture moins finement cousue que nous entendons ici.
C'est cet abandon à une expression franche et extravertie qui restitue à l'impétueux Concerto n° 4 un tactus nourri d'accents « jazzy ».
Quant à la "Rhapsodie sur un thème de Paganini", furieuse, pétrie à pleine pâte de clavier et d'orchestre, le Royal Philharmonic y explose en feux d'artifice -anthologique !
Vous aurez compris que ces cinq oeuvres ont déjà connu des interprétations plus intériorisées, plus peaufinées, mais pas d'aussi flamboyantes.
L'exceptionnelle prise de son réalisée par Kenneth Wilkinson n'est pas la moindre cause de ce spectacle pyrotechnique.
Mais l'essentiel est à l'intérieur.
La renommée de Earl Wild perça plutôt tardivement de ce côté de l'Atlantique, et pourtant ce spécialiste du répertoire virtuose, né en 1915, est l'un des plus brillants pianistes que l'Amérique ait formé.
Cette intégrale de l'oeuvre concertante du compositeur russe, gravée à Londres au milieu des années 1960 avec Jascha Horenstein, reste un de ses témoignages discographiques les plus marquants, -et les plus éblouissants.
Les doigts déploient une énergie phénoménale, qui forge le fougueux Concerto n° 1 comme sous les marteaux de Vulcain. L'humeur exaspérée du Vivace mène à une cadence pantelante, secouée par une bourrasque conclusive telle que les micros en ont peu captée.
Réverbérée par l'ample acoustique du Kingsway Hall, la palette est rutilante, à défaut d'être toujours subtile, -les nuances chromatiques de Byron Janis (avec Antal Dorati chez Mercury) ou Van Cliburn (avec Fritz Reiner, RCA) dans le Concerto n° 2 me semblent mieux senties.
De même qu'Agustin Anievas (EMI) a manifesté dans le Concerto n° 3 un sens de la construction et un art de la transition plus aboutis que dans la lecture moins finement cousue que nous entendons ici.
C'est cet abandon à une expression franche et extravertie qui restitue à l'impétueux Concerto n° 4 un tactus nourri d'accents « jazzy ».
Quant à la "Rhapsodie sur un thème de Paganini", furieuse, pétrie à pleine pâte de clavier et d'orchestre, le Royal Philharmonic y explose en feux d'artifice -anthologique !
Vous aurez compris que ces cinq oeuvres ont déjà connu des interprétations plus intériorisées, plus peaufinées, mais pas d'aussi flamboyantes.
L'exceptionnelle prise de son réalisée par Kenneth Wilkinson n'est pas la moindre cause de ce spectacle pyrotechnique.
3 internautes sur 4 ont trouvé ce commentaire utile
Par Anonyme
Format:CD
Pour une découverte des concertos de Rachmaninov, ce coffret peut paraître exceptionnel. Cependant, lorsqu'on a vu les autres versions, notamment Lugansky, Richter, Paik et Pletnev, la différence est évidente : Earl Wild est à côté de Rachmaninoff, et même à côté de la Russie en général. En effet, son ton perpétuellement passionné, et par conséquent les tempos toujours trop rapides, nuisent à la grandeur, la profondeur, la poésie et l'élégance de Rachmaninoff, ce qui est rédhibitoire. Les concertos qui m'ont le plus déplu sont le deuxième et le troisième. La rhapsodie et le premier sont les plus réussis, néanmoins, Pletnev et Lugansky sont plus intéressants, et, contrairement à ce que l'on pourrait croire, ne sont pas moins flamboyants au moment où il faut l'être (voire beaucoup plus passionnés, comme lors du début du premier). Le quatrième est mitigé. La prestation de l'orchestre est soit mitigée aussi, soit occultée la prise de son : les cordes paraissent avoir un poids trop important et pèsent souvent sur l'harmonie (elle-même mal équilibrée), comme lors du début du quatrième, où les notes détachées se déplaçant d'un pupitre à l'autre sont audibles épisodiquement.
Listmania!
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